俗人李颀：他用90多首人物诗，写活了盛唐时代

盛唐诗坛----俗人李颀（二）

既是历史的碎片，

亦是时代的微光。

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星光璀璨的盛唐真是让人神往。

那里有“风流天下闻”的孟夫子，有“万事不关心”的王维，有“青山明月不曾空”的王昌龄，有“人生得意须尽欢”的李白，有“百年将半仕三已”的高三十五适，还有那浣纱溪畔，一边修补着茅屋，一边还惦念着“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的杜圣人。

当然，写“春风不度玉门关”的王之涣；唱“醉卧沙场君莫笑”的王翰；即会写“月暗送湖风”，也会吟“寂寥抱冬心”的崔国辅；几度沉浮，反复低吟“布衣空染洛阳尘”的綦毋潜；还有那不走寻常路归隐西山的常建；脱略势利、壮年辞归的刘昚虚······这些开元小名家们，虽不及李杜等大名家耀眼，却同样光彩照人。

他们用半个世纪的光阴，筑起了中国诗歌史上的巍巍高峰。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体例和风格得到充分的反映。那些灵气四溢的文字，让文学殿堂前所未有的生气盎然，这是一场集体的诗意的沉沦，也是史无前例的人性的韬扬。

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诸体皆备、百花齐放的盛唐时代，细细梳理，依然有着清晰的模式范型，在应制、酬赠、咏怀、咏史、边塞、游宦等万花筒一般的面目之下，如果说“自由和开放”是所有文本的最终奥义，那么，“山水和行旅”绝对是盛唐文本的永恒载体。

盛唐时代的诗坛，是始终不离山水的。

山水牵扯着情致，山水隐匿着情志，山水也伴生着情义。孟浩然借建德江倾述孤独，王昌龄用山河韬扬理想，王维将自我安放在了辋川，高适将前程寄托在边疆，李白就更厉害了，他所有的喜怒哀乐都蕴藉于自然，还有在盛唐的句点里郁郁寡欢的杜甫，更是将所有的情绪都隐匿在了万里江山。

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而在那场摩山范水的集体无意识的诗路演绎中，惟有一个李颀不走寻常路。

相比时代中人的山水情结，名不见经传的李颀更专注于人物的描摹。一生仅留下128首诗，酬赠送别诗却多达93首，里面涉及的时代人物多达90余个。

在这场磅礴大戏中，放浪不羁的李颀即是参与者，也是旁观者。他呼朋唤友，推杯换盏，在文字的世界里以权谋私，于历史的罅隙，植入九十多位大小人物的爱与哀愁。

在他的“人物素描本”里，除了我们耳熟能详的诗人群体，如王昌龄、王维、高适、裴迪、綦毋潜、卢象等；还有高管一系里的：宰相房琯，计相刘晏，淮阳、鄱阳等地太守；艺术圈里，书法家张旭，一流画家张諲，著名音乐人董庭兰也都与他交情匪浅；方外高士一系里，焦炼师，道士张裹，隐士卢鸿，暨道士等亦多有酬往；当然，最多的还是和他身份相当的一批低阶小吏，拾遗，御史，校书，侍御，录事，司农，县令，县丞，主簿，县尉，仓曹，兵曹，参军，判官，从中央到地方，从中原到边关，简直可以称得上盛唐大半期的一部“文苑传”。

在李颀的诗歌里，“人”始终是第一位的。

通过他的诗，我们方知，令人神往的开元盛世里，不光有“稻米流脂粟米白”的繁荣昌盛，也有“下舍风萧条，寒草满户庭”的不堪现实。不光有“岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲”的盛世豪情，更有“闻道郎官问生事，肯令鬓发老柴门”的屈志难伸。

