专访|京剧《小兵张嘎》导演李慧琴：着重呈现嘎子的成长历程

纵览新闻记者 康瑞珍

“这个动作还可以再活泼一点，小孩子做起来不会是规规矩矩的，要更活泼灵动一点，体现那个年龄孩子的特点……”近日，由河北省京剧艺术研究院创排的京剧《小兵张嘎》正在排练，该剧导演李慧琴边唱边做示范，一个转身、一个坐姿都耐心解说，精雕细琢。

图为李慧琴（右）在排练现场指导演员。相春霞摄

在排练间隙，李慧琴接受采访，讲述了该剧创排的理念，并揭秘了剧中的一些亮点。

传承红色基因 创排经典故事

作为一部经典的文学作品，《小兵张嘎》的故事家喻户晓，还有很多影视作品的出现。此次把《小兵张嘎》搬上京剧舞台，曾导演过很多作品的李慧琴坦言“压力有点大”。

图为排练现场。闫德见摄

“《小兵张嘎》是根据著名作家徐光耀同名小说改编的，一部经典作品搬上京剧舞台，意义非凡。”李慧琴谈及创作初衷，她表示，这是一个生动的红色教育题材，通过这部剧，希望让生活在和平、幸福时代的青少年们重温当年历史，让孩子们知道今天美好的生活来之不易。铭记历史，不忘英雄，弘扬爱国主义精神，传承红色基因。

小兵张嘎的故事发生在河北大地，剧中呈现了很多地域特点，无论是主题歌还是出现的一些景和物都有白洋淀风情。为了创排这部剧目，李慧琴做了很多准备，阅读原著、看一些影视作品、和主创人员一起去白洋淀雁翎队纪念馆等地采风。“我们从创排以来，不断打磨，希望在细节上更加精细一些，呈现最精彩的表演给观众。”李慧琴说。

一个主线人物、一把枪贯穿全剧

这部经典作品如何用京剧的形式呈现在舞台上，剧目有哪些亮点？这也是很多观众好奇的。

“用京剧的舞台形式再现经典，用戏曲艺术的方式诠释这个小英雄，在思想性、观赏性、艺术性上都要有独特的表达。”这是李慧琴的创作理念。

图为排练现场。闫德见摄

李慧琴介绍，剧中运用了蒙太奇的手法让快板刘这一角色贯穿其中，他既是故事的讲述者，也是剧中人，可以在剧中跳出跳进，通过他来推动剧情的发展，这也是该剧的一大亮点。“这就是清代戏曲理论家李渔说的‘一拎头，立主脑，密针线’。用‘一拎头’快板刘这一人物把整部剧拎起来，繁杂的思绪里剪枝蔓，使其立好‘主脑’，再慢慢‘密针线’。这样整部剧就会清晰、简练，给人以一气呵成之感。”

该剧是抗日战争题材，有残酷的战争场面，但描写的是少年英雄的故事，其中也有诙谐的情节，张弛有度。“剧中采用了儿童剧的手法，突出人物个性，诙谐幽默不失童趣。”李慧琴说，一把小小的木头枪就是剧中重要的道具，贯穿全剧，也见证了主人公在经历磨炼后逐渐成长。

另外，在舞美上也有独特之处。“舞美基本是卡通式的，让观众有走入漫画的感觉，就像翻一本小人书一样，回过头来重温历史。在其中我们又加入现代的一些元素，有一种讲漫画、动漫的感觉。”李慧琴表示，这既合乎儿童生活情景，又符合当代的审美情趣。

守正创新 展现人物成长历程

通过导演这部戏，李慧琴对张嘎的形象更加亲切。在她心目中，嘎子敢想敢做、机智勇敢，同时也有任性、耍小脾气的时候，他的身上不仅有一个普通孩子的天性，还有成长的轨迹。

图为排练现场。闫德见摄

李慧琴在这部剧中着重呈现了嘎子的成长过程和心路历程。嘎子在执行任务中缴获了敌人的手枪，欣喜若狂不愿上缴；与同龄孩子打赌摔跤、堵烟囱；在英子家养伤时讲述自己的理想；面对敌人拷问巧妙应对，坚强不屈；当部队攻打炮楼时，他设法在里面放火，里应外合，救出了老钟叔。在这些事件中，他完成了一次又一次的成长，从一个孩子蜕变成一个真正的小英雄。

在表现形式上，坚持守正创新，“既要尊重经典，又要在经典中探索出一条新路。”李慧琴希望演员多用舞台的表现力全新演绎嘎子这一角色，包括武戏、对打等情节，展现