改革开放40年，玩转影视编剧且影响力最大的十三位作家之1：李准

改革开放40年来，中国文学的巨大产出与质量上的同步递增，给各种文艺形式提供了丰厚的思想原动力。

影视作品，受惠于文学作品，可以说是40年来一个非常醒目的现象。

很多作家，在写作出成功的小说之余，也参与了影视剧本的创作。他们的丰厚的文学功力、浓厚的人文思考、深厚的生活体验，使他们在影视创作中如鱼得水，要比那些专业的没有小说创作的编剧更多一点为影视作品注入不凡的精神力量，有一度时期，这些作家的影视作品可以说执年度影视之牛耳，最有影响力的影视作品，往往就出自这些作家之手。

下面我们不妨罗列一下改革开放40年来，那些在编剧领域产生巨大影响力的十三位作家。

1、李准

一度时期，李准编剧的电影作品，是质量的保证。《牧马人》、《高山下的花环》让当时的最有影响的影片都请他来操刀。

在文革前他就创作了《李双双》等剧本，他几乎成了电影编剧里的万金油，本质原因还是他有着熟稔的对民俗语言的掌握，能够适应到不同的题材当中。因为电影靠的就是对话，一个能写出符合此时此境对话的作家，就是一个好编剧。——当代作家中，唯一能够与李准媲美的当数刘恒。下面我们会专论。

编剧生涯也改变着李准的人生命运与情感曲线。

文革期间，在其他作家失去了创作机会的时候，他能有幸去创作表现治黄题材的电影剧本《大河奔流》，可以说决定了他的后半生的文学地位。

电影剧本不算成功，因为电影拍成的时候，已经是1976年之后，电影里的概念化的故事情节与硬性的表现方式，已经难以触及到观众的心理柔软点，但是，电影里大部分情节，都被移用到《黄河东流去》中去，包括那些看上去政治味依然浓郁的伏击日本人雇用的运粮船队的情节，但很快李准识时务地抛开了这种大主题的影片结构，转而去表现逃亡难民在城市里的七情六欲。而这里正是这部小说接地气的出彩之处。《黄河东流去》的脱敏并不彻底，前面交待的八路军的伏击，后面就缺乏跟进式交待，前面是高旋律的，后面是低音部。这只能说七、八十年代之交的那个时代，思潮迅如钱塘潮，早上还当弄潮儿，下晚时分已成了过时浪。

《黄河东流去》里隐藏着的对偷情、私奔等两性关系的成熟描写，正是李准自身对情感的亲历感知。写这部小说的时候，李准已经五十多岁，在中国这样年龄的作家大多数已经创造力衰竭，但李准在这时候却有了一个给他的生命带来巨大影响的女性。此女原来也是演艺出身，分配到边远地区，她没有服从分配，留在北京，寻找机会，李准当时在北京编剧《大河奔流》，与她相识，情投意合，终于双宿双飞，此女俨然成了李准的“准夫人”，每次到李准的北京住处，就在李准夫人内容复杂的目光之下，公然与李准闭门共享两人时光，使得李准夫人妒气丛生，就像《妻妾成群》中的大太太那样，告诫老爷要爱情身体，不要淘尽身子。但李准由此却对女人的认识深化了许多。他与妻子本是媒妁之言，李双双就是以他妻子为原型创作的，但李双双到了改革开放之后，已经不适应时代了，她提供了女性自强自立的东西，但如果让她提供出女性的那种充溢着情感的复杂心思，那么，可想而知是不可能的。李准如果只了解李双双这样的一种单一的女性，那么，很难想象《黄河东流去》里还会不会有那么缜密的对女人欲望的深刻描写。李准要跟上改革开放的文学大潮，就必须超越李双双这一单一类型的女人，去感知女性还有风情万钟的另一面。

而那位在他年近五十岁之后结识的女性，无疑给了李准认识另一种女性的机会。那位女性也不算太漂亮，但显然李准被她迷住了。李准说：“她不仅开发了我的情感世界，而且培育了我对异性、对情爱的敏锐感觉，乃至强化了我在这方面的激情和能力。我看她一眼就会怦然心动、热血澎湃，这是我前半生从来没有过的生命感觉。”

常言道，男人在背后最大的乐趣就是谈论女性，尤其是男性作家，有的作家，公然就能在他面对百人的讲座上大言不惭地谈论女性，甚至向他心仪的女性暗送秋波。李准在改革开放的初始之年，经常向别人大谈他对女人的隐秘感受，特别是他声称弄懂了杨贵妃为什么讨得唐玄宗的喜欢，就是因为杨贵妃有一种特殊的本领，让日中而昃的唐玄宗欲罢不能，其实，李准说的是唐玄宗，联系的却是自己的感受。

其实李准家对李准的这一种明显是出轨、招小三的行为已经见惯不惊了，因为李准夫人其实思想上还是有一点……怎么说呢，叫封建意识吧，就是认为李准这一棵顶起全家屋顶的大梁，娶一个小妾，也是能够在心理上默认的。李双双生活中发生这样的蜕变，可能是当初塑造这一形象时是想不到的。时代的主流意识的代表李双双，日后还要遭遇到一个新时代的狙击，这似乎就是一个绝妙的隐喻与象征，只是李准似乎对李双双的后来命运视而不见，而我们作为旁观者，显然会有更多的发现。这也是我们在这里谈的是李准的情事，却觉得并非没有意义的原因。

