北京
暌违五年，备受瞩目的古装大剧《庆余年》重磅归来。
5月6日下午，腾讯视频《庆余年第二季》（下文简称《庆余年2》）超前巡映礼北京站举行。
在独舌观剧团的开团活动上，六位特邀专家与60余位入选的幸运观众同场，抢先在大银幕上看到了《庆余年2》的精彩两集，并与编剧王倦、导演孙皓进行了深入的交流。
这六位专家分别是，近年对历史剧与古装剧创作提出深入见解的中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛，中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿，中国传媒大学教授同时也是《庆余年》书迷兼剧迷的索亚斌，《光明日报》文艺部编务统筹、高级编辑李春利，著名编剧宋方金，以及诗人兼文化评论家叶匡政。
映后，专家们现看即评，现场分享了对《庆余年2》的观感和评价。
李京盛：《庆余年2》里，有人类追求真相的价值体现
古装剧跟历史剧追求的都是一个目的，就是对我们的传统文化能够在当下有一个文艺的、大众化的表达。
这种表达要有价值点。无论是社会的核心价值还是一些处世准则，都是一种价值。
价值与价值之间，是有空间的。我们有最高的人类价值文明，也有基本做人的价值底线。
在人类价值文明与基本底线之间，文艺作品里可以塑造很多很多的人物。
范闲寻求真相，要揭开重重阴谋，突破重重障碍。人对真相的追求就是一种价值。这种价值不但是历史价值，也是我们当代的价值。
戳破阴谋，寻求真相，主持公道，弄明事理，这些对于古装剧跟历史剧来说都是要表达的价值点。在这点上，它们也是一致的。
这两集看完，我对《庆余年2》有期待。古装剧近年来一直在比较快速地发展，发展势头基本上还是健康的，不仅能满足年轻观众对影视作品精致化、审美化的形式要求上，还能够满足大家对历史的爱好。从文化休闲和欣赏的角度来讲，古装剧起着很大的作用。
尹鸿：《庆余年2》是高级的喜剧，也是有野心的戏剧
由文学作品改编而来，《庆余年2》呈现了一种格局性。
所有人物背后都有鲜明的动机，上到庆帝，下到鉴查院，到林相、范闲本人，每个人都是从动机出发的。
从动机出发，我们就能看到人心的千变万化，看到故事的更多可能性。
“抱月楼”那集里有很多喜剧场景，但这些喜剧不是无厘头，而是用每个动机驱动了这种反转。很多喜剧是憋出来的，总咯吱大家笑。
《庆余年》是高级的喜剧，每个人物都有动机，假定性就变得很真实。
更难得的是，它有野心，它的戏剧性非常强，几乎每一集都是剑拔弩张的，一番翻一番，组成连环套。
我还关心范闲的成长。在这群老奸巨猾的人之间，在这样一个人人都藏着万般心机的染缸里，范闲会成长成什么样子？我觉得我们对历史的某些新的期待，可能会在范闲的成长中完成。
这是《庆余年》的文学性可以给我们提供的一个想象。
像《庆余年》这样的古装剧，能给我们带来另外一种创作的可能性。它既像历史，又可能超越一点历史。里面既有历史剧的帝王将相之间的斗争，也有新编故事所赋予的新人的一些新选择，在一个非常有历史感的语境下，表达了一种新的价值观。
李春利：《庆余年2》好在戏剧节奏，也好在现实意义
古装剧可以没有真的历史人物，但是不能没有真相；可以不追求历史考据，但是不能够没有现实意义。
《庆余年》好就好在既有历史感，又有现实意义。主人公坚持了中国传统文化里的侠义精神，坚持为民寻找真相。
《庆余年2》的戏剧节奏好，台词也很有弦外之音。这些台词，让我们看到了主角光环以下的无奈和无助，帮助构建了人物的复杂性。剧中很多人物，都不是非黑即白的。
就像林相，他有为官的一面也有为父的一面。为官时老谋深算，有话从不直说。为父时又格外坦诚，不管傻儿子听不听得懂，都要对他说出世界的真相，让人很有共鸣。
剧中有些段落非常有戏剧感。场景集中、冲突有力，还有戏剧舞台的美，拿来改成单本话剧也很好。
这说明，《庆余年2》已经在一定程度上超越了影视的形式，回归到戏剧的本质。这也是一种创作自信。
索亚斌：“混搭”是《庆余年2》的核心竞争力
《庆余年》既是历史剧也是科幻剧，它最好的地方恰恰是“混搭”。
为什么它能成当下中国剧集IP的NO.1？恰恰是因为这种“混搭”风，能够把更多的目标观众都吸纳进来。表面上看是古装剧，里面还埋着正剧、悲剧、喜剧，甚至还有职场戏。有煽情，也有严肃的思考。
《庆余年2》里能看到很多第一季的熟面孔。这说明《庆余年》对演员来说像是美剧《权力的游戏》，大家都以能进入到这个剧组为荣。一个剧组哪怕只能凑齐《庆余年2》1/3的演员阵容，就已经算很强大了。
看过原著小说的观众都知道，《庆余年》的故事是从喜剧到正剧，最后转向悲剧的发展曲线。但同时，它又要从一个看似严肃的古装剧，转换成一个有点飘逸的科幻剧。
今天看的两集，第一集以喜剧为主，第二集就已经很正剧化。
《庆余年》的重大转折要开始了，我很期待。
宋方金：《庆余年2》是部“五好”“三看”剧
尹鸿老师老师说过，电视剧要做到好看，电影要做到必看。
今天我们在大银幕上看《庆余年2》，觉得很过瘾。这让我觉得，它是既好看又必看。
另外我还要斗胆再加一个“耐看”。就像前面几位专家老师说的那样，这部剧每句台词都有弦外之音，都对人物关系和喜剧冲突起到了推动和催化作用。还有一些细节非常耐嚼，比如每个角色下马的动作都不一样，都与身份性格对应。
这些细节和隐喻，让《庆余年2》很耐看。
另外，我还觉得《庆余年2》是个五好学生剧。一是编剧好，情节抽丝剥茧、人物关系层层推进；
二是导演好，螺蛳壳里作道场的戏，他也能通过调度拍出大剧质感；
三是演员好，演员和角色相互成就，栩栩如生；
四是服化道好，有质感、有纵深，不是PPT式美术；
五是音乐好，中国古典乐、西方交响乐都有，有源音乐、无源音乐都用得巧妙。
一句话总结，我觉得《庆余年2》是一部“五好”“三看”剧。
叶匡政：《庆余年2》在现代意识和传统文化间，架了座桥
《庆余年2》让我想到克罗齐的一句话，“一切历史都是当代史”。
从某种程度上讲，一切历史剧或者一切古装剧，也是当代剧。
看《庆余年》第一季时，我印象最深的是叶轻眉的碑文。它是古文的，但表达的内容完全是现代价值观的，包括对生命权、自由权和幸福生活的追求。
范闲的这种独立意识是现代的，但儒家文化里也有。孔子说，“为仁由己，而由人乎哉？”意思就是实行仁德在于自己，不在于别人。
《庆余年》讲的是一个带有独立现代意识的人落在了古代，如何展开生命轨迹的过程。看得越多，越能发现中国传统文化和现在的核心价值观，在某种程度上是融合的。
【整理/铁皮小鼓、马二】
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