都市言情剧，「言」不出现实

想看个可以相信的都市爱情故事，太难了。

近几年，基于女性用户的观剧诉求增大，以“现实+爱情”为核心，客观呈现轻熟女性情感和生活困惑的都市言情剧层出不穷。最近，就有改编自亦舒IP的《承欢记》和改编自豆瓣文学IP的《春色寄情人》先后播出。

然而，市面作品不断，大爆之作却极少。上一部类型相近的爆款还是2023年的《去有风的地方》，其他诸如《爱很美味》《爱情而已》《装腔启示录》等成绩不错的作品，或在口碑、或在热度上总是显得“差一口气”。

《承欢记》和《春色寄情人》亦然，前者的豆瓣评分仅有6.4，后者开播后评论两极分化。两部剧的表现都有些低于期待值，似乎在此类剧集里，现实的客观情境很难和爱情的旖旎浪漫相融合。

而结合高口碑作品的优点和中低分作品“悬浮、矫情、不真实”等评论热词来看，当现实与爱情这两个标签融合时，现实感可能才是作品的基底，即便是爱情，也要包裹在现实的语境下。

要爱情，也要面包，在现实生活里都无法完成的二选一命题，国产剧能给出答案吗？

亦舒&豆瓣，填补缺口

当优质作品的供给跟不上女性用户的诉求时，填补这部分内容缺口的来源，变成了亦舒和豆瓣阅读。

云合数据显示，剧集受众的平均年龄和女性用户占比每年都在小幅度上涨：2021年，视频平台用户的平均年龄29岁左右，同比上涨1岁，女性用户占比60%~70%；2022年，这一数据在29.8-31.3岁之间，女性用户占比在64%-67%之间；2023年Q3则为29.1-31.7岁之间，女性用户占比在65%-74%之间。

虽然很难将年龄与性别和审美取向进行强关联，但按照普遍观念，“中女”是消费现代言情剧的主力军，而现代言情剧的表现近几年却一直不算好，无法和大势的古偶仙侠相抗衡。

在全网有效播放量的维度，2021至2023的数据排行榜TOP20里，仅有《流金岁月》《好事成双》上榜，并且不在高位。另外在2024年Q1的榜单里，也只有《烟火人家》。值得一提的是，这三部作品亦分别改编自亦舒和豆瓣阅读的IP。

从2017年《我的前半生》大爆开始，影视行业再度掀起了亦舒IP改编热潮。包括另一部已播剧《流金岁月》、院线电影《喜宝》、在播剧《承欢记》和待播剧《玫瑰的故事》，仿佛时隔几十年，亦舒IP依然是影视作品的金字招牌。

这些作品创作于上个世纪香港、上海经济腾飞期间，彼时，社会的发展快速改变着人们的思维思想和文化生活，女性的地位开始上升，继而引发了群体性的自我与独立意识觉醒，对于感情和事业都有了新的观念和想法。

亦舒IP恰是这阶段人与都市的缩影，以细腻的笔法折射着一个时代的民众风貌。人设上，女性主义在她的笔下的女性角色身上开始萌芽，各具魅力的女主角不再是男权的附属品和时代的沉默者，她们敢于表达自己的真实欲望，在价值观选择上，更加忠于自我。

情感上，现实世界物欲横流，故事里的爱情也和利益分不开，男男女女的关系大多建立在物质基础上，他们的爱情更像是一个抓手，抓的是社会的残酷与人生的无常。

场景上，经济带来的蓬勃活力、新旧思潮的激烈碰撞、物竞天择的丛林法则，共同组成了城市风景，一片天空、一幢高楼、一个小物件都是都市信心十足的自白。

或许是亦舒走在前面，又或许是时代恰好开始轮回。总而言之，这些“亦舒气质”，刚好完美地契合了当下的社会环境和舆论风潮，也促使了行业开始“重启”亦舒IP。

当然，鉴于IP创作的年代确实久远，怎样“移植”故事语境，使之具有当下现实感，极度考验主创的改编功力。就已播作品来看，面子上的场景和道具是小问题，里子的人物逻辑才是真正的难点。

《承欢记》中，麦母瞒着麦承欢与辛家举办了豪华的订婚宴，麦承欢到了现场才知道自己“被订婚”。这个情节与当下现实有严重的割裂感。剧中，麦承欢被设定为95后，麦母大概率是70左右生人。这个年代的人不会不和女儿商量，临时拉人上场。再有，原小说在1996年出版，书里的麦承欢应该和剧里的麦母差不多年纪，明显她在儿女婚嫁时更不会做这种事，原作其母的年纪些许可能。

