《承欢记》剧改太失败：“亦舒女郎”可从来不是什么纯情的圣母

• 有钱，可以躲起来，少个钱，便想攒钱，人前人后丑态毕露。——《承欢记》

亦舒是挺老派的女性主义作家，她笔下的“亦舒女郎”们，个赛个的独立自信、品味不俗。

当然，她们都拥有亦师太的金手指：不缺钱+人见人爱。

前番剧改的《我的前半生》、《流金岁月》，老酒换新瓶，都市女性成长主题加上“霸总爱上我”，师太几十年前叠的Buff，套在现代剧里照样大火。

亦舒作品改编的噱头，本身就有着深厚的女性市场。当年看师太的那帮女文青熬成了中年妇女，正是刷剧的主力军。

《承欢记》是亦舒1996的‬作品‬，出身‬香港‬廉租屋‬的‬底层‬女孩‬麦承欢‬，坐在‬时代的‬浪头‬上‬高歌猛进‬，差不离‬的‬结婚‬对象‬和‬差很多‬的‬原生家庭‬，都成为‬她‬踏‬向‬独立‬的‬脚底泥‬，最后‬继承‬千万‬遗产‬，升职‬、买房‬、随意‬开启‬高富帅‬筛选‬机制‬，恣意‬放纵。

亦舒

承欢自己， 由心而活。

立意很高的女性主义，师太深谙迎合之道。

不过时隔30年再审视《承欢记》，突然觉得麦承欢那些‬都市丽人的警世名言‬做作又虚伪。

那些‬惊人之语因‬时间的‬沉淀而‬祛魅‬，现在看来，不过‬是势利的本质加了个美丽的面纱罢了。

8位数遗产，独立也是明码标价的

《承欢记》小说情节如流水，所有的人物不过是陪衬麦承欢优秀的NPC，在该出现矛盾的时候被摁头制造冲突。

整本书可以粗暴地一分为二：继承遗产前、继承遗产后。

电视剧除了人物名字，改编的和小说基本没半毛钱关系。杨紫的国民度很讨喜，可惜编剧为了呈现大女主“正道的光”，刻意善恶分明，让度了逻辑，国产甜剧的劣根性。

“亦舒女郎”可从来不是什么纯情的圣母！

她们的高跟鞋锋利如刀，与地面接触的每一记声响都是冷静的。

电视剧老套‬地‬把辛家人呈现‬得‬很‬不堪‬，把麦家塑造‬的‬特别良善‬，其实‬原著‬辛家亮‬全家‬对‬麦承欢‬全家‬都‬非常尊重‬。

辛家并未仗着有钱拜高踩低，他们欣赏麦承欢的聪明独立，一再夸赞“承欢很好”。

辛家亮第一次去麦家，伸开双臂就能碰到两堵墙的逼仄小客厅里，麦先生正光着上身修理电视机，麦太太则在小厨房乌烟瘴气炒着菜。

承欢为这不体面而色变，辛家亮却丝毫不介意这凌乱嘈吵，他立刻帮麦先生换零件，十分钟内电视恢复功能，又捧场地吃了两大碗饭。

弟弟承早都由衷感喟“姐夫真好人品。”

麦太太嫌承欢的婚戒不够大不体面，辛家亮二话不说重买了个四克拉的，后来分手了也不讨还。

麦太太不顾女儿反对执意要办盛大婚礼，一心想旅行结婚的辛家亮便立刻妥协，两边安抚冷战的母女。

双方家长见面，麦太太因为贫穷自觉失了气势，满脸不快。辛家亮妈妈便亲自登门，去请教麦太太怎么炒八宝辣酱，叫麦太太洋洋得意，对着狭小的廉租房称赞“室不在大，有仙则灵。”

辛家爸爸出钱给承欢他们买了地段优越的公寓，一千平方呎，推开窗就能看到维多利亚港。

承欢凭借努力在政府入职，工作是她最大的体面。她选择辛家亮，并不是多喜欢，而是价值最大化的“合适”，她不对等的家庭部分，可以用聪明才智填补上。

承欢的祖母是祖父的小老婆，祖父死后她侵吞了所有家产，在手里紧紧捏牢，冷眼看麦家唯一的儿子挣扎在贫困线上，直到咽气最后一刻，她才将遗产留给了“孙女”承欢。

承欢在穷苦中锻出一副巧言令色，只有她能亲亲热热“承欢”老太太左右，她提供的情绪价值是清醒的投资。

祖母的遗产提升了承欢的身份。

彼时辛父出轨年轻的情人，同辛母离了婚，辛母远走温哥华，家业大半和辛家亮没了关系。

辛家有钱、父母和睦又体面，那些‬曾经‬高攀‬的‬因素‬都‬垮塌‬，承欢‬与‬辛家亮‬维系‬两性‬关系的‬平衡‬被‬打破‬，此一时彼一时，麦承欢觉得本来‬匹配上的现在又不般配了，她‬毫不犹豫地‬结束了‬恋情‬。

