上海
杨紫，真的该转型了。
她最擅长不是塑造人物，而是情绪爆破。
这种大张大合，哭就哇哇哇的戏，最适合出现的场合不是古偶剧，是都市剧。
吴镇宇吐槽古偶的时候就有一个理念：古偶，根本不需要你有太强的生活感。
因为你压根没见过活了几百年的神族、妖族长什么样子，你也不知道该怎么演才是符合人物心理的；观众也不知道。
表演台上没有裁判。
杨紫演《长相思2》是戴着超现代的美瞳吗？因为看上去好像滑片了。
不过无所谓啦，古偶已经到了没有人审判戴不戴美瞳的地步了。
但是古偶观众在意的是如果杨紫演绎的是身份尊贵无极，颜色娇媚惊世的大王姬，她旁边无数侍女环绕，随便一个时间跨度就是“三百年后”。
再有这种邱莹莹式的，情感调动极大，不顾及形象的哭法，那就和整部仙侠古偶基调很割裂。
在一个九尾狐神族后裔，海底九头妖蛇等都混君的大荒世界，杨紫的哭戏演法仍然和往常一样，让粉丝直夸“这也太有生活感了！我难过的时候就这么不顾形象哇哇大哭！”那就说明这种演法不适合仙侠古偶。
你的想象空间就是你真实存在的生活空间。
她不能把你带入上古神话魔幻时代。
你看着她的时候仍然和你看着邱莹莹的时候一样：“我室友失恋就这么边吃馒头边哭，我都怕她噎着。”
都市生活剧的演员需要让你觉得亲切，是你闺蜜。
但本就悬浮的古偶剧比起演员“真实”，更需要演员的高度想象力，破碎哭泣的神仙是什么样的，会比只能活几十年的芸芸众生美很多吗，眼泪就像珍珠一颗颗晶莹剔透掉落下来吗？
这样清丽的容色，哀大莫过于心死的时候，还会像桃花瓣上的晨露凝结而成吗？
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