因为他的诗，传说中的泱泱盛唐有了温度，有了细节，也有了生气。

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他用创作激活了一种诗体。

在盛唐诗歌的谱系里，抑扬顿挫、情感激荡的歌行体尤受现代读者青睐。

歌行由南朝鲍照创制，它脱胎于乐府，在乐府诗和七言体的双向融合中逐渐成熟。

初唐时代，以卢照邻、骆宾王为首的革新诗人，立足朝代变迁的大题材，宏唱世事变迁的慎思，气势磅礴地拉开了歌行体的唐音序幕，让歌行体显示出更为广阔而深刻的新面貌。少年人的感伤忧虑与对社会人生的关注之饱满情感，都倾注于肆意铺张与跳荡的节奏里。华美的词彩流走奔涌，显示了初唐时代蓬勃昂扬的无限朝气，真正亮开了大唐自信、健美而无所畏惧的高亢唐音。但镂金错彩的词章里，依然不脱齐梁余韵。

四杰之后，是应制大行其道的沈宋时代，诗人们在格律和主题的双重桎梏中谨言慎行，恣意飞扬的歌行毫无用武之地。之后，王翰带着他的《凉州词》破空而来，几首兼具建安风骨和齐梁流丽的歌行仿佛是一声号角，唤醒了大唐诗人们血液中的不羁和豪迈，歌行开始重登舞台。

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在开元朝早期的歌行体发展中，李颀举足轻重。

他不光对传统的易革、边塞、闺怨三大题材予以大刀阔斧的革新，并且将其与送别酬赠诗结合起来，成为新型的人物素描诗，刻画了形形色色的各色人物。由于是多维度叙写描述人物，所以他的歌行体人物诗写得形神兼备，须眉皆动，凛凛然而有生气。

七言歌行也在李颀手中放出新奇光彩，他不尊古法，不仅摆脱前此以往的题材与铺叙，以及流美的趋向，甚至连顶针、反复、双拟对，尽然摒弃，并且打破诗体、题材的局限，把不同的诗体与题材嫁接起来，使得歌行体展示出全新的风貌，对以后的李白、王维、高适、杜甫、岑参都有绝大的影响。

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他更写活了一个时代。

自曹植至初唐，中古诗人描写人物一直带有类型化的不足，即使曹植的《白马篇》《美女篇》，亦属于此类。诗人们笔下的主人公们，不是热情自负的侠士，便是深闺愁苦的怨妇，或是无力抗争的征夫。千篇一律的面目之下，寄托的俱是文人们的家国天下和思而不得。

只有少数咏史诗，人物比较生动突出，如左思、陶渊明笔下的英雄荆轲。

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李颀的人物诗，即没有延承类型化的套路，也无意于借古喻今的讽咏。他真诚地立足于时代，忠实于自我，用朴素的墨笔去记录身边人，用自己的精神去感知时代的风云，从而为我们精心构筑了一个漫长的性格各异的人物画廊。

李颀的这些人物诗，既不同于涂脂抹粉的传统人物纪念诗，也迥异于专写离愁别绪的酬赠诗，而是以人物形貌、经历、精神境界为主，于写实中韬养神气，于素描中点画神韵，着墨不多却又神完气足。

他善于把几个精彩片段连缀起来刻画人物，或者切割一个横断面，作大特写的刻画。如笔墨淋漓的大写意，纵笔挥洒间，神采飞扬有生韵；又似恣意狂放的行草，行云流水间张弛有度，一颦一笑，尽显人物本色。

忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫。——《别梁鍠》

剑阁望梁州，是君断肠处。——《临别送张諲入蜀》

行人怀寸禄，小吏献新图。——《送卢少府赴延陵》

知君练思本清新，季子如今得为邻。

——《送山阴姚丞携妓之任兼寄苏少府》

陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。——《送陈章甫》

张公性嗜酒，豁达无所营。——《赠张旭》

他诗中的那些主角们，多为怀才抱器而屈居下僚、遗珠草泽之辈。但无论命运如何不公，他们依然旷达如张旭，“微禄心不屑”而“皓首穷草隶”；坦荡如陈章甫，能够“心轻万事皆鸿毛”；豁达如梁鍠，“击剑拂衣从此弃”；无一不是将生活的磨难当作命运的勋章，不卑不亢而又乐观自信。

他的人物诗，既是历史的碎片，亦是时代的微光。