90年代，一名摄影师，花了10年的时间记录了风尘女子的真实生活！

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前言

社会的边缘群体就像下水道中的老鼠一样，昼伏夜出，只有当夜幕降临时，才会在城市中游荡觅食。曾经一个很火爆的名词干一天玩三天的“三和大神”是边缘群体。

而“风尘女子”则更是边缘中的边缘，她们大多数是被诱骗、被逼迫或者走投无路情况下才选择这一行当。

而作为孱弱的个体，并不具备与贫苦命运抗衡的能力，因为无法在没有别的生存技能的情况下存活，最后被典当的灵魂与被出卖的身体，再也没能赎回。

由于她们的职业特殊性，只能是“昼伏夜出”的时间，就像是夜间动物，与正常职业“早出晚归”的人群显得格格不入。

而有这么一位摄影师在上世纪90年代，就将手中的摄像机对准了这个社会上的边缘群体，带我们进一步了解了她们的真实生活。

落魄的创业者，新兴的艺术家

他叫赵铁林，生于1948年的辽宁，由于年轻时参与过“上山下乡”，他切实的体会到底层农民的生活，这也为他之后关注底层的边缘群里而埋下了伏笔。

他曾经开办两家公司，但都因为多种原因而倒闭了，于是48岁的他不再选择继续创业，而是拿起了摄像机，前往海南。

将这个传播界的“长枪短炮”对准了当时的底层社会，而风尘女子就是他的目标之一。

赵铁林的举动就像是捅破了她们与正常运行的社会之间的“窗户纸”，使得我们从中得以窥见一些现象。

在赵铁林的镜头下，破败的胡同是背景，形态各异的女子是画面的主角；而在他的笔下，他这形容这个群体。

小姐们大多来自农村，农村劳动力过剩，而大量的涌入城市，受教育程度不高的她们，也没有可以赖以谋生的技能。

在填饱肚子的人类最基本的生存需求下，出卖身体、典当灵魂似乎成为了她们的唯一选择，她们都想着做几年就“赎回灵魂与身体”。

可并没有那么容易，并且这种看似轻松的赚快钱的办法在那个信息不畅通的年代却能够不胫而走，像瘟疫一样蔓延开来，拉更多的人“下水”。

在赵铁林所拍摄的影集中，阿V是一个绕不开的核心人物，没有提到她真实的名字，因为她在镜头前既是她自己，更是其他与她有着相似遭遇的千千万万个风尘女子。

阿V的故事

阿v来自贵州的山窝窝里，和她男友小吴离家来到海南，为了生存，年仅16的阿V没有别的可以谋生的技能，而被小吴指使去做“小姐”。

有一次因为意外而怀上了不知是哪个客人的孩子，镜头里的阿V此时已经怀孕40多天了，躺在诊所的阿V双眼空洞无神，不知在想些什么。

堕胎是阿V必须要做的，不然连“小姐”都没得当。无论是阿V的年龄也好、神态也罢，都像一个学生一样，可她的堕落在我们看来难以理解，但是迫于生计的她所能看到的唯一的解。

在重复而麻木的一天天里，阿V也有着她黑白生活中的“彩色”，她收养了一只小猫，小猫是流浪猫，像阿V一样，在这个城市中的边角中生存，这只小猫也是阿V的精神寄托。

她所工作的地方叫十庙村，她的顾客大多数是老头和民工，一些老头连15块都拿不出来，就围绕着阿V转。

有的人也会在贤者模式时，摆起了“过来人”的谱，开始教育阿V，向阿V“倾销”着他们根本没有成果的人生经历。

其实这也是一种社会现象，一些失意的中老年人一事无成，却总喜欢指指点点别人的人生，并冠以“我是过来人”。

阿V对于他们的话只是听，却从来往心里去，比起这些，她更想把心思放在小猫上。

至于那些街流子也会对这个比他们地位还要低的阿V动手动脚，但这些人不是第一批这样的人，也不是最后一批。

不知大家听没听过“踢狗效应”，大致意思为，家庭中爸爸上班被老板训，回家将负面情绪输出到妻子头上。

而妻子在被责备时，会转移到写作业的儿子身上，而家庭最低地位的儿子没处可撒，会对趴在一旁的狗狗踢上一脚。

而阿V像她怀里的小猫一样，是“踢狗效应”中的谁也没惹的狗狗，但要遭受层层传递的无端的恶意与责骂。

发廊小丽

发廊门口，和神情麻木的阿V不同，小丽的面色常常是笼罩着一层阴郁，这让赵铁林感觉她很有故事。

小丽也注意到了背着摄像头的赵铁林，向他提了一个要求。问他能不能够把自己的照片和她的丈夫和女儿合到一张上面，制成全家福。

是的，小丽已经结过婚有了孩子了，小丽的老家在四川农村，第一任丈夫早早就去世了。 在她小丽19岁时，带着女儿进城找了一份保姆的工作，期间爱上了一个小伙子，并和他同居。

一年后，他们生下了一个孩子，两人用积蓄买了一辆三轮，用以拉客。不幸的小丽，连这微薄的收入也将失去。

她丈夫一次送客的时候，碰到三个越狱犯抢车，他反抗，但不幸被杀，小丽又成了孑然一身，又一次成了单亲家庭。而不是正式结婚的产子，无名无分的小丽不敢带孩子回老家。

而在城市里的小丽，在朋友的引荐下在一家酒店担任“坐台”的工作，小丽原先作为正常社会的一员，并不知道还有这么一层的灰色地带，她十分痛苦，但别无他法。

为了能够给孩子提供更好的条件，为了给寄养在亲戚家的第一个孩子每个月的抚养费，留下来似乎是小丽面前的唯一选项。

迎来送往中，小丽的神情愈发的阴郁与痛苦。赵铁林在认识小丽的第二年，决定跟拍小丽去拍摄她远在四川农村的老家。

见识过许多贫困的赵铁林在看到小丽的家时还是惊讶的目瞪口呆，她的家由一间破屋子和一个牲口间，最新的家具是一副1995年的挂历。

赵铁林感到非常震撼，他也切实意识到，自己这份事业的意义所在，这种带给旁观者直观的视觉冲击力，也正是小丽痛苦与麻木的根源。

小丽一直珍藏着赵铁林拍的每一张照片。如果不是赵铁林，她可能一辈子 都不会拍照片，也只有在那些照片上，旁人看不到她的过去。

而年仅20岁的小丽观看自己的照片时，已经失神地徜徉在那个清纯的旧时光里。

结语

她们是可以任人踢打而连冷哼都不会有的“踢狗效应”中的狗狗，是社会底层的边缘；是被生活与时代的浪潮所裹挟着的没人注意到的浪花。

但他们更是与我们一样有着七情六欲的活生生的人。

参考：
《聚焦生存：漂泊在都市边缘的女孩》——赵铁林另类人生拍摄手记（2002年出版）
赵铁林-百度百科