杨紫和许凯把“亦舒”演成了狗血玛丽苏？

在我看来，杨紫和许凯的新剧《承欢记》烂得蛮坦白的。

一开场，29岁的女主在家门口的马路边与男友吻别，结果母亲像护崽的老母鸡一样冲出来，大吼大叫着打断了两人，追问男方“脑子有没有问题”。

然后镜头一转，女主和母亲回到家里，母亲立马就开始疯狂催婚女主。

我：？？？

女儿都29岁了，跟男朋友接个吻怎么了？

还需要老妈冲出来呼天喊地地阻止？

然后这个对女儿男朋友穷追猛打的妈，回过头立马催女儿跟男朋友结婚？

好家伙，5分钟内就给观众奉上两场单看觉得尴尬、连着看显得离谱的戏，这部剧的叙事效率倒是蛮高的。

老实说，这种一看就让人头大的都市剧内娱一年能出无数部，《承欢记》倒也没有糟糕到需要单独写一篇推送来吐槽。

如果它没有顶着“改编自亦舒小说”的名头的话。

从某种意义上来说，电视剧《承欢记》可以算是一本《国产现代剧错题集大全》，基本囊括了国产都市剧被吐槽得最凶的所有缺点。

人物么，几乎都是各种套路和刻板印象的杂糅。

女主说是温柔清醒独立大女主，但前期在妈妈面前完全是逆来顺受的模式，你就感觉她在家和在外完全是两个人。

她嘴上说着要自爱要独立，但前期初恋男友闯下无数大祸，她都一忍再忍，不断原谅。

女主妈妈也被塑造得庸俗浅薄，她疯狂催婚的部分看得人心烦意乱，但女主还要不断跟所有人强调，母亲是一个好妈妈。

男主的设定是腹黑霸总，结果职场智斗完全是小学生级别，看得人格外摸不着头脑。

而且许凯在这部剧里极爱皱眉，演了这么多年的戏，对“霸道”的理解怎么还停留在“不高兴”啊。

这部剧中几乎所有角色都是一登场就能看出善恶好坏的，简直比迪士尼动画片还脸谱化，你就感觉他们都是各种标签的集合体，连有血有肉的人味儿都欠奉。

剧情么，则像是微博热搜和狗血短剧的拼接，女性自立金句混杂在一堆疯狂拱火的狗血剧情里。

女主初恋说一句“我养你”女主都要认认真真地教育回去，

但想到他俩的家人马上就要在饭桌上对骂，是不是一下子就显得这些漂亮的金句来错剧了？

而且女主妈妈得知初恋是富二代之后，催婚催得无所不用其极，甚至忽略女主意愿把她骗到订婚现场，看得人一个头两个大。

男女主的感情线则是老套的“霸道总裁爱上我”，还混入了时下流行的“伪骨科”元素，这剧情安排倒是一个热点都不想错过呢。

到了职场部分呢，又悬浮到荒谬。

男主一开始莫名其妙炒掉业务能力出众的女主，而且不愿意听女主处理完问题后的解释，原因是：“在职场上不懂得自保的人不值得同情。”

后面男主也是动不动就要搞“全员换血”，大哥，你们公司赚的所有钱是不是都拿去发N+1了？

那女主是怎么让男主认识到自己有能力的呢？

嘿嘿，当然是——坐地铁！当男主在晚高峰期间无法按时赶到目的地时，女主带他坐了地铁骑了共享单车然后按时赶到了。

这种把常识当锦囊妙计的操作我真的是看够了，男主是从哪个没联网的石头缝里蹦出来的吗？

剧中所有职场智斗看起来都像是小学生过家家。硬要说女主起码情绪稳定，而男主乍一看是冷酷无情不择手段，但仔细一品，会发现他做的所有事儿都是画蛇添足。

就像我前面提到的，如果这部剧不是改编自亦舒的《承欢记》，我甚至懒得吐槽，因为它连缺点都毫无新意。

我对这部剧的怨念，其实大部分来源于精彩的原著。

跟剧版所有人物不管好坏通通都标签化不一样，你在原著里找不到坏人。

女儿算得上温和孝顺，母亲是传统的付出型慈母，没结成婚的未婚夫脾气好有事业，对女主很大方，而且男方家里很欣赏女主，在筹办婚礼过程中非常体面。

也正是因为大家都算是不错的人，这个故事才可以探索一些比最基本的“是非对错”更丰富、更深刻的东西。

原著中的母亲在参与女儿婚事时的发难，跟剧中那种近乎癫狂的催婚不一样，其中细节要复杂幽微得多。

一方面，母亲在温和有礼的准亲家面前感受到了非常大的自卑，另一方面，最引以为傲的女儿即将离家让她一下子没了安全感，这两种情绪让她的控制欲激增，她干预婚礼其实就是为了重新找回存在感。

在这些之上，母亲对女儿可能还有一点点微妙的嫉妒。

女儿正在一步步走向人生高峰，而自己的人生已经被窝囊丈夫困死，女儿拥有了自己理想的人生，她既觉得骄傲，可心里又会想“如果当初我做了不同的选择会怎样”。

母亲对女儿，既有母女之间的爱意，又有长辈对后辈的控制，还有旧女性看着新女性的羡慕。

说到这里，大家会发现，母亲作妖的内因其实是她这一生没有真正作为人被满足过，没有为自己活过，她视女儿的婚事为最后一个刷存在感的机会。

这叩问的，是压迫着上一代女性的各种枷锁。这不比电视剧改的高级？

女主也在这个反复跟婚事纠缠的过程中看透了婚姻的无聊，她没跟未婚夫结婚的根本原因就是这个。

而剧中的霸总男主，在原著中是女主放弃婚姻之后找到的男伴，两个人在一起纯靠身体的吸引。

这么一看，会不会觉得亦舒在30年前写的小说，对女性角色的塑造比现在内娱这些都市剧还要领先很多？

当然，改编亦舒翻车的也不止《承欢记》。

内娱最近几年连着拍了好几部师太的书，之前有《我的前半生》、《流金岁月》和《喜宝》，热度倒都不算低，只是口碑都算不上多好。

近期还有刘亦菲主演的《玫瑰的故事》等着上线，不晓得口碑能不能超越这些前辈。

亦舒的书重人物轻情节，蛮难改编，之前拍的人并不多，但为什么现在这么多人前赴后继地拍摄？

我认为啊，是因为我们现在这个时代终于追上了亦舒当初对女性人物的塑造，女性的生活变得更接近她小说中描述的那样。

亦舒书里最多的就是独立清醒的都市女性，而且这种独立不仅仅是经济上的，更是精神上的。

她们拼死拼活工作，宁愿受打工的苦，也拒绝在感情里受辱。

而且亦舒很愿意宣扬女性要把自己放在别人前面，想要过得自在舒服，自私一点也无妨，为爱无底线奉献是琼瑶女郎才做的事情。

前段时间“小姨”这个概念很红，好像每个女孩的成长过程中，都会有这么一个酷酷的、智慧的、美丽的女性长辈。说是“小姨”，其实身边所有启蒙了我们的女性都可以算。

我觉得亦舒女郎就是某种典型的“小姨”，时髦、独立、有趣，自己为自己负责，让更多小女孩看到了女性生活的不同可能性。

我看到有人说亦舒写的是“工业时代的大女人”，意思是在现代社会中成长出来的成年女性，我深以为然。

内娱无法把这样的女性好好地呈现在荧幕上，是我们观众的遗憾。

（图片来自网络，《承欢记》截图来自腾讯视频）

本文作者：海底