“手风琴式”的书写怎样统整大文学观？《百年中国文学总系》对谈活动在京举办

7月30日，“创造百年中国文学历史叙述的新范型——《百年中国文学总系》”对谈活动在北京市文联艺术工坊举行。北京大学中文系教授谢冕担任主讲人，与沈阳师范大学特聘教授孟繁华对谈，辽宁省作协副主席贺绍俊担任学术主持人。

《百年中国文学总系》由谢冕、孟繁华主编，1998年首次由山东教育出版社出版，2017年、2023年由人民文学出版社两次再版发行，在国内外文学界产生极大反响。参加写作的包括谢冕、钱理群、洪子诚、孟繁华、程文超、旷新年、张志忠等中国现当代文学重要学者，力图通过12个代表性年份把百年中国文学呈现出来。

为什么会选择12个年份来勾连百年？丛书的编者之一孟繁华回忆起谢冕组织的“批评家周末”，“在极其简陋的条件下，一个月做两次学术活动，现当代文学的博士生、硕士生、访问学者以及在京的一些重要批评家都来参加，成为北大重要的学术风景。”

后来谢冕提出了“百年中国文学”，希望能把20世纪的文学打通，还有意识地在“批评家周末”组织老师和同学，做与百年文学有关的报告。从1989年到1995年，准备了7年以后，在北大召开了关于百年中国文学史写作的学术研讨会。按照《万历十五年》等一些著作的启发，谢冕做了整体部署，确定了12个年头、12本书的框架。

贺绍俊把这套书系的书写方式称作手风琴式的写作，喻为伸缩自如，认为书系选了12个有代表性的年份，把前后勾连起来，是一种很有创意的写法。12位作者风格不一，却能在展现自己个性的同时统一于主题之下；也能在关注具体细节的同时，挖掘细节后面的历史脉络，把文学文本和时代进程很好地勾连起来。

孟繁华讲述了写作者如何用“把20世纪的文学打通”的观念把各部分统一起来。他说：“谢冕鼓励大家按照自己的风格来写，每一个作者都发挥自己的长处，自由书写。比如谢冕的《1898：百年忧患》从颐和园的石舫写起，大清帝国在那个时代把军费造成开不动的船，帝国要走向灭亡不是显而易见的吗？钱理群的《1948：天地玄皇》从冯至的日记写起，通过细节来表达历史。”

孟繁华还称，当时大家又有协作观念，有“百年忧患”总的主题，用大文学的观念把20世纪中国文学作为一个统一的对象来考虑，写的是一个年代，但有20世纪整个中国文学的轮廓。

谢冕也表示，书系的写作是开放式的、自由的，自己选题目、选事件，主编不说话，大家都在兢兢业业地写。12本书的写作就是作者对某一年代、某一时段的想法的鲜活表达，12本书统整了100多年中国文学走过的历程。

文/北京青年报记者 张恩杰

编辑/乔颖