《奇门遁甲》四大硬伤，直接把观众送入了《芳华》的票房快车

本来以为徐克、袁和平联合制作的《奇门遁甲》能够与《芳华》对决一下，至少凭着徐克的名头，能够在票房上平分秋色，但这个电影，看了不到十分钟，就暗叫不好，照这样的玩法，完全是往烂片的路上绝尘而去啊。

然而，随着电影的深入，亮色没有出现，整个电影就一门心思地奔着无聊、无趣、无益的路上特立独行，完全是一种“十八匹马也拉不回头”的架势。电影里大段无趣的台词，装模作样的搞笑，很多情况下，就像是来到了《武林外传》的片场，倪妮的神情，几乎就是拷贝自闫妮。——这两个妮子还真叫人分不清。

觉得电影有四个硬伤，略陈一二：

一是完全虚拟，远离现实。徐克上一部执导的电影《智取威虎山》给人带来了很大的期望值，正在于这部电影把一场红色经典演绎出了壮怀激烈的新意，给人一种每一个镜头都入眼、入心的震撼感觉。

然而《奇门遁甲》完全架空了现实，更为可怕的是，它不仅虚拟了现实，还登峰造极，往“空里空”的方向大刀阔斧地经营下去。

影片里多次出现“易容术”。铁蜻蜓最初出现的时候，就是易容成一个奇丑无比的女人，后来，妓院里的那个妓女也一个易容的身体，再之后，易容成老大骗取信任的某一掌门也演绎了同样的套路。一部电影里，如此众多的角色易容成其他的人物，那么，角色的真实身份如何界定？

在随心所欲设置的易容之上的，就是妖怪的设定。影片的妖怪也是化影无形，随叫随到，根本没有什么逻辑的因果线，令整个电影的情节线几乎可以完全忽略，只要把正方与反方的角色往上堆、往上摞就行了。在一个没有任何现实基础的“空里空”的架构里，整个电影便轻飘飘的无从着落。

二是人物太多，七拼八凑。“雾隐门”一下子就出现了七子，七人七面，除了诸葛青云与铁蜻蜓打情骂俏，尚给人留下一点印象之外，其余七子，相当于是群演打酱油，整个电影看起来，根本分辨不清谁是谁。为什么一下子设定这么多人？一部小小的电影，根本容纳不了这么多的角色。

然后下面又出现了五个江湖门派在那里夺宝争锋，打的昏天黑地，同样这些角色徒有其形，根本没有人物性格，电影到了这里，也就纯属成了打斗展演，耗费时间了。

三是情节老套，陈腐霉变。电影里最大的创意，就是小圆身上承载的“前掌门元气荟萃”这一设置，也是电影里设置的最大的一个悬念。被称为孩子的小圆，身无一技，如何成为掌门？电影里这个悬念不错，但是，这个情节是不是与《天龙八部》里的虚竹的构思雷同得不要不要的呢？虚竹本来也是一无长技，但后来获得了掌门传下来的真气，从而具有了异能，后来果然成了新掌门。

小圆成为掌门之后，对付妖怪的一切事体便变得简单了，只要她出手，便所向无敌。影片最后就是小圆幻化成的凤凰，轻而易举地把妖怪给搞定了，而雾隐门的七子，都与观众一样成了看客，使他们的打酱油的身份之外又多了一个附加。

四是特技简单，视效单薄。电影的特技也让人看了不爽。当然，电影没有功劳也有苦劳，影片在还原特定时代的特定氛围上，也做了相当大的功夫，如电影写实的功夫还做的比较充足，一屋一舍、地牢洞窟尚具有一种真实感，但是到了妖怪的特效方面，真的没有看到有什么进步，也就相当于电玩游戏的水平吧。像开始的那个鱼怪，过分鲜亮的色彩，明显地与现实环境缺乏吻合性。后来的妖怪出现，同样有这样的毛病。

这种毫无创意的电影，徐克与袁和平能够有耐心把它做出来，的确佩服他们的勇敢与执着。很奇怪的是，他们了解电影市场吗？他们做这个的时候，心里面有一种自信吗？他们就不知道，他们在拾人余唾吗？究竟是什么使他们如此在电影市场里处于一片茫然的浑沌中呢？

至少《芳华》中还有明亮的镜头，时代的演变，亮眼的人物，从这个意义上讲，《芳华》碰上了《奇门遁甲》，是一件天降喜事的巨大利好。《奇门遁甲》直接把观众奉送给了《芳华》的快车，礼送《芳华》在亿元票房之路上继续一往无前。