福建
“站有站相，坐有坐姿。”
在传统礼仪中，“坐”是一门很重要的学问。自古至隋为“席地而坐”的跪坐时期，“列席”“出席”“缺席”“入席”等词汇由此诞生。跪坐是这个时期的标准坐姿，在非正式场合可盘膝而坐，但“踞”“箕踞”以及“蹲”都是当时不合礼数的失态坐姿，会受到指责与批评。
▲明崇祯年间（1622-1644年）《金瓶梅》木刻版画
椅的雏形起于魏晋和隋朝，初名为“胡床”或“马扎”，直至唐明宗时期开始形成有靠背的椅子，至宋代出现交椅，交椅是至高无上权力的象征。
以椅子的出现为分水岭，唐宋至今为高坐的椅凳时期，其坐姿标准应该是“正襟危坐”。
天子坐姿：正襟危坐。——端坐明堂，坐北而朝南，惜字如金，不辨面容。
何谓正襟危坐？意思是整理好衣襟，端正地坐着。这样的姿势不是几秒钟的摆设，而是真正的“坐功”。古代官员是正颜厉色的坐，而皇帝是不假颜色的坐，意思就是喜怒不形于色，不怒自威。
有史记载，有一次崇祯跷着二郎腿听课，被老师文震孟呵斥“为人上者奈何不敬?”，结果，崇祯只得非常尴尬地把架起来的腿放回去。可见古人是何其注重仪表姿态。
四出头官帽椅
传统的官帽椅，其搭脑做成官帽的轮廓外形，中间凸起，与左右凹梁形成一定的角度，两头稍弯，形似古代纱帽翅、搭脑两端、左右扶手的前端有圆滑的出头，称之为“四出头官帽椅”。
当时的宋朝人认为，四出头官帽椅在等级上，高于除太师椅外的常用椅类(交椅不常用)。
“四出头”谐音“仕出头”，使用四出头的形制喻义“仕途光明，出人头地”，加之北方地区的多是“京官”，因此四出头官帽椅多为达官显贵的专用坐具，深为文人雅仕所钟爱。
四出头官帽椅是依其造型酷似古代官员的帽子而得名，又可分南官帽椅和四出头官帽椅。所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
官帽椅的形制灵感，取源于宋代官员的官帽，谈及此处就不得不提到“杯酒释兵权”的宋代开国之君赵匡胤。
据史料记载，赵匡凰为了不让官员们在朝堂之上交头接耳，想出一条妙计，在官员的纱帽后面分别加上帽翅，并且令群臣在朝堂之上必须佩带，这样官员们有碍于帽翅，在朝堂之上只能面向君王，而不能左盼右顾了。而官帽椅的设计者也由此获得灵感，将搭脑设计成了帽翅的形状。
四出头官帽椅式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“联帮棍”。这是明式家具中小种典型款式，具有非常高的收藏价值。把各个构件设计得当的四出头官帽椅，靠背“S”形背板深深包裹你的全身，不仅舒适，而且端正。即便偶有小瞌，给人的感觉依然是坐姿端庄，不失礼仪。
当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。如此即身体得到放松，又不至于某个部分因长时间压迫对身体造成不适。
四出头官帽椅，除了固有的传统风格外，还有一个共同的特色，就是搭脑和扶手的末端都以水珠形作终。官帽椅造型古典，不但做工精致，而且线条优雅，突出的搭脑和扶手造型圆润，S形靠背板光素无饰，鹅脖也安角牙。椅面边框以格角揣揣椎拼接，座面底侧有两根弯带支撑，边框内侧凿眼以安装织藤屉面，外缘则创凸面线脚。
坐椅看面下方的券口牙子沿边起线，勾勒出一方透空之曲线美；两侧和后方则安素牙子。看面的踏脚掌两端削成弧切面裹住相交的圆腿，其下安牙条；两侧及后方的管脚掌则削出扁圆面扁平底的轮廓。此对官帽椅极富艺术性，彰显主人的品味与要求，极为珍贵。
椅的形态典雅、端庄，它蕴涵了一种儒雅的文人气质，它形似官帽也正是“乐观入世”的思想表现。而且，官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在现代构成中所体现出的美更是意味深长。
现代化的加工赋予了官帽椅新的生命，展现出一种轻盈飘逸的风采，为人们带来耳目一新的感受，不雕不琢，显现出文人对质朴人格品质的追求。
在和现代家具的搭配中，也是随性有复古的格调，与茶几相搭，也可以与茶桌相配，都有不错的风格，是现代家具中少有的风景。
不论在厅堂，还是在花园户外，官帽椅以其舒适和优美，既能让人坐着舒服，又能与室外美景融为一体，应该说是中国传统坐具中设计最为成功的一种。
几百年来如潺潺流水流淌不断，官帽椅不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和，散发着一股文人气质大方之家。
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