吴冠中西南写生

吴冠中 重庆山城

重庆是吴冠中的“第二故乡”，意义非凡。吴冠中虽然出生于江苏宜兴，但因抗战爆发，于1941年随杭州国立艺专迁至重庆青木关继续刻苦求学。在后来的人生中，吴冠中又多次来到重庆写生考察，创作了一大批描绘重庆风貌的作品。

四十年代重庆老照片

山城

吴冠中《夜重庆》68×88cm 纸本设色 1979年 深圳美术馆藏

吴冠中1997年在《文心画眼》中写道：

八年抗日战争，我居重庆郊区5年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间、垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。......70年代我用油画和水墨写生过重庆，画那密密麻麻的古老吊脚楼之林、黑屋顶白山墙之城，作风介于具象和抽象之间，予人感觉是具象的，其实须依靠抽象的手法，如果真具象地画一间一间的屋，则10年也无法完成。二十年没有再去四川了，换了人间，今日重庆是何光景，谅决非故人之貌了。翻阅自己画集中的老重庆，又生怀古情结……愿她永葆青春，不随作者同衰老。

由此可见，吴冠中对于重庆的感情之深。1989年，他还将一幅水墨的《山城重庆》带去巴黎，送给同窗老友朱德群，以此纪念他们在重庆同度患难之情。

吴冠中 山城重庆

《山城重庆》，1979年作

《老重庆》 布面油画，1996年作，42cm×44.5cm

画家以俯视角度写此《重庆山城》，右侧大面积房舍鳞次栉比、积叠绵延之势，密密麻麻被“堆砌”在山体之上，几乎满盖画面三分之二空间。 在左下方画面的黄金分割点，以留白的方式布局出江水交汇场景，一条长江横卧画面底部，船只来往，打破房舍密不透风的压迫感，远处青山作抽象化处理，云雾缥缈，形成了丰富的层次，又突出山城重庆的特殊地理风貌。

吴冠中 玉龙山下丽江城 1978年作

玉龙双松

玉龙雪山

玉龙雪山

吴冠中 忆写玉龙山下

吴冠中 月下玉龙山

一九七八年，吴冠中取道昆明丽江，走访玉龙山，此后创作不少以“玉龙山下古丽江”为题之作，多以鸟瞰角度写古城概貌，房舍栉比鳞次，形貌抽象。本幅流水依绕人家，黑瓦白墙，石桥垂柳，街上行人如鲗，乍看似寻常江南风光，惟抬头雪峰巍踞，皑白之山体几占画面近半空间，当是丽江古城一隅。

《玉龙山下丽江城》，1992年作，97×73cm

参阅吴冠中同类题材之作，甚少如此构图。白墙黑瓦的建筑显示出纳西族独特的民族气息，大块浓墨形成的树冠以及一片绿色的草叶，造成画面丰富的色彩效果，愈发显得远处的玉龙山、从雪山上流淌下来的溪水，以及白色墙面更加洁白无瑕，也使画面具有强烈的形式美感。吴冠中对形式律动有着特殊的敏感，此作画家用笔恣意纵横，用色大胆而丰富，透露着一种神采飞扬的气韵。经过提炼和意象化的风景既显示出一定的写实倾向和写生色彩，亦讲究笔调和形式结构的抒情性，实为精彩之作！

丽江城旧貌

吴冠中 春之曙光

《原始林》，1980年作

《春之曙光》为吴冠中先生转折时期的作品，这幅绘画给人以深刻的印象，它交错的枝杆，自然、充满活力，点线面的布局，疏密有致，总体上既承现出中国传统绘画的文雅，又充满了现代艺术的张力，这一点难能可贵！表现在舒展的枝条中，每一笔都带着生长的气息，前景中一棵较粗的树杆，给整幅作品定以苍劲的底色，墨色浓淡不一，使它灵动而强劲。緾绕的藤蔓，划分着空间，营造一种寂静、深邃的氛围，仿佛初春的某个早晨，晨光给树林带来了氤氲的气氛，树木发芽，藤蔓生长，画家感到了这里有花在绽放，也许是水汽折射的阳光的光斑，总之，这是一个令人振奋的初春。春之曙光以一种抽象艺术的形式之美的迹象，隐匿于笔端，悄悄漫延到纸上，成为吴冠中先生转折时期的一个代表风格。

《小鸟天堂》，1989年作，45×70cm

据当年的一些书信往来，这幅作品大约创作于1985-1987年间。吴冠中1980年赴贵州写生，得速写《贵州原始林》，1987年，吴冠中又赴贵州，在侗家村寨等地写生，原始森林的繁密、百年老树的遒劲、各种藤蔓的交织，开始激发他对中国画线条的深度理解。此后，以丛林为主题的创作，《小鸟天堂》《紫藤》等著名作品于1989、1990年相继完成。据原藏家回忆，此作品亦是得之于那段时期，当年展开这件作品时，怦然心动，仿佛东西之美，在这件作品上照耀出了某种曙光。

吴冠中在《贵州山丛寻画》中写道：“我的目的是作画，千里迢迢而来，为的想捕捉粗犷原始之美……” 在经历各种惊心动魄的危险之后，他又写道：“我真感到胆怯了，心想，这是我这辈子最后一次冒险了！”

1983年吴冠中先生到贵州清水江畔写生

貴州侗家山寨

吴冠中 黄果树瀑布

云南思茅松

吴冠中 四川达县