即便如此，辛家亮也好、辛父辛母、辛姐，乃至那位情人，都一致赞许承欢的聪慧，认为她配的上更好的对象。

亦舒笔下的女性角色，向来‬理智清醒到可怕，锋芒毕露的‬独立‬，那些‬被‬斩‬到‬的‬人‬甘心情愿‬、心悦诚服‬。

书里有句话写得挺直白“感情是感情，生活归生活。”

钱是一个人最硬铮的底气，独立也是要明码标价的。

看亦舒做“剩女”，看师太有毒

承欢没得这一大笔凭空而来的遗产之前，她最大的梦想便是搬出巴掌大的廉租房，买幢宽敞的公寓给父母，自备嫁妆，陪家人环游世界。

辛家亮理智地浇灭她这份不切实际：“如果你是一个有脑筋的女明星，三年能办到，但你是公务员，至少三十五年。”

所以她只得接受辛父买的新房，心虚自责这份“不独立”。

亦舒和哥哥倪匡

亦舒出身很好，倪匡的妹妹，没吃过苦、受过罪，她笔下的“贫穷”都很虚浮，在角色的嘴里反复念叨，譬如她写麦家的穷，便是“吃不起鸡蛋，只能吃鸭蛋。”

这使得承欢对原生家庭的憎恶有些用力过猛，她摇旗呐喊的独立也有些立不住脚。

亦舒的受众多是那些想翻身独立、扬眉吐气的普通女孩。

可普女从来不是她笔下的主角，为钱发愁这种事情太不‬体面‬，总有‬意外之财‬、霸总‬倾力‬，包装精致、‬特立独行‬的‬都市丽人‬，才‬够‬姿态‬。

有了财产傍身，承欢一改踌躇杀伐果断，买公寓、换大屋，切断同愚蠢而不事生产、专把生命寄托在子女身上的父母的联系。

父亲想念她，她拒绝：“子女总会长大，哪里还可以陪看球赛吃热狗。”休想用亲情绑架她的自由。

师太发迹后，连自己穷时生的儿子都不认，麦承欢的这份“拎得清”，果然很亦舒。

不再需要温温和和遮掩，顾全大局，承欢的生命与生活都由自己控制，不容他人插手。

曾经承欢想“先把经济搞起来，届时要找一个身段硕健、长满胸毛的英俊男伴”。

有钱后，混血霸总姚志明便不偏不倚出现了，天雷勾动地火，没日没夜依寻本能驱使，纯粹两性的欢愉。

同辛家亮恋爱三年的守身如玉，成为她抛之后快的束缚，承欢这个名字又被赋予了原始的定义。

一切稳定的关系都是自由的掣肘，姚志明不过是麦承欢取悦自己的一个过场，她的目标又锁定在电梯里另一个俊美的钻石王老五身上……

简·爱继承了一笔遗产，因而‬有了‬结婚的‬底气；麦承欢继承了一笔遗产，却有了‬不结婚的‬底气‬。

两相比较‬，竟一时‬分辨‬不出‬是‬时代的‬进步‬还是‬倒退‬。

1996年，29岁的麦承欢独立到‬‬容不下‬任何‬不被她‬主导‬的关系‬，不问‬道德‬、随心所欲‬。今‬时‬57岁‬的‬麦承欢‬，是否‬还秉持‬‬这份‬个性‬洒脱‬？

师太的价值观太过超前，放在30年前估计平地击雷语惊四座，叫人不容分辨为之赞叹。

年轻时喜欢过的作家不宜在中年或更晚时再看，难免失望，让曾经的狂热难堪。

那些美丽、时髦、自信、张扬、开放的“亦舒女郎”，不过是‬作者自己‬表达想法的工具，一个个‬看似‬充满‬生命力‬的木偶‬。

普通女孩‬哪有‬那些‬泼天富贵‬、天降横财‬？哪‬有‬人人‬爱‬你‬的‬不切实际‬？

有人说“看亦舒做剩女，看师太有毒”，经历了3段婚姻的亦舒，却不厌其烦地鼓吹个性独立，将自由逼入独身主义的窠臼。

那些因着年轻被同化的人，还以为走在了时代觉醒的前沿。

真正的‬独立和‬自由是‬什么呢‬？

觉醒的大女主不该‬是‬承欢‬这样‬，以‬财富‬定义‬个人成长‬，最后‬依旧离不开男性‬对她的追逐，来凸显自己的魅力价值。

两性‬的‬放浪‬不是绝对‬的‬自由‬，何尝不是‬对‬荷尔蒙‬的‬另一种‬臣服‬？

在经济独立、人格独立的广度上，两性只是人生微不足道的一部分。

遵从本心亦不是放纵，而是无论际遇如何，都有令自己过得充实且快乐的‬能力‬。

从心所欲，不逾矩。

-End-

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