《流金岁月》里，朱锁锁看着身世凄惨，实则一路开挂，有好闺蜜、好上司，还有双双倾心于她的年轻富二代和成熟董事长，古早“玛丽苏”一样的设定很难说完全现实。

相比之下，作为IP平台的后期之秀，2013年上线原创写作平台的豆瓣阅读，看起来不太有时代割裂的问题，为了匹配平台的用户属性，豆瓣阅读的IP风格更偏现实向和熟龄向，官方也曾公开表示鼓励创作严肃文学、“非虚构”文学和完整作品。

2016年，豆瓣阅读设立“职业女性”组别，并面向创作者打出了标语"成为豆瓣阅读作者，出版改编不是梦”，主打都市女性题材IP影视化的内容策略。已播剧《小敏家》《熟年》《装腔启示录》《好事成双》《烟火人家》，正在播出的《春色寄情人》和待播的《好团圆》均为其作。

不过，正是因为强调严肃和现实，豆瓣阅读的IP存在过于文艺、有一定阅读门槛等特点，在戏剧看点的设置和处理上有时候会显得不够丝滑，更偏小众口味。豆瓣阅读总经理戴钦曾直言：“豆瓣阅读形成了独具一格的内容生态，但风格独特的‘小众精品’与备受追捧的‘全民爆款’之间似乎存有隔阂。”

《春色寄情人》印证了戴钦的话，开播口碑两极化。一方面，剧集开头用手术前还在social的桥段，立住了主人公庄洁（周雨彤饰）一个在大城市努力打拼的职业女性形象，随后用庄洁在老家小镇的一系列遭遇，既带出了故事人物关系，也呈现了她积极乐观的性格。同时用细节将她对于追求爱情的勇气与智慧、对家人的关怀和温暖，以及对小镇人情世故的拿捏描摹得淋漓尽致。

相关桥段配合庄母（刘琳饰）等配角的精彩演绎和泉州南坪小镇的烟火气，氛围真实自然有代入感，好像庄洁是就是每一个在北上广深奋斗的你我她，南坪是每个游子心心念念的故乡。庄洁在大城市生活与老家心动男孩间的取舍则是群体共性的矛盾。

另一方面，有网友认为部分情节处理得有些生硬，豆瓣评论“三集阅毕，偶尔男女主台词像高中作文最后升华的段落一样跟你抒发生命的真谛，stop！！”

由此，尽管亦舒和豆瓣阅读同为都市言情赛道的IP开发大户，但是改编剧集大多评分不高，在场景、人设和情感上，多少存在现实感和浪漫主义难以平衡的情况。

都市言情剧，到底【言】什么？

不仅是亦舒和豆瓣阅读的IP，现实感与戏剧性失衡是整个都市言情剧赛道的痛点，甚至它的轻重能直接决定一部剧的品质。目前，不管是原创故事还是其他IP改编，同时兼备现实与爱情双重标签的剧集，都很难把控二者之间的融合程度，尤其是情感部分，依然容易七扭八拐走进“霸总玛丽苏”的死胡同。

导演冯小刚回归剧集领域后拍摄的《北辙南辕》一度备受业内外期待，然而期待越高失望越大，剧集的种种槽点充分证明冯导“脱离人民群众久矣”。

《北辙南辕》（图源：豆瓣）

剧中的几位女主角如同拿“基层体验卡”的富N代，住大平层和别墅，写写文章、炒炒股，随随便便就能大把赚钱，没事再开个公司玩，完全不符合人设背景。还有一些细节更是缺乏逻辑，比如豆瓣网友提到的，去挪威申请申根签证，不需要像剧里那样面对签证官；邮件都没打开，就能看到附件的离婚协议。

人设与情感关系相辅相成，同为“富商与女律师”的组合，《一路朝阳》和《装腔启示录》就在对现实的呈现上滑向了两条截然不同的道路。

《一路朝阳》高开低走，剧集前半段，年上总裁黎光被职场新丁李慕嘉吸引的桥段还算有看点，再融入黎光带着李慕嘉出席酒局和聚会等现实桥段，贴地飞行且逻辑自洽。但是进展到正式恋爱，李慕嘉开启了歌颂醇真爱情的“娇妻”模式，为了表达自己对黎光是真爱，房车什么都不要，这明显无法获得职场人共鸣。

