北京
拿下2023年意大利电影票房冠军的《还有明天》，堪称与《坠落的审判》齐名的现象级女性电影作品。
《还有明天》
曾以《没有人可以审判我》拿下意大利大卫奖影后的宝拉·柯特莱西，在这部自导自演的处女作里同样奉献了殿堂级的表演，当然，还有一位或多位女性值得载入历史之书的人生。
宝拉·柯特莱西饰演的女主角迪莉娅身上浓缩了万千女性的样子，二战让意大利陷入贫苦，暴虐的丈夫、瘫痪在床的岳父、被父辈恶习影响的儿子逼得迪莉娅独自撑起这个家，唯有女儿算是她唯一的希望。
在她游走于摊贩、雨伞工坊、裁缝店打工的时日里，我们可以看到这个在炮火轰炸的占领期也在工作的女人，是如何为家庭献祭了她的人生。
宝拉·柯特莱西用歌舞片式的反讽化解了她生命中苦难的部分，这或许也是女性在困境里唯一能为自己制造的慰藉。
可即便是女儿也不够理解母亲，玛塞拉目睹母亲困顿于家庭，更多的情绪却是“你为什么不离开”和“你总是什么也不做”。
或许，这正是世人眼中的女性所身处的位置，就像在这之前的意大利女性甚至都不具有投票权。但女儿所不知道的是，迪莉娅早就做过很多选择。
为了避免女儿走入与她一样虚妄的婚姻，她不惜炸掉准女婿家的酒吧；为了维护对自己最重要的一天，她甚至隐瞒岳父死亡的消息；而片名中那个最重要的“明天”究竟是什么日子，她也一直向观众隐藏。
当我们都以为她收到的是旧日爱人的情书，正在策划一场逃亡与远走时，才发现她所藏匿的，不过是一张选票；她所奔向的，其实是一次真正的自由与变革。
影片结尾，当人物命运与决定意大利命运的、首次有女性参与的政治选举得以重合，我们也才窥见它轻巧而又沉重的女性议题，女性所奔向的自由并不一定要是爱情，一如片尾那句话：
“我们像情书一样紧攥着我们的选票。”
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