主题不知所云，范伟、周冬雨没有cp感，张国立导演太分裂

《朝云暮雨》是一部很拧巴的电影。

影片的基调是淡，淡淡的情愫、淡淡的后悔、淡淡的相扶、淡淡的忧伤，而后淡极始知花更艳，人文关怀不请自来。

老秦和常娟当初的冲动，以及出狱后的行为，一是为了补全曾经的缺失，二是为了给他人一个交代。

老秦先是救父亲失手误杀，后是为筹母亲的治病钱，听狱友的建议干起了运输被抓，在监狱待了几十年，出狱后一切都变了。

家被拆了，父母不在了，连坟墓都因修水库被抹平了，现在这个世界关于他的痕迹的数量是零，他要找回过去就得成家传香火，完成父母生前的期望。

常娟见不得酒驾撞死她父母的司机坐个几年牢就可以安稳生活，所以她杀了司机的女儿，怎料杀错了人锒铛入狱。

跟老秦一样，她出来后也没有任何家人，唯一的寄托就是把那时错杀的那家人的赔款补齐，然后一死了之，反正了无牵挂。

他求子，她求财，可怜之人抱团取暖，虽一个老，一个瘫，但至少有了一个家。

只是老秦的新生是重新开始，常娟的新生是投河自尽，前者对生活抱有积极的心态，后者尽是消极厌世。

在再次踏实做人上的巨大差距，让他们之间的鸿沟难以填平，戏剧张力由此而来，进而引发了故事中段的大爆发。

角色的解构也充满了两面性，利用与被利用，赎罪与挣扎，不同视角下有不同解读。

两个人都有人性的复杂多样，老秦小半辈子在监狱中度过，常娟的闯入他的生活并主动与他试婚，老秦也贪人家身子。

与此同时，常娟的献身也不是单纯的图老秦年龄大，人老实，而是骗他的感情，骗他的钱来弥补自己的过失。

导演张国立并没有以俯视的姿态来指责他们，上各种价值观，也没有放大底层边缘人的苦难，而是平视、客观的推进故事，如人饮水，冷暖自知。

不过，《朝云暮雨》一定要披着一个文艺片的外衣吗？

内容本身是报告文学的底子，重题材轻类型，像《三大队》那样将文本夯实就足以与好看相配。

尤其是原文《穿婚纱的杀人少女》把笔墨都集中于故事，这就让老少配的结合不突兀，因为他们都是犯过错的人，肯有人朝云暮雨就已经很幸福了，也容易叫人入戏。

但张国立的改编丢掉了原文简单朴素的白描手法，加了太多修饰与渲染，让影片变的较为割裂。

前半部分文艺，范伟和周冬雨你侬我侬，在田野、河边、山间谱写爱情，这是原文中所没有的，这样一加，虽能让常娟这个角色更丰满，也能加强说服力。

毕竟常娟要是没让老秦掉入爱情的陷阱，也就不会有婚后老秦的一次强上失败与常娟的自残，以及老秦决定给常娟往卡上打彩礼钱。

但在观感上，范伟和周冬雨的cp感太违和，整许多他俩的甜蜜不如让常娟多给些关怀，往亲情方面的爱上靠也能让缺爱的老秦接受，观众也能认可，可信度强一点。

《朝云暮雨》不像《燃冬》。

尽管《燃冬》的感情也失真，但刘昊然与周冬雨谈恋爱在片中的观感至少是成立的，所以张国立的改编有些画蛇添足，反倒破坏了故事的流畅度。

要么选择烘托周冬雨和范伟的爱情，要么删掉强行巫山云雨的片段，两者都保留，老秦这个人物就不可爱了，本来之前的剧情都按照原文拍下来了，非要多此一举就显得臃肿了，还会引起女性议题方面的争议，得不偿失。

后半部分又不够现实主义，成了亲情片。

像是父亲照顾植物人女儿，爱情依旧不存在，父女情倒是特别浓烈。

原文中，常娟骗老秦的真相被揭晓，透过他人之口说出了老秦在照顾瘫痪的常娟，故事就结束了，

但张国立没有这样戛然而止，将留白的思考空间交给观众，而是拍了大量常娟跳河变成植物人与老秦生活的片段，试图感动观众，终究竹篮打水一场空。

这种看完后不痛不痒的情绪让《朝云暮雨》很难打高分也很难打低分。

是有些随意、克制的表达，张国立的调度和审美是到位的，也没有走刻意煽情那一套，但观感就是好像看了又好像没什么记忆点。

很难琢磨到张国立到底要表达什么主题，所有的东西都是语焉不详的。

说互相拯救吧，常娟的心理问题还是没能恢复正常，即便有常娟可能被打动的镜头，好像奇迹能发生，但医生的说法打掉了这个念头。

说陪伴吧，常娟的植物人状态，活着就是煎熬，满足的是老秦的需求，说努力生活吧，可片中并没有让人感受到生活虽苦，但要顽强的东西，因此，对于《朝云暮雨》的评价，就那样，也许是最恰当的。