《装腔启示录》在类似关系的处理上更有弧度。年轻女律师唐影与目标客户富豪马其远有了交集，彼此开始有目的性地接触。过程里，唐影毫不掩饰自己的欲望，同时足够聪明，可以为了目的装腔作势、戴上面具，也知道短暂的利益不是长远之计，是一个有血有肉的、真实的人。这也让她和许子诠的爱情显得真实，两个人的你退我进、若即若离、极致拉扯，是成年人爱情的模样。剧集豆瓣8.1的分数说明了受众的认可，只可惜热度没有脱离豆瓣阅读的圈层化的特点。

综合对比这些作品，不是过于套路，就是过于极端，前者还有不该存在的后面三部《欢乐颂》，口碑一部不如一部，后者则有以“老三”引发热度的《如果奔跑是我的人生》，在争议之外确实戳中了一些情感关系结节。

其实，若实在难以掌握现实感的火候，不如先侧重一头。“现实成长为主，理想爱情为辅”在女性类型剧里有成功先例，早先有《杜拉拉升职记》，最近有《风吹半夏》，两部剧的爱情都只是女主角生活的一部分，反而让人意犹未尽，甜度酣宜，这很像成熟女性的人生，当更关注自我的时候，爱情自然踏风而来。

说到甜度，现实感与戏剧性失衡同样会影响到现代偶像剧的观感，从这点看，两类作品殊途同归。区别在于，都市言情剧会言析现实矛盾，现代偶像剧更侧重呈现爱情的甜蜜互动，可是这份甜蜜也要建立在可信的语境和逻辑里。毕竟，观众并非活在真空，即便是要造梦，也要令人甘愿做梦。

尤其是发生在职场的现代偶像剧，太多情节置于云端，变成空中楼阁，不会令人幻想，只会被当作海市蜃楼。大胆地说，如果创作者写不好一位都市女性，倒不如去拍古装剧，至少没有太多现实考量上的限制。

亦舒之前，大红的女作家是琼瑶，两个人的作品一位讲现实，一位主张“爱情至上”，都市言情剧和现代偶像剧之所以开始呈现内容上的分野，也离不开两位名家的影响。而现在琼瑶IP被封存，亦舒IP却迎来二轮开发热，或许也正说明了当下观众对现实的诉求。

现实感，从哪来？

实际上，现实感得当与否有很清晰的衡量标准。通俗地说，对于剧中的情节故事，观众的反馈会将其分为三档，第一种，这是我的故事，或者这能发生在我身上；第二种，这未必会发生在我身上，但是我相信能发生在别人身上；第三种，这完全不可能存在。

三档反馈的受众基数，对应了剧集的市场反馈。盘点近几年的都市言情剧，可以看出，只要抓住一点现实元素，作品就能获得不错的口碑，而且现实元素的设计和运用在整体进步，这和创作者的努力成正比。当然，可以进步更多。

进步过程有着由深至浅、由硬件到软件的趋势。首先在基础的生活场景构建上，主人公的家从早些年的样板房转变成了更合情理的合租屋，工作区域也从？变成了普通的格子间。以前出校门不久的上班族就能身着光鲜亮丽的服饰，开车出行，现在的上班族大多在地铁上昏昏欲睡。

《我在他乡挺好的》就是“硬件突出”的优质作品，不仅被观众赞誉“编剧一看就是真上过班的”，备受好评的地铁一幕后续还被无数同类作品复制。周末在影院看电影被微信催工作，身体不舒服也不敢请假，亲戚来看病很难挂号，不靠谱的室友糟心糟肺……剧中的很多细节都是当代打工人的真实写照。

另外，现在的现代言情剧在人物设定上也有进步。有世俗意义上看“优秀”的一面，也有不被认同或者饱受抨击的一面。《三十而已》的王漫妮就是典型例子，既有展示她在工作上的努力与能力的桥段，也大胆地呈现了她对于情感和物质的欲望诉求，以及深陷当中不太清醒的一面。比起完美主妇顾佳，反倒显得更吸引人了。

对爱情本身的叙述，同样要落到现实中去。《春色寄情人》里暂回小镇的庄洁，要面临“异地恋”的现实困惑；《爱情而已》里的“姐弟恋”看似有些梦幻，但梁友安的生活和事业却有着真实的艰难。

有将近30万人打出8.1高分的《爱很美味》，从被套路捆绑的都市女性群像剧中闯出，成为“黑马”，依靠的正是在场景、人设和情感上都足够真实的现实底色，细节处有考量斟酌。

最后说回故事源头，如今，亦舒IP成了影视改编的香饽饽，而在这股热潮下，创作者们与其研究亦舒的爆款密码，不如自行带入亦舒里的角色，先考虑现实，再谈恋爱吧。