上海
摘要：“观众喜欢看的是命运而不是命案。”
新上映的短剧《新生》为什么和其他犯罪、悬疑剧不一样？中国电视艺术委员会秘书长易凯在4日该剧研讨会上这样评价：这部剧借鉴了现代派文艺作品的形式，结合中国现实生活进行了深度的剖析。
中国版《无人生还》
该剧导演申奥曾执导电影《孤注一掷》，他表示，《新生》的创作坚持一个原则——不设难题让观众破解，不将悬念设计为凶手到底是谁，而是通过剧情推进，一步步引导观众进入角色的内心世界，感受他们的挣扎和成长，探究犯罪背后的心理诱因，分析角色为什么会走上犯罪的道路或者为什么会成为犯罪对象。
《新生》巧妙地采用了“暴风雪山庄”戏剧模式，以孤岛为背景，通过构筑一个相对封闭的空间，增强剧情的紧张感和悬疑氛围。这种设置让观众对剧情的每一个转折充满好奇，也使得《新生》被誉为中国版的《无人生还》。
申奥说，希望通过这样的故事展现一种哲思，即人类的意识是被外界塑造的，同时传递出一种正向价值观，即便在复杂的社会环境和人际关系中我们依旧可以坚守内心善良和正义。他透露，目前已在筹备《新生2》。
人世百态揭示人性复杂
本剧编剧张艺凡称很早就被原著故事的“丰富”所吸引，“丰富的不仅是故事展现的世间风貌，也不仅是故事本身的情节结构，更是用芸芸众生讲一个人，用一个人连接着万千世界”。在创作中，她选择用插叙、倒叙的叙事方式，用不断破局的手段，力求在寻找真相中洞见真实。
本剧制片人、编剧高博洋表示，该剧在创作中结合了一系列社会素材，通过对人世百态的观察和体会，围绕现实生活中人与人的信息差，揭示一部分人的伪装、谎言及私欲，希望起到警示警醒作用。
剧中人物费可的多重身份和背后的故事，引发了观众对人性的思考。他是否真的已经死亡？他的过去和现在之间有何联系？
剧中李泽瑞和费可的饰演者井柏然称，费可这个角色是一个深刻揭示人性复杂面貌的缩影，他有着对过去的悔恨，也有对未来的迷茫，更有对试图改变自己的无力，最终还是以他自己的方式迷途知返，寻找新生。这些情感交织在一起，构成了他丰富而复杂的内心世界。
他说：“通过费可的故事，我们得以窥见社会中那一小部分负面因素对于个人成长的不利影响，以及原生家庭裂痕在孩子成长中的深刻烙印。他的经历让我们思考：家庭作为社会构成的基本单位，如何在每个人的成长中提供更多更科学的关爱与呵护；每个个体如何在社会的洪流中不忘本真、拒绝贪婪，努力找到自己人生的价值和正确方向。”
一面镜子映射社会问题
剧中张萱的饰演者张艺凡认为，张萱是具有丰富情感和复杂心理的角色，她的成长经历映射出当下很多年轻人的困境，充满挣扎和矛盾，极度渴望成功，但内心有巨大的不安全感和不自信。她表示，《新生》不仅仅是一部电视剧，更像一面镜子，反映出每个人面对不同境遇时的选择，给大家思考。每个人都有“新生”的时刻，要抓住那个时刻做出对的选择。年轻人在成长的路途中会遇到很多诱惑，没有一步登天的成功，要一步一个脚印，踏踏实实充实自我。
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，《新生》好似受到现代派文艺思潮影响，着力表现人的荒谬感、宿命感，命运的不可捉摸以及人与人之间的沟通障碍，展现人在现代社会深处的矛盾和人性不可自我控制的状态。这部剧除了努力制造剧情的悬疑感和反转度，也注重增加氛围的神秘感和超现实的情节设计，让观众看起来剧情好像脱离实际，但无形中又被故事征服，认可它现实性的基础上有了非现实性的意味。
《光明日报》主任编辑牛梦迪说：“悬疑剧不断地出圈，收获更多的观众，说明观众喜欢看的是命运而不是命案。一个个现实生活的故事，聚焦的是人民的需求，回应的是时代的情绪，反映的是社会的现实。因此只有开掘内容的深度，更好地反映现实生活，才是悬疑剧未来精品化的发展方向。”
中国人民大学新闻学院副教授何天平称，与其说费可是骗局的中心，不如说他是一面镜子，折射出人性里最复杂的部分。悬疑剧不能只是浓郁的氛围感，也不是纯粹的视觉奇观，而是要在拨开重重迷雾之间，产生人和社会的多重思考。好的悬疑剧能够在直面社会和生活矛盾的同时，水到渠成地完成主流价值的塑造和表达。
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