就像张艺谋，找了一个与她女儿年龄相仿的小姑娘，为他生儿育女，说是张艺谋父亲的遗嘱，这背后，其实都事关中国人的传统理念，根深蒂固。

那些拿起投枪批判封建意识最起劲的文化激进分子，其实他们自己并没有能够超越他们所要批判的那种意识。

张艺谋走上影坛的时候，是痛恨老爷的，在《大红灯笼高高挂》里不给老爷一个正面镜头，却对老爷身边的女人痴迷不悟，在《红高粱》《菊豆》《摇啊摇，摇到外婆桥》中，张艺谋让青春的男性去攫取老爷身边的禁脔，觊觎老爷的心爱，但是，到了后期，张艺谋自己也成了老爷，在《长城》里开始守城了，守住城里的女人，那都是他的后宫六院了。艺术家在年轻的时候与老年的时候，攻略是不一样的，站位也是不一样的。

李准当时在中国文学界虽然称不上泰斗，但能量是不容小觑的。那位愿意跟着他的女性，其实也有自己的动机，就是希望李准帮她一把，在李准编剧的电影剧组里，找一个能够让她扮演的角色。

李准不能说没有作出这种努力，《大河奔流》中李秀明扮演的那个角色，李准就是专门为他的这个心爱的女人所写的，但是，你想想《大河奔流》这样的大制作重点投入影片，会为李准的个人私情开绿灯吗？

当然要选择那些最著名的演员了。而显然，李准的这位心中的恋人，还不具备这样的实力。

为此，李准食言了。

但是李准是不可能就此罢手的，在他编剧的《牧马人》中，他终于利用他与谢晋的关系，给他的这位女性安排了一个角色，这个角色，就是朱时茂回到母校的时候，有一个女老师在台上讲课的不超过五个镜头的一个场景。

如果感兴趣，你可以把《牧马人》的视频倒过去看一下，在演员表上，还有这位女演员的姓名。

然而，不幸的是，这位李准的心爱女人，却在一次出差途中，车祸而亡，李准听闻，痛不欲生。而此女死后，更有奇葩事，此女名义上的丈夫，认为此女早已是李准的人了，她的丧事应该由李家操办，对此不闻不问，后来还是李准为此女操办了后事。

从此之后，李准精神上受到了很大的打击，创造力严重衰退，1984年，李准写完《黄河东流去》，1985年就第一次得了脑血栓， 我们联系一下前因后果，此女的突然离世，有没有导致李准的精神损伤，你可以合理地去想象一下。

这位女性可以说也是半生坎坷，属于一个悲剧性的女性。为了追求她的艺术，追求自己的人生有一个辉煌，不得不到处寻找门路，只要有机会，就不会放手。

而今天，这样的女性，依然在影视圈里大量的存在。

她们悲剧吗？

而李准把她们的悲剧提炼出来，融入了他的长篇小说《黄河东流去》。里面的一个叫雪梅的姑娘，爱上了有着艺术秉赋的锁呐爱好者，不惜涉险犯禁，一次次地与他偷偷地幽会，最终命丧黄泉，牺牲在她的为欲望而奔波的人生青春之途。这些女性，如果李准没有亲身经历机会，他能不能够写出来？答案是可想而知的。

看看《黄河东流去》里如何生花妙笔地描写雪梅的爱情的：“对雪梅来说，蓝五既是她的朋友，又像她的父亲，是她的兄长，又是她的孩子。总之所有男性的爱，她在他身上都能感觉到、享受到。而雪梅对蓝五来说，她像一支精巧的唢呐。蓝五把它拿在手里，很快就能找到它的音阶，他对它的音色、音量是如此熟悉，他能够把他的喜怒哀乐，全部通过这支唢呐表现出来，他能够用这支唢呐来倾诉他的喜悦、悲哀、思念和希望……”女人如器，男人对她的发现，就是把她的全部激活。小说里的看起来并不性感的描写，在这后面，却是以性感为铺垫的。这种体验与比喻，李双双能提供吗？

在小说里，雪梅的一段对话，可以想象，李准肯定是听过这话的原声的：“我一来到这个小茅屋里，心里就像一朵花，扑拉拉地全开开了。我觉得自由！我觉得痛快！我可以和你交心谈话，和你什么都谈。我就想着，恐怕真正的夫妻也没有咱们这么亲吧？我也不知道为什么。我离不开你。不是为了别的，我要有一个说知心话的人，要有一个朋友。可是……我找不到。”

《黄河东流去》里一半是李双双，一半是李准的心爱的女性，她们合成就起来，构成了李准的情感的天空，而李准又把他所经历过的女性，还原与回报到文学里来，这也使得看起来已经陈旧的《黄河东流去》里，仍然涌动着激情与热血，使这个小说里对人性的深刻剖析深度至今尚不失其应有的意义。小说对人欲横流的潜层关注与淋漓交待，对女性涉身激情之海的警世之言，不是至今尚在影视圈与人生圈里的各个层面上大幅上演吗？

李准于2000年去世，时年72岁。一部《黄河东流去》，装满了他的个人情感秘密。