“宅斗”叠加“重生”，复仇爽剧到底有何戏剧魅力？

曾经称霸电视荧屏的“宫斗剧”和“穿越剧”淡出市场之后，有着相似爽点的“宅斗剧”和“重生剧”在近几年浴火重生，成为古装剧的重要分支。在此基础上，叠加了“宅斗”和“重生”双重元素的剧集也应运而生，用加倍的戏剧冲突和情绪爽感让女性受众欲罢不能，去年大热的《宁安如梦》《为有暗香来》《田耕纪》，今年的《墨雨云间》，无不如此。

“宫斗”或“宅斗”到底有何魅力？“穿越”或“重生”又为何能持续被观众买单？

雌竞虽被诟病，但“斗志”却能让人上头

传统的“宫斗剧”围绕“雌竞”展开，后宫佳丽为了争宠，或主动或被动地加入明枪暗箭的斗争里，女人间撕扯之下展现的扭曲人性和恶毒人心，就像一出“道德沦丧”花式科普大全。而女主在周遭皆是“敌军”的后宫里和所有坏女人交手时双方施展的手段，也是一场生动鲜活的生活智慧展示。

虽然“雌竞”这种情感观并非当下年轻人的取向，但不得不说，以“雌竞”为情感驱动而展开的女人间的战争，有着无法抗拒的抓马魅力，如果不是引来一纸禁令，宫斗剧绝对是女频赛道生命力最蓬勃的题材。

市场法则是决定影视剧风向的铁律，宫斗剧虽然被强制退场，并不意味着“雌竞”就要退出舞台。于是，女人之间的勾心斗角走出“宫墙”后，在新场景下返场，“宅斗剧”应运而生。

当然，“宅斗剧”和“宫斗剧”在表现形式上也有所不同，和“宫斗剧”的妃子们一拥而上争夺皇上的宠爱不同，“宅斗剧”里的“雌竞”更为委婉。一般来说，“宅斗剧”的故事往往以高门大院的权贵们的妻妾之争展开，豪门嫡女和庶女之间无所不用其极争宠夺爱的拉扯过程，深得昔日后妃们扯头花的精髓。

“宅斗剧”除了能展现“宫斗”的核心要素，还能将情感剧的杀手锏“婆媳矛盾”融入其中，可谓集女性矛盾大成者。而作为另一支线的男主，既能在事业线上走 “权谋”路线，又能在情感线上贯彻“古偶”的纯爱和浪漫。只要有心，“宅斗剧”可以容纳女频剧的所有热门元素。

以《墨雨云间》为例，在这部剧里，不管女主是否愿意，也得被迫卷入和堂妹们抢男人的“雌竞”之争里，而造成姜梨悲剧的根源，也是来自后妈当年在“雌竞”下的不择手段。单看剧中的 “宅斗”线，该剧依然没能脱俗。为了突出女主的飒爽，在剧中出现的主要女性角色，绝大多数都是相对扁平的“坏女人”，为了给女主使绊子，不惜杀敌八百自损一千，情感驱动不足显得人物智商常常掉线。而被烘托成大场面的女主困境，也局限在比拼琴棋书画等才艺比拼上，举重若轻下剧情也相对单薄。

但好在除了“宅斗”，女主还有伸冤复仇的“翻案”线，以及与男主携手参与“朝堂之争”的权谋线。多重线性叙事叠加，仅女主动线就戏剧张力拉满。

为了淡化“雌竞”带来的负面观感，该剧在女主人设上也下了不少功夫，塑造了一位双商在线、大杀四方的美强惨女主形象。搭配剧中浓墨重彩的情感渲染方式，让原本就饱满的剧情爽感加剧，带来很直观的视听冲击力。

事实上，“宅斗”不只存在于大女主剧里，就连去年的种田剧《田耕纪》里，女主的家庭戏份也有着浓郁的“宅斗”味儿。女主在风风火火搞事业的同时，还得和除了父母之外的所有长辈和堂姐们斗法，贫苦家族里亲人之间互相算计，在刀光剑影里也皆是人性丑恶。

