于正剧，女频爽剧一片天？

文｜未盈‍‍‍

如果说《庆余年》是男频爽文的天花板，那么《墨雨云间》则在前者的余热下闯出了女频爽文的一片天。

《墨雨云间》的爆是观众的意料之外，却是于正的意料之中。早在《墨雨云间》上线之前，于正就在互联网上说：“这部剧一定会爆！”当时还引来了网友的群嘲，但现在的“真香”反倒说明，于正的爆款嗅觉确实很敏锐。

从《美人心计》的间谍皇后、《宫锁心玉》的想要改变历史的穿越宫女、《陆贞传奇》的“反PUA大师”女官、《延禧攻略》的复仇黑莲花，再到如今的《墨雨云间》的高智商复仇人妻，于正似乎总能紧跟时代风潮，抓住舆论热点，塑造出一个又一个立场鲜明的大女主。

虽然于正的大女主剧有玛丽苏之嫌，剧情的现实逻辑也经不起细细推敲，但他总能靠话题赢得观众的一时欢心。于正就像一个精明的产品经理，极度迎合观众快餐式的口味，用女性议题做主菜，用情绪反转做辅料，这样打造出来的爽剧，也许能天天上热搜，但究竟经不经得住时间洗礼，恐怕要打上一个问号。

《墨雨云间》的套路与反套路

追《墨雨云间》，最大的感觉就是“爽”，甚至能让观众“乳腺通畅”，这种“爽”既在套路之内，又有反套路的设计。

《墨雨云间》的套路是显而易见的，前妻反杀绿帽男，小人物从绝境中触底反弹、换马甲复仇的故事，《回家的诱惑》早在十几年前就已经玩过了。但是《墨雨云间》的爽点却是反套路的，很多影视剧里的前夫哥都是因为变心出轨才将女主杀害，对女主并无愧意，但是这部剧的前夫哥沈玉容是因为受长公主的权势要挟，才将女主杀害，心中有悔，有愧，有怕。

而女主薛芳菲“绝地重生”之后，借助姜梨的身份，利用“一语双关”引发前夫的愧疚，从而帮助自己成功入学，岁试夺魁，见到真正的幕后真凶——长公主。这里前夫哥备受内心折磨和被长公主羞辱的剧情，既能迎合女性观众渴望看到渣男后悔所带来的情感满足，又能彰显女主善于借力的爽文逻辑。

而女主复仇的核心动力，是她被陷害和男人私通，被众人污蔑，被丈夫活埋，甚至死后还要被千夫所指。这一地狱开局般的处境，又何尝不是对应了现实中女性被造黄谣后被人辱骂的极致痛感。薛芳菲在岁试上弹奏《芳菲落尽梨花白》，一边是她借凄凉琴声倾诉冤屈弹到双手流血，另一边是飞天神女冲破重重黑暗的视觉意象，交叉剪辑不仅让剧情燃至高潮，更让观众强烈感受到了她对命运不公的反抗精神。

这个名场面之后，网友们纷纷在微博上刷起了“薛芳菲配得感”的词条——她一步步谋篇布局，带领水平参差的小分队获得成功，她配得到最后的逆风翻盘。可见观众认可的大女主不是靠说出来的口号，而是用戏做出来的人物。

而且《墨雨云间》的男女CP塑造特别值得一提，薛芳菲和肃国公最初都是相互利用的关系，而非一见钟情，他们一个执着于复仇，一个执着于破案，在各自的赛道做得风生水起，偶尔抽空暧昧的拉扯感让观众很是着迷。而且官方不是强行撒糖，而是营造人物关系里自带的宿命感，比如肃国公和薛芳菲都放胆敲过登闻鼓为父伸冤，这种心灵层面的共振才能让观众高呼好磕。

而女主为人妻，男主为处男，这种“女非男处”的设定，更是国产女频剧的一大突破。《墨雨云间》和《梦华录》里的“双洁”设定对比，背后折射的女性意识更进一步，女性不再执着于用清白来证明自己的价值，即便不是处女也配得到真正的幸福。

不断迭代的爽文女主

《墨雨云间》不是于正踩中情绪脉搏的首例。十余年来，他一手炮制出了《陆贞传奇》《美人心计》《宫锁心玉》《陆贞传奇》《延禧攻略》等爆款大女主剧，其中的女性人物塑造都可圈可点。

2010年，《美人心计》大火，于正从此走进大众视野。作为一部大女主宫斗剧，《美人心计》中最突出的剧情亮点是窦漪房的间谍身份，因为这个身份，她必须在代国皇宫内步步为营，结果反倒凭自己的智谋从无名间谍成为一代贤后，也赢得了代王“一生不问”的真心之爱。

如今看来，窦漪房是一个妥妥的初代玛丽苏大女主，既有权势又有爱情。但她的身边却环绕着一群命运不幸的女子，深情杀手莫雪鸢，疯批美人慎儿，寂寞一生的太后张嫣，她们没有窦漪房的金手指和主角光环，所以现实的沉痛便千百倍地压在她们身上。她们沉重的命运反倒显得窦漪房的幸运是多么的虚假。

