“不像陈思诚”的陈思诚电影，就好了么？

其实前几天我就看完新片《解密》了，但一直提不起劲头来写，总觉得如鲠在喉……现在终于想明白了些，可以来简单说说了。

我已经看到有不少人都在说这部片子“不像是陈思诚的电影”，确实，这也是我的第一印象。

要问起对陈思诚作品的评价，大伙儿的回答恐怕是以差评居多，因为他很“精明”，擅长设置议题，对各类先进经验又借鉴地比较多……但也因为他的类型化叙事和一些出人意表的奇淫技巧，所以他的作品尽管评价不高，但基本的娱乐性总能保证。

而这部《解密》似乎反了过来，或者说陈思诚尽可能地丢掉了他往常最擅长的东西，转而去做现在没多少人会下的笨功夫，去拍人物、历史和思考。

只可惜，我不怎么能入戏。

还是先来说说影片做得好的地方吧，那就是摄影、画面和转场设计都令人眼前一亮，除了想象力比较普通外，单就视觉表现力来说，算是国产电影中最好的那一批了。

以容金珍解开紫密的那一长段进入游乐园的梦境为例——主角半梦半醒、依靠释梦来解密是影片核心设定——所有出现的物品，在他的现实生活中都有原型，比如巨型灯盏是和希伊斯下的国际象棋，旋转木马是家里的茶壶，海盗船是容小来送的钢笔，后面的摩天轮更是与紫密密切相关的转轮。

这些场景和设计不光符合了梦境与现实“真假结合”的特点，也放大了容金珍醉梦、解梦人设的情绪点，确实算是好戏。

不过，这些优点恰恰是让我不能入戏的原因之一。

在我看来，《解密》最大的卖点与看点，是天才容金珍的独特天赋，以及梦境和解密的展示，类似的东西陈思诚在《唐人街探案》系列电影里也玩过，只是这回他把这个技巧给无限放大了，可光靠这些东西又不足以支撑起整部影片，所以才加入了更多更“正”的主料。

不少人都觉得，陈思诚这回能沉下心来，用较为古典的故事结构，来讲述人与历史的存在和关系，是一个有进步的优点……可我总觉得不太对劲。

《解密》这个故事，是与“爱国、报国”密不可分的。

我其实蛮喜欢影片前三分之一的部分，容小来教育对“国家”毫无概念的容金珍，国家是领土、主权、民族和文化，是要守护的地方和人，而容金珍在国民党败退南京城之前的所见所闻，也促使他代替老师解开了密电，让他不自觉中成为了守护国家的一份子。

可惜，当容金珍进入701开始他的解密事业后，这方面的叙事似乎都戛然而止了。

影片后三分之二真正想讲的，实际上是容金珍慢慢开始理解希伊斯对于“国家”的定义，国家是亲人、朋友、小桥、流水、风雨、蝉鸣。

在我看来，陈思诚并没有多少平衡宏大叙事和个人叙事的能力，虽然电影思路没问题，但显然他卡在了定性与侧重的尺度上，最后只是高高扬起、轻轻放下（容金珍死前把他对国家的两种定义合二为一了，还表明了“没得选”），没有犯错误，更远远谈不上好。

电影仅仅落在了“如何报国”的“术”之上，对于“为何报国”的“道”却语焉不详。

于是，我不得不想起来陈思诚是个很聪明的人，聪明到不会踩雷也不会真心表态，电影目前说的这些已经足够了。

所以，《解密》给我的最大印象，便是借了一个历史背景和一个不算高明的对弈手法来撑门面，人家真正感兴趣的是“时代里的天才”，而非“天才人物与他所处的时代”。