《决胜时刻》中唐国强在哪一点上与纪录片里的毛泽东存在着差距？

《决胜时刻》作为一部主旋律影片，在刻画人物方面有比较突出的长处，尤其是电影里感人的场景非常动人，多处情节催人泪下，显现出电影有着较大程度的创新。

影片里唐国强再次出演毛泽东，对于他来说，已经不具备什么难度，可以说到了驾轻就熟的地步，但并不意味着唐国强已经把人物的气韵全部呈现出来，其实恰恰相反，唐国强总在一个关键点上与真正的毛泽东气韵存着差距。

在影片的结尾，接上一段真实纪录片中的开国大典的盛况，出现在镜头里的毛泽东与唐国强扮演的角色最大的不同，就是真实情境下的毛泽东，并没有多大幅度的动作，或绘声绘色的表情，但那一种强大的气场，就在他的不动声色之中传递出来。一句话，唐国强缺少毛泽东“不动自威”的气质。

唐国强为什么缺乏“不动自威”的气质？

就是因为唐国强有一种强烈的表演意识。

为什么会出现一种表演的意识呢？

实际上，我们知道，当一个演员能够胜任他担负的角色的时候，他是不需要表演的，只需要展示出真实的自我就可以了。

但是，如果演员预感到自己与角色之间存在着巨大的距离，那么，他想呈现出一个形象，就必须倾注进他的表演技术，努力弥合自己与角色的距离与落差。

唐国强正是如此。

从某种意义上讲，唐国强深刻地认识到他自己的形象与扮演的毛泽东之间的距离，所以，他为了缩短这样的差距，不得不借助演技来完成这种达到。

回顾唐国强的演艺生涯，当他处于胜任他的角色的状态的时候，他还是具有“不动自威”的能力的。

最近，把唐国强出演过的《今夜星光灿烂》又找出来看了一下，主要是想看看电影中是如何反映解放军冲进总统府的镜头的，发现唐国强在电影里的笑容非常的灿烂，当他露出那种坦荡的笑容的时候，他足以撑持起影片里所需营造的气场。

《今夜星光灿烂》剧照

在这样的镜头之下，他提供了那种足以穿透银幕的笑容，非常简单而直露，并没有额外的添枝加叶的多余的附加，在不动声色之中，传递出一种力量。

这说明年轻时的唐国强在他的那个状态下，能够拿捏与掌控得住电影所需表达的那种青春的力量与气息，所以，他用不着通过繁复的演技来演绎他所要表现角色的一笑一颦。

但到了《决胜时刻》里，唐国强明显地撑持不住人物的形象，所以，他不得不通过过多的动作来拉近与人物的差距。

我们不妨作一个比较。如果说唐国强在《决胜时刻》里做的是演技的吃力的“加法”的话，那么，马晓伟在《决胜时刻》里的表现，就相对而言容易呈现得多了。

实际上，马晓伟在影片里做的是一种“减法”，减少表情动作，只要表达出自孙飞虎首创了蒋介石的形象之后，便已经固定下来的一个忧郁、神经质的标配模板就足可以称着完成表演使命了。因为只有这样的忧心忡忡、惊弓之鸟般的蒋介石才符合电影里的情境。

而唐国强在《决胜时刻》里做着“加法”的表演，让他在很多情况下，都采取了一种夸大性的演绎，使角色的表情太过丰富，动作太为快捷，行动太有指向性。

比如电影里毛泽东即将参加开国大典、整理衣装准备前往的时候，电影中的唐国强满脸兴奋的表情，这一处理，明显不契合纪录片中毛泽东一脸凝重的表现，显然，身为伟人的毛泽东对建国之后的中国前行方向有着更为长远的思考，绝不是唐国强那种简单化的想当然的用兴致勃勃的演技定性就能涵盖的。

《开国大典》剧照

相比之下，《开国大典》就处理得比较好。影片恰恰表现了在大典前夕，毛泽东与毛岸英有一段意味深长的谈话，当时，毛泽东神情凝重，毛岸英劝道：“你应该高兴才是”。毛泽东说：“高兴，当然高兴，不过心情从来没有这样沉重。”然后毛泽东提起了1945年黄炎培说起的“其兴也勃焉，也亡也忽焉”的典故，接着，解说员道出了这一幕后的潜台词： “一个伟大的领袖，有胜利的曙光来临之时，想到的是创业难，守业更难，他想到新生的人民共和国怎样才能战胜国内外敌人的阴谋和破坏，赢得巩固……”这样的设计，颇为符合毛泽东“将革命进行到底”的深层思考。

另外，古月扮演的毛泽东的一个特点，就是他尽量删减人物的动作，在这一点上还是比较准确地把握住了毛泽东不动自威的特点。

《开国大典》剧照

我们可以在《开国大典》里看到开国大典前夜毛泽东与毛岸英对话的时候，古月扮演的毛泽东并没有过多的动作，一直稳做在椅子上，神态凝重地沉浸在自己的思想之中，这样的人物设定比较符合毛泽东在电影里的心境。

