从百亿影后沦为票房毒药，是因为周冬雨踩中了，演艺圈的三个雷区

周冬雨和范伟演夫妻了，就在张国立导演的新片《朝云暮雨》里面。

相差30岁演夫妻！你敢想？反正我是按捺不住心中的好奇，跑去电影院看了原片。

看完之后的心情，怎么说呢，借用网友的话来描述，就是：极度不适，非常恶心，想马上报警。

01.周冬雨不灵了，新片看点十足，票房扑街

论看点，周冬雨的新片《朝云暮雨》，绝对算得上是噱头十足。

相差30岁的老夫少妻本就令人惊讶，更何况故事还取材现实，男女主角也都是重刑劳改犯的身份。

另外，预告片中“生了孩子你就跑不了了”、“彩礼我要十八万四千四百”的台词。

也意在表明，这是一对饱含利益纠葛的夫妻。

再加上海报中，范伟眼含笑意地，推着坐在轮椅上的周冬雨。

这些看点的堆积，很难不让观众好奇，这对求子不得、求死不能的夫妻，到底发生了什么。

论口碑，这部影片上映之后，虽然被指逻辑混乱、老少恋的设定有些辣眼，但范伟和周冬雨的演技，还是得到了一致好评。

尤其是周冬雨，在影片中更是把一个脑损伤和半身不遂的植物人，塑造得如假包换。

不少观众看过之后，都惊呼她不像是演的。

就连本片的导演张国立，也出面表示，周冬雨用自毁式的表演，创造了一个大银幕上罕见的植物人形象。

中戏的老师也在节目中盛赞，周冬雨在新片中贡献了“飞跃式的表演”，演出了人物的层次感。

要话题有话题，要演技有演技，按理说《朝云暮雨》的票房应该还可以。

但非常奇怪的是，影片上映一个多星期，票房竟然只是1700多万，跟那些动辄就上亿的电影相比，真是少得可怜。

这不禁让人好奇，身为90后女演员中的“扛把子”，周冬雨为什么扛不住票房了？

02.周冬雨一年连扑四部，从百亿影后，沦为票房毒药

周冬雨在影视界的成就，在新生代小花里面是一骑绝尘的。

首先，她的演技是肉眼可见的好，代表角色一抓一大把。

《山楂树之恋》中的静秋，《心花路放》中的发廊妹，还有《七月与安生》中的安生，以及《少年的你》中的陈念。

这些角色，都立体鲜明，且让人印象深刻。

其次，她的票房成绩也非常不错。

第一次演电影，《山楂树之恋》就以1.44亿的票房，刷新了当时国内文艺片的票房纪录。

此后，由她主演的电影，票房也是一部比一部高，《同桌的你》4.56亿、《后来的我们》13.6亿、《少年的你》15.58亿。

如此累计，她顺利成为了首个票房过百亿的90后女演员。

另外，她获得的荣誉也很多。

放眼整个华语影史，只有三位女演员拿到过三金大满贯，周冬雨就是其中之一。

在她之前，周迅和章子怡分别在35岁、34岁的年纪获此殊荣，唯独周冬雨在凑齐大满贯时，只有28岁。

而且她还在29岁的年纪，就担任了上海电影节主竞赛单元的评委。

可见，她在业界的地位和影响力还是非常不错的。

但让人遗憾的是，这些成绩已经是过去式了。

其实，早在《朝云暮雨》之前，周冬雨的票房号召力就频频引起观众的质疑。

《燃冬》、《鹦鹉杀》和《热搜》的接连失利，就是最好的证明。

这三部影片的总票房加起来，也就和《山楂树之恋》差不多。

也就是说，算上《朝云暮雨》，在过去一年多里，周冬雨主演的四部影片，全都扑了。

怪不得，张艺谋执导的《坚如磐石》在做前期宣传时，几乎完全忽略了身为“四番”的周冬雨。

那么，昔日如票房灵药一般存在的“百亿影后”，沦为“票房毒药”的原因，到底是什么呢？

03.周冬雨沦为票房毒药，是因为她踩中了，演艺圈的三个雷区

首当其冲的，就是挑选剧本的眼光不行。

