董铁山沽水平野图系列长卷大展即将在天津水香洲艺术馆开幕

由天津水上公园、水香洲文化艺术中心、津门老茶坊主办，刘建洞策展的“董铁山-沽水平野图系列长卷大展”将于2024年7月20日上午10:00在天津水上公园水香洲艺术馆开幕。

董铁山，笔名阿山，字金笛，号大度山人。生于一九四七年，天津人。天津杨柳青画社编审、天津杨柳青画社原画册编辑室主任、天津杨柳青画社原创作研究室主任、中国书籍装帧艺术委员会会员、天津书藉装帧艺术委员会理事、中国民间艺术家协会会员、中国木版年画研究会秘书长、中国工艺美术家学会会员、中国硬笔书法家协会会员、天津市美术家协会会员、天津市书法家协会会员、天津市民间艺术家协会会员。
曾从事水彩、水粉、油画、年画、版画、中国画专业创作。编辑、出版《二十世纪画家研究》、《国画世界》、《当代美术家画库》、《中国山水画技法学谱》等大型画册、工具书。
上世纪六十年代毕业于天津工艺美院，受教于李泽旅、李西源、孙善宽、张广杰、余益友等数十位先生。六十年代末七十年代初，在南京与现代金陵诸家建立深厚友谊，曾走读林散之，钱松嵒，魏紫熙各家。游历江浙时，曾遍访董、巨，子久，亲临吴门，深研娄东，坐收常熟。八十年代回归沽上，西学终南，住视秦岭，展望北宋。再去太行时，写生南北，走出紫金关。数十年积累，其间国画山水创作不断，纵观天下奇峰，画出自家山水风貌。
代表作：《双溪图》《太行深处》《三峡图》《小三峡图》《翠谷》《秦淮河畔》《水道》《春》《雨》《大运河》《运河纤夫》《中北镇》《黄河》《钓鱼岛》《水道》《西陵出峡图》《进巫峡》《小三峡大昌镇》《嘉陵江》。

画夺造化 势以会奇 ——读董铁山的画和人
作者 姜维群

大画家黄宾虹在1948年一信中说：古人论画谓“造化入画，画夺造化”，“夺”字最难。造化天地自然也,有形影常人可见,取之较易;造化有神有韵,此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景,非真画也。

观董铁山诸多手卷长卷,窄窄如,长长纸,一个“夺”字倏忽入眼，跃然来心。

清人布颜图《画学心法问答》中言将一“夺”字诠释得畅快淋漓：“山水不出笔墨情景，情景者境界也。古云:境能夺人。又云:笔能夺境。终不如笔境兼夺为上。盖笔既精工，墨既焕彩,而境界无情，何以畅观者之怀。境界入情而笔墨庸弱,何以供高雅之赏鉴。吾故谓笔墨情景,缺一不可,何分先后。”

读董铁山画长卷，境能夺人，笔能夺境,此中怎一个夺字了得。

董铁山毕业于天津工艺美院，尔后1968年入伍空军，其性格率真耿直，行伍之气大于艺人之气，殊不知,中国史上两位顶级书法家,一曰王右军,一曰颜鲁公,都是军旅中人。

董铁山喜游江河山川，他曾想，天地造化夺人心魄，画要夺自然造化。以此置之座右，作为努力方向。

几十年他几乎游遍南北大山，秘诀是手记、眼记、心记。入伍后的董铁山即从事舞台美术设计和创作，西画技法得心应手，却从未放弃过国画的笔墨，更未曾忽略山水画各流派的研究。山水画要求本正源远，古人曾讲，“宋画家山水，超绝唐代者李成、范宽、董源三人也。董得山之神气,李得体貌,范得古法,故三家照耀古今,为百代师法。”求神得貌取法，不仅仅是摹形写影,而是“势以会奇”。

