这五年里,顾晓刚从浙江理工大学服装设计与营销专业毕业,到中国美院的广告导演系旁听;之后北上,在栗宪庭电影学校和北京电影学院进修,前者培养独立创作的意识,后者清晰地向他呈现了电影史,好使一个青年创作者在庞大坐标中找到自己的位置。
于是,差不多该到创作剧情片的时机了。顾晓刚写剧本、筹备一年,开机,但并不顺利。《春江水暖》停停拍拍两年,期间他除了四处找钱,还要千方百计维系住主创人员,比如饰演片中老二的是长期为他自己家饭店送鱼的渔民,两年里对方进出剧组十几次,一会儿去送鱼,一会儿回来拍戏。
2019年底,《春江水暖》终于拍完。顾晓刚在接受访谈时说:“觉得是游了好久的泳,终于可以上岸了。但是上了岸才发现只是到了一个门口,一个真正电影世界的门口。”我们的采访约在那天晚上6点,他自嘲好比在传销的大巴车上待了一天,体力不支,话接不上话,感到不好意思:“果然采访了一天是很容易宕机,哈哈哈,其实是想说的,但就是连不回去,哈哈哈,请理解。”
《草木人间》确实承载了许多观众的期待,也承载了创作者平衡艺术与商业的尝试、讲故事与探寻文脉的融合、对电影语言新可能的摸索等诸多使命。如此重负之下的成品,褒贬不一。批评者认为它杂而无章,显得割裂;赞美者则认为它做到了通俗、落地。
但有一点是清晰的,八年前,顾晓刚决定做“山水图”的初衷是记录当下变迁的市井风物,并且对传统保持开放心态,连接过去和未来。此后,他便一直沿着这条自我指明的道路,行至此。
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