演员要对剧本有敏锐的感知，这样才能根据自身的条件，选择适合自己的角色，但周冬雨这方面的能力，明显不行。

所以，她选择的剧本，才会频频踩雷。

就拿正在上映的《朝云暮雨》来说吧，故事的话题性确实管够，但是逻辑性却非常混乱，尤其到了后半部分，不同角度看到的故事简直是千差万别。

从男主的角度出发，这是一个极其温情的爱情故事，但从女主的角度出发，就完全变成了一个恐怖故事。

总之，男女主的感觉都没错，但这对相差30岁的男女主混搭在一起，就会让人感到极度不适，非常恶心，甚至想立马报警解救他们。

而这种话题性丰富、情绪充沛，但逻辑性却非常混乱的情况，经常会出现在周冬雨出演的作品之中。

除了《朝云暮雨》中不伦不类的老少恋，《燃冬》中莫名其妙的三角恋，《热搜》中突如其来的正义感，还有《鹦鹉杀》中虚虚实实的爱情。

这些不按套路出牌的故事，还有主人公们异于常人的脑回路，都会让人看得云里雾里，不知道导演到底想表达什么。

而周冬雨本人，好像又极度痴迷于这种，重人物状态轻故事逻辑的剧本，总是出演一些“全世界都不理解我”的人设。

如果她不提高挑选剧本的眼光，继续流连于自己所痴迷的情绪化人设，估计她此后的作品，还会继续翻车。

其次，周冬雨在不断重复自己。

不断重复自己，也是演艺圈里的雷区之一，固步自封是很难进步的。

更何况，周冬雨本身的长相也是有局限性的，因此，尽管她有表演天赋，但是碍于个人的外貌特征，她的戏路还是很窄。

回看那些让她声名鹊起的代表作品，大都是文艺片，而且她在作品中饰演的角色，也大都是倔强中带点不服输的性格。

从最初的静秋，到后来的安生和陈念，都是如此。

可一旦脱离这种题材的作品、这种性格的人设，她的演技就像被封印了一样。

这一点，在她的两部电视剧作品《麻雀》和《千古玦尘》中，体现得尤为明显。

周冬雨的个子小，长相也很显小，《麻雀》中的她穿上民国时期的服装，像是小孩偷穿了大人的衣服，怎么看怎么别扭。

而且，她满脸稚嫩的样子，看上去没有一丁点卧底该有的心机和城府。

《千古玦尘》中，她的身份是风华绝代的上古真神，可她的长相，却没有一丁点儿古典美人的韵味。

标志性的小眼睛、小嘴巴和小身板，再加上不合适的刘海和衣服，分明就是一个如假包换的仙女丫鬟。

怪不得有人说，她真的是凭借一己之力，改变了大众对仙女的传统审美。

更让人难以接受的是，周冬雨在这部戏中的表演也非常敷衍，非但没有用原声台词，就连表演也是肉眼可见的应付。

尤其是哭戏，她总是五官乱飞、表情狰狞，很容易让人出戏。

跟她《少年的你》中，极富感染力的哭戏相比，简直是云泥之别。

由此，也就引出了周冬雨作品频频失利的第三个原因：态度不好，导致观众缘也不好。

一部文艺片可以冲刺奖项，就演得特别认真，一部商业剧对地位加成不大，就拿了片酬敷衍了事。

这种区别对待，是演员的大忌，但周冬雨似乎不以为意。

而且，除了演戏时的态度判若两人之外，周冬雨待人处事的态度也时有不同。

跟马思纯同台领奖时，可能说者无意，却总会让人浮想联翩，在内涵对方强大的资源。

出演《少年的你》的时候，她还强迫同剧组的人跟她一起剃光头，包括即将结婚的准新娘。

哪怕是跟前辈葛优同台颁奖，周冬雨的神态和语气，也丝毫没有尊重可言。

如此种种，都让她的路人缘大受损伤。

观众是演员的衣食父母，观众都不喜欢她了，作品的票房和收视率又怎么会高呢？

能力有问题补足就好，但态度有问题，就很难扭转了。

毕竟，一个装睡的人是很难叫醒的。

希望周冬雨能够意识到自己的问题，并且做出改变，唯有如此，她才能在娱乐圈中越走越稳、越走越远。（撰文：叶时）