《决胜时刻》里唐国强过多的动作，可以说成为电影里的最大的败笔。

影片里有一段毛泽东与女儿一起捉小鸟的戏份，本来这种生活气息浓郁的场面，在毛泽东题材的电影中并不是首例，即使在《大决战》中，也表现了毛泽东与女儿嬉戏的场面，如《平津战役》里毛泽东抱着小女儿的镜头，颇有人情味。

《平津战役》剧照

但在《决胜时刻》里，唐国强却将毛泽东表现得太过随意，动作太过夸张。当女儿离开的时候，唐国强几乎是以蹦蹦跳跳的聊发少年狂的动作，抽身回到大树底下设伏，这样的处理方式，明显不符合毛泽东所处的新中国成立之前的日理万机的那种操劳状态。

影片里的小人物段落，是《决胜时刻》里能够引人人胜的戏剧性设置的成功之处。唐国强扮演的毛泽东主动为陈富有写《诗经》做媒的情节，在影片里却让人觉得并不妥。毛泽东关心警卫人员，这个情节是没有错，但要看用在什么地方。毛泽东为警卫人员写情书，历史记载中是存在过，但是据记载，这一事情，发生在1965年，当时列车服务员去约见男友，但因为工作缘故，常常爽约，毛泽东知道后，就给她写了“静女其姝”这首诗，也是《决胜时刻》里所写的那首诗，当时女服务员说，“凡有带字的东西都必须上交”。毛泽东说：“你为什么那么老实？现在又没有谁看到，我是不会打小报告的。”

这个台词基本也用到了《决胜时刻》里。

但是，这件真实的事情，发生在共和国成立16年之后，国内安全状况已非《决胜时刻》那个时期，而《决胜时刻》里也渲染了蒋介石直接命令的暗杀计划也在无声地渗入到开国前夕的日日夜夜之中，在这样的时刻，让毛泽东有余暇去过问警卫员的情感缺失，显然破坏了人物性格的合理性与完整性。

而同时我们也看到，警卫员是因为执行保卫任务才没有与女播音员约会，在建国初期的那种万象更新的时段里，任何人都应该有足够的自觉，把情感的交流暂且搁置一边，这是一名工作人员最基本的常识，即使在我们今天，为了工作让情感让位，不也是一种正常的选择吗？本来就是一起正常的事件，唐国强扮演的毛泽东却隆重其事地在百忙之中代警卫员写信，都给人一种不能契合典型环境典型人物的性格发展的悖离感。

另外一段表现毛泽东去看梅兰芳演出，与梅兰芳见面时，毛泽东特别提到过去在北京的时候，就久闻梅兰芳的大名，但是那时候是穷学生，只有八元大洋，“看了戏就没得饭吃喽”，那么这一段的潜台词会给人什么样的感觉，这不是说当年没有钱，现在今非昔比了，终于可以理直气壮来看梅大师的戏了吗？唐国强这一段的表演过分突出了人物兴奋表情，无论如何都无法体现出毛泽东的博大的心胸与建设新中国的更为深远的内心期许。

还有队长在批评田二桥的时候，唐国强扮演的毛泽东上前打和牌，处处为田二桥通融解脱，然后立刻决定让田二桥回到家乡去。在当时的情境下，进入城市在毛泽东看来，是一次意蕴深远的赶考，如果每一个进城的“赶考”人员，就是如此随心所欲地想离开就离开，那么，这是否符合毛泽东提出的“将革命进行到底”的更深远的呼吁？

而更不可思议的是，回到家乡的田二桥想参加渡江战役，竟然通过毛泽东向陈毅打了一下招呼，田二桥就顺利地加入到参加渡江战役的部队中去，然后他在前线战壕中，对战地摄影师要求为他拍一张照片，并警告对方：“照片要给我啊，不然，我告你的状，小心你吃不了兜着走，”所说的那种命令式口气也令人觉得不可思议。

因此，《决胜时刻》从立意上看，对人物表现也出现把握不准的一些败笔，而唐国强夸张的动作与太过明显的演技弥合，更使得这种原来构思上的情节疏离得到了放大。从这一点上来看，《开国大典》就能巧妙地把生活化细节与深层隐寓较好地结合起来，而能做到这一点，也与《开国大典》的编剧之前有过多部革命题材创作的经历有关，而《决胜时刻》的主导编剧何冀平之前并无创作红色题材影片的经历，既缺乏对历史的思考积累，也不具备高屋建瓴的识见，都导致了《决胜时刻》里人物定调上的诸种失衡现象。或许这一点，也是值得《决胜时刻》需要总结的。