《城中之城》：是观众之需，更是国剧之喜

《城中之城》是一部难得的好剧 。

乍一看它是金融题材。我最怕看到此类题材作品。真把那些有关统计、计量、宏观、微观等等，一系列对于普通人来说“艰深晦涩”的东西搁到荧屏里，怕是九成九的观众都会选择换台。

《城中之城》显然深谙此中道理。掀开它金融的壳，会发现它的内里，分明是一个与所有人都息息相关，且极具普世价值观的故事。当原则与利益发生冲突，站在金钱与信仰的十字路口，我们该往何处去？

不夸张地说，但凡看了《城中之城》的观众，都能在剧中找到至少一个角色，与其产生共鸣。

央视收视率破3、爱奇艺热度近9 000 ，如此不俗的数据，我想已足以佐证它的国民性。

而在观众口味越来越刁的当下，观众群体如此庞大的《城中之城》微博开分高达8.9。

什么概念？ 2024 快过去一半了，到目前为止，这是今年开分最高的剧。

它到底，凭什么？

首先，故事够扎实。

本剧是Y型叙事，即两条线起初并行，之后合二为一。线一，演的是基层螺丝钉砥砺前进的奋斗故事；线二，看的是大领导本心逐渐动摇的欲海浮沉之路。

前者是热血与梦想，看得人惭愧又激动，连带着自己似乎都被注入了二两鸡血，干劲十足。后者则尽是尔虞和我诈，直教人唏嘘哑然，深感人性的复杂与难测。随着故事推进，两人产生交集，两条故事线交融一体，大戏正式拉开。

两条线中的任何一条单拎出来，都可独立成篇。《城中之城》却是选择了将二者结合，自下向上，力求用更完整的视角，绘制出一幅能让所有观众都能沉浸其中的人文画卷。

其次，人物够细腻。

较之故事，观众其实往往会更注重作品的角色塑造。

《城中之城》中的个个角色都是彩色的。往常影视剧里有关“好人”“坏人”的定义，在这部剧汇总似乎失了效。剧中没有一个人物，是用三两句话就能概括得清。

单从两个角色，即可管中窥豹。

周琳，一个本应是“女间谍”般的工具人定位，却愣是在剧中活出了自我，活出了独立人格。

不堪的婚姻、乡下的孩子、无奈的报恩，在雨夜所展现出的脆弱，在赵辉面前的假装坚强，她的试探，她的坦诚······

周琳一角的维度之多，使得这个角色看起来神秘又迷人。别说赵辉看不透，哪怕是开了天眼的观众，也难以分清她到底哪里是真，哪块是假。

再看涂松岩扮演的谢致远。

谢致 远是商人，万事利字当头，有时行径难免让人感到有些不堪，有点小人。 是小人，也是个真小人。 他真就是赵辉说的那般吃人不吐骨头吗？ 未必。 否则他不会还去探望“毫无价值”的师母，更不会想着法给师父的儿子送钱。

他会良心不安，正说明他还有良心。真情不分身份，真小人也会在某个瞬间，流露出自己最本真的情感。

除了周琳、谢致远，剧中还有苗彻、苏见仁、吴显龙等等太多极具人物张力的角色。

由本剧所描绘这幅徐徐的人物群像中，我们不难得到一个经验：角色越是复杂、越难以预测，反倒越是真实、越扣人心弦。

除了故事与人物，它还有颇为清妙的台词。

这其中有简单却意味深长的。比如剧中提到的有关金融家的“白衬衫”理论。说金融家们起初都是穿着干净的白衬衫走向岗位，岁月匆匆，最终衬衫会变黄、变黑，这是自然规律。朴实无华的比喻，却道尽行业生态与人性弱点。

亦颇具趣味让人捧腹的。“下班你不赶紧回家烧菜、做饭、打外卖，你跑这来干什么来了，你们俩到这来干什么来了！你们一胖一瘦，一高一矮的，说相声啊！”

单看文字可能无法完全感受到这几句台词的魅力，强烈建议去看看第四集这一段，冯嘉怡的表演确是为这场戏增光不少。类似这样的“中场休息”娱乐桥段，穿插在紧张的剧情中，给予了观众太多乐子。