自古诗文书画如出一源,《文心雕龙-物色》中特别阐释了晋宋以来“文贵形似”的取向，结合具体物象的创作被大文学家刘勰喻为“江山之助”，并指出从大自然府库中汲取养份是艺术家变法求新的重要蹊径，“因方以借巧,即势以会奇；善于适要，则虽旧弥新矣。”

董铁山的津沽河岸系列长卷是为“善于适要”而出现的一组“虽旧弥新”的新世纪长卷，应该在天津当代美术史大书一笔的。

最令人称道的是《中北镇》三个长卷,其高度8.5厘米,各长136厘米，总长度4米有余，就是在这么小的面积上，用散点透视的中国画古法，完成了天津现代化小镇依水傍河的全景，敢说这不是 中国当代国画的“虽旧弥新”?敢说这不是津派山水画之耳目一新？

黄苗子先生在1984年香港集古斋《天津国画选集》序言这样评价了天津画家:“上海的海派，北京的京派，广东的岭南派，南京的新金陵派，如明珠环璧，各呈异彩。津门画派与上述各派另有不同，这是基于天津的画家、观众和地域的特点，是被地方历史的画风熏陶而成的。它具备平实而不做作，天然而不藻饰的风格，看上去雅俗共赏而不求狂怪。津门画家，成功地融汇着近代大家而能浑化无迹，画家之间又能各具面目，互不依傍。”

天津美院教授著名美术史论家王振德撰文《对”津派国画”的认识》，将天津画家六代谱系做了较详尽的切分梳理,从津派画家奠基人张兆祥之后的六代画家代表人物入手分析，从中可以发现津派画家花鸟画高手云集，几乎占约三分之二強。以山水画为主的画家占比例较低。但现当代天津不乏山水大家，如陈少梅、梁崎、孙克纲等，还有去世较早的白庚延、吕云所等。

纵观这些“津派”山水大家是指地域所在，当然也包括北宗山水的统一特点。从严格的地域意义来说，画天津本地之山之水之景物的,董铁山是第一个。

天津地处北方非江南水乡，然九河下稍天津卫依河傍海从不缺少水，然而地处华北平原，天津市郊基本无山，山水画若无山缺失了一大要素。董铁山的山水画因地制宜，他只画河，画河道、堤岸、滩涂。无山的长卷起起伏伏的是堤岸。董铁山以中国画的平远，打造出来属于自己的“董氏运河系列”，成就了津派山水的一家全新面目。

还说《中北镇》长卷。有人总结说中国的山水画“丈山尺树寸马豆人”，董铁山的这个长卷却是“丈水寸树粟(小米)人”。《中北镇》表现了沿河的民居建筑，水泥森林鳞次栉比,以他的俯视25°角画出来有着令人震撼的视觉效果。曾让当地居民看过，大家都能找到自己家的小区，自己住的楼房。

虽有水泥森林的窒息感，但蜿蜒流经的运河空白，云萦雾绕的云飞霞起，树掩鸽翔的舒缓点染，将现代城市风貌勾勒得如此唯美妙曼，唯董铁山先生也。

笔墨的古趣与现代的共存共美，写实和愿景的和谐拥抱，是不是境非夺人，而笔能夺境耶？此处岂一个赞字了得。

《牛津美术词典》记，国外“风景画”作为一个独立的艺术种类直至16世纪才产生，劳伦斯·西克曼认为“风景画是中国对世界艺术所作的最伟大的贡献”。山水画以长卷（手卷）的形式记载山水描绘人物是中国画的一大发明，不说晋唐，只说明代画家沈周的《夜坐图》，沈周自己写有长篇题跋，表现的是1492年初秋的一个晚上，久雨新晴，画的是沈周在他的“有竹居”里独处时候人物景物。

如今，天津一位画家董铁山，在天津水上公园水香洲展陈近三十年创作的几十件长卷，煌煌赫赫，蔚为大观，吾且为引玉之抛，“各有灵苗各自探”。

2024年7月9日灯下

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