手握剧本所向披靡，逆天改命浴火“重生”

“宅斗”已然让剧情爽点密集，“重生”的设定让《墨雨云间》剧情更带感。以“重生”为看点的除了这部黑马剧，此前话题度居高不下的《花间令》，去年大热的《宁安如梦》《为有暗香来》等剧也均为这类设定，而上文提到的《田耕纪》虽然女主并非“重生”，但其从现实世界穿越进“游戏”的设定，和“重生”梗有着相似的戏剧效果。

当下“重生”的设定，往往有两种方式。一种是女主重生回到自己过去的某一刻，换一种生活方式以期改变命运，比如《宁安如梦》和《唯有暗香来》等剧。在这样的设定下，因为洞悉“先机”，所以带有先知视角的女主能在重要节点做出更为清晰的抉择，出现在女主身边的所有人，对女主而言也就如同NPC般的存在。

如果没有“重生”元素，女主一路过关斩将的剧情就会显得平平无奇。但有了“重生”视角就不一样，女主的每一步路都是“经过试错之后”深思熟虑的选择，女主的生活轨迹业在二次重演中被赋予了生命轮回的宿命感。至于遭遇过死亡洗礼过的女主，人设自然也自带“过尽千帆”的苍凉内核，人物厚度和人格魅力也更为突出。

还有一种时下比较流行的“重生”方式是换个身份重新生活，比如女主被恶毒女配强行置换身体的《花间令》，女主假死以新身份重新回归的《墨雨云间》。在置换身份前，女主是身世可怜还惨遭权贵碾压的悲情女，假死之后摇身一变以身份高贵的豪门嫡女出现。

当善良有才华的平民丫头一夕之间进入豪门，一方面为了不露馅必须如履薄冰，另一方面为了揭开当初“枉死”的真相必须孤身奋战，这样的设定带有天然的戏剧张力。再加上女主外在风光无限手握顶配资源，内里又善良有才华且有着朴实的价值观，内外反差下，女主也很难不讨喜。

早些年大热后被限制的“穿越”梗，以及近几年各种“穿游戏”“穿书”等设定，和“重生”设定有着异曲同工的戏剧效果。尤其是《田耕纪》《传闻中的陈芊芊》等剧里，女主带着现代女性的认知和知识储备进入古代，不仅带来价值观和眼界上的降维打击，其游戏玩家或小说作者的身份，还让其自带上帝视角，“手握剧本”的设定下，女主的动线犹如升级打怪一样自带爽感。

现代人思维和古代人的碰撞，不仅能让作品擦出喜剧的化学反应，还能成为男女主之间情感的催化剂。这些附加的看点能让寡淡的古偶剧情变得丰富而生动，还能观众忽略故事逻辑上的跳脱感，为主创们“大开脑洞”提供了更大的创作空间。

也正因为这样，“重生”梗几乎成为微短剧的最热门元素。和女性情感剧碰撞，“重生梗”能产生“回家的诱惑”的抓马效果；和古偶剧结合，“重生”则是甜宠的最佳催化剂；在大女主剧里，“重生”就是女主大开金指的人设基石。

“宅斗”和“重生”，单独拎出一个戏剧元素就能撑起一部女频爽感，两者结合更是爽感翻倍。但我们也看到，叠加了双重元素的剧集，其剧情设定越来越“癫”，带来的感官刺激也越来越极致，而剧集内核里的情感观，以及人设上的扁平，以及逻辑常常出现的硬伤，这些拉低女频剧口碑的弊病并没有得到明显改善。

当然，我们也不应对复仇爽剧过于苛刻，毕竟仅仅做到故事好看已经不易，能精准踩中观众最新审美更是难上加难，还要在此基础上保持剧集的深度和厚度，无疑是种苛求。