一代魏碑大师仙逝，从此书坛后继无人，书协的错误引导是主因

2024年4月16日，一代书法大师孙伯翔先生去世，享年90岁。孙伯翔先生是当代中国书坛魏碑领域的持旗者，是近现代中国书坛少有的魏碑书法大师，孙伯翔先生的去世，是当代中国书坛的巨大损失，孙伯翔先生的名字将用在历史。

孙伯翔自幼学书，临池不辍。受教于王学仲、孙其峰两位大师，书画兼修，以书扬名，曾获中国书法兰亭奖终身成就奖。早年研习唐楷未能脱俗，后专攻北碑有所得，兼涉隶、篆、行、草，书作雄强古拙，形散神聚，气质不凡。

孙伯翔先生的书艺代表了当代中国书坛魏碑领域的最高峰，他的去世，让中国当代书坛魏碑一路书法的整体水平受挫，当代无人能接棒，可谓后继无人。造成这样一种现状的主要原因还在于书协一段时间的错误引导。

中国书法在很长一段时间都对唐楷推崇备至，学书必从唐楷入门几乎成为一个真理，所有学书者都会从欧颜柳当中选择一本字帖开始入门临习，三家楷书几乎统治了唐以后的中国书坛，后世书家的楷书都能看到三家的影子。

泛滥必然显俗，特别是当书法的实用性被时代科技淘汰后，书法已经进入了纯艺术的发展阶段，比对艺术的标准，书法开始更为崇尚个性风格，这让很多遵从唐楷风格的作品出现审美疲劳，不再被重视。

特别是在大型书法展当中，唐楷似乎都遭受到了些许不公正的评审，于是更多人开始另辟蹊径从魏碑中寻找突破，魏碑体楷书对笔法和结字的要求更为宽泛，并且风格多样，很多人通过对魏碑的学习可以创作出新奇的风格作品，以此博取评审的重视。

曾有书协领导说过，在楷书中加入些魏碑的东西会让风格立刻鲜明起来，更容易做到与众不同，更容易让人感到新奇。对于这种言论其实是遭到很多书法家反对的，因为他所主张的并不是深入研究魏碑楷书，而是通过魏碑楷书来投机取巧。

在这种错误引导下，很多人都开始研究魏碑楷书，特别是一些比较罕见的魏碑特别受欢迎，因为这样的作品不常见，更会给人新奇感，于是很多人在书写时用笔再狞厉一点，结字再放纵一些，就有了明显的魏碑味道。

但是，书法讲究的不是新奇，而是法度，书协错误的引导导致魏碑泛滥，唐楷受挫，但是好的魏碑作品却很稀少，曾有人说过，这几年大展中被淘汰的魏碑作品比例远高于唐楷，但是每年都会有更多的魏碑作品投送。

一些人学习魏碑并非深入研究，只是为了投机取巧，导致劣质魏碑风格作品泛滥，相比之下可以看出孙伯翔先生书法的珍贵，孙伯翔先生对魏碑书法的研究极为深入，无论是技法还是理论都有所成，真正将魏碑书法写出了自己的风格。

由于魏碑体的泛滥，当代很多书家又开始回到唐楷的研究道路上，孙伯翔先生的去世可以算是中国书坛一个时期魏楷的终结，也许魏楷还会迎来再次辉煌，但是依旧需要像孙伯翔先生这样专心研究书法的人来推动。