2011年，《宫锁心玉》播出，大女主晴川天生拥有现代女性的独立意识，她的潇洒、自由赢得了多位皇子的喜爱。因为这种经典的偶像剧套路，《宫锁心玉》也被观众称为清朝版的《流星花园》。这部剧的爽点在于晴川就像是观众的化身，用现代人的思维方式潇洒走一回清宫，用跨时空的智慧开金手指，打破传统清宫剧等级的约束。

而当晴川看见四阿哥的凶残面目后，决定改变历史，帮八阿哥当上皇帝，这种思想倒是反映了现代女性对于封建压迫的主动反抗性。然而《宫锁心玉》没有进一步挖掘下去，而是回避了九子夺嫡的残酷结局，最后用晴川和八阿哥共同穿越回到现代的理想结局画上句号。这种回避也反映了于正不敢去触碰更为深刻的命题，只敢停留在爽剧的世界里来回打转。

2013年，《陆贞传奇》里的大女主陆贞，从普通宫女一步步晋升为一代女相，她的职场晋升之路就像现代版的《杜拉拉升职记》。而她在感情中也处于精神上的高位，即便面对的是储君高湛，也要求平等和尊重，听到高湛说“只娶你一个就知足”的言论，她却反怼说：“请你不要用这种施恩的语气对我说只娶你一个”。

这种敢怒敢言的精神状态，何尝不是将现实中很多女性在大男子主义的压制下，想要反抗的一面大胆表露了出来，陆贞也被网友们称为“第一代反pua达人”。即便面临爱情和事业的抉择，她最后也潇洒选择了不婚主义，将一生嫁给了政治事业。这种结局也堪称女频爽剧里的一大创新。

2018年，《延禧攻略》播出，魏璎珞更是于正过往大女主的升级plus版本，她不仅不是古早的圣母白莲花，甚至进化成了“心狠手辣”的复仇黑莲花。从一个小宫女变成位高权重的宠妃，魏璎珞的人生可谓是一路开挂，地位卑微时被人坑害，却能靠智商睚眦必报，害她的人基本上活不过第二集，观众代入主角产生的憋屈，很快就会在下一集得到起飞般的反转体验，这种即时性的满足就是爽感的来源之一。

这部剧也一反宫斗剧里嫔妃围绕皇帝争宠的套路，而是让嫔妃们压根不稀罕皇帝的爱，互相争斗都是为了自己的利益。这样改编更具现代女性的思维，皇帝只是一个提拔自己的领导，而非一个真心托付的爱人。相比之下，《如懿传》里的人设则显得陈旧了，如懿在宫斗中的人淡如菊，和对皇帝的一往情深既不符合历史背景，也不符合现代思维。

于正，精明的产品经理

爽剧也许会过时，会落伍，细嚼之下经不住推敲，多年之后看来更是觉得肤浅，但不可否认的是，人们永远需要爽剧。只有在爽剧里，观众才能那样轻松体会到开挂的人生，忘却现实的烦恼。

于正是爽剧界精明的产品经理，他能够利用时代情绪打造出一个又一个与观众共鸣的大女主。但缺陷也很明显，首先就是剧情容易悬浮、现实质感不足。每个女主角都是开了金手指的“伪小人物”，她们虽然身份卑微，但言行却丝毫不被封建等级制度所限，她们所有的逆袭都是一种理想化的、不讲逻辑的逆袭。

这种现实质感的缺乏，导致于正牌爽剧虽然挂着复仇之名，却少了犀利的痛感，只能给观众带来一时的情绪满足，很难长久回味。

比如《墨雨云间》，女主薛芳菲是地狱开局，照理说被前夫背叛和被荡妇羞辱的痛苦应该始终笼罩在她身上，但剧情更多凸显的是人物逆袭、打脸复仇的爽感。对比《漫长的季节》，女主沈墨虽然直接杀人复仇，但观众感受到的却不是爽，而是被现实的犀利刺穿内心的痛感。

再比如《宫锁心玉》和《步步惊心》，若曦对比晴川，更现实也更痛苦，因为她被限制在封建社会残酷的等级制度中。而《宫锁心玉》的世界却是更为理想化的爽文世界，一切都是为了让女主轻松打怪升级而设计。

除了缺乏现实质感，于正牌爽剧对快节奏的追求，也会破坏整体剧情的完整感。“捉奸”“活埋”“重生”“复仇”等多个爆点集中在一集，虽然观众观看时会从反转中获得情绪上的爽感，但是剧情铺垫不足，就容易让人物的形象脸谱化，高兴与痛苦都是轻飘飘地浮于表面。

尤其是女性反派的塑造很多都是为了坏而坏，没有来由地陷害女主，仿佛她们存在的目的就是为了凸显女主的智慧和强大。这种设定不仅削弱了剧集的深度，而且看多了还会让观众产生厌女的刻板印象。

于正牌爽剧，也许能靠情绪堆砌闯出一片天，但这个路子，终究难以登上经典的殿堂。不过他也许志不在此。