从故事、人物、台词，这三大件所展现出的高水准，可见《城中之城》的“海纳百川”，它浸润着每一个，与它有过一面之缘的观众。

在细节处，更可见真章。

举个例子。起初赵辉面对周琳时一直是逃避心态，但他明白这是谢致远给他下的套，所以不敢越矩，脸上总是写满冷静。

有一晚周琳在楼下遇到赵辉摔倒的女儿，并用自己的丝巾帮女孩简单包扎了伤口。赵辉到家后，帮女儿重新处理了伤口，顺手拿走丝巾，打算洗干净让女儿还给人家。让人叫绝的地方来了。赵辉在洗之前，将丝巾递到鼻子前，闻了闻。

这一幕，精彩。 精彩至极。

只一个小小的举动，就足以让所有观众，看穿赵辉的故作镇定，看透他心中掀起的惊涛骇浪。

在娱乐环境越来越追求快节奏的当下，还能有作品愿意沉下心去打磨好每一处细节，何谓追求？何谓态度？何谓真诚？这就是。

最后，聊聊本剧最触动我的地方，一些剧集之外的东西。

剧集本身固然已是足够精彩，但它的现实性以及带给观众的思考，谁能说不更是赫赫之功。

观众的思考，源于剧集所给予的高沉浸度的代入感。

十几集的内容追下来，恍然间我成为过赵辉。

赵辉和他的师父一样，在其位，谋其职，负其责，尽其事，多年来兢兢业业，殚精竭虑，一直秉承着银行人的情怀，从不做任何以权谋私之事。

是同窗要帮忙也好，是有过救命之恩的大哥有难也罢，哪怕是亲骨肉需要钱治病，他也不曾动摇，只是认命道，是女儿生在了自家，没办法。

但他的恪守本分，他的不忘初心，换来的是什么？同事排挤，领导打压，卖掉和亡妻的房子也不够给女儿看病，孩子曾绝望到试图自杀······

赵辉的坚持与挣扎，苦衷与不得已，观众看在眼里急在心里，生怕他迈出那一步。一如陶无忌所言，他是太多人的理想明灯。一旦他陷入泥沼，那么无异于撕开了行业最后一丝颜面。

鲁迅先生当年通过“狂人”这一形象，体现病态社会里，清醒者的孤独和无奈。后来在小说《长明灯》中，先生更甚一步，借疯子一角讽刺浑浊的社会常态下，清醒者反倒会被视为异类。《城中之城》里赵辉的境遇，不正是如此？

重点其实不在于电视剧呈现了什么，而在于看到这一切的我们，该思考自己的路要怎么走。

除了成为过赵辉之外，我还曾魂穿田晓慧。

她当然知道自己做这一切是不应该，否则就不会向男友隐瞒自己赚了很多钱。 她明白这钱拿地烫手，所以从未敢告诉男友实情。

假设你是田晓慧，纵使你知道要做的事从道德角度来说是不对的，但只是一个顺手行为且无伤大雅，就可以给你换得三十万的财富。如果三十万不做，三百万？三千万，三个亿呢？

田晓慧确是被欲望一点点侵蚀了，那么换作是你我他，又会做出怎样的选择？

一个不得不承认的事实是，田晓慧将观众心底的恶魔，勾了出来。

此番对比之下，再来看男主角陶无忌。他是那样干净，干净到所有人都不忍他沾上半分污垢。

某种程度上，陶无忌所承载的已经不仅仅是创作者的理想情怀，更是最所有观众内心深处，对光明与善良，最至纯的向往和希冀。

所谓，此心光明，亦复何言。

我常认为，影视剧是该担起一部分社会责任的。

在这个功利主义占尽上风的时代，《城中之城》以金融行业做切入点，如手术刀般精准点出社会的肿瘤所在。

透过扎实的故事，勾连荧屏内外，让观众与人物产生共鸣，从而引发对现实症结的思考。

对电视剧而言，其实很多时候，社会需要的与观众喜欢的，常像是鱼与熊掌。难得这一回，《城中之城》做到了得兼。

这真的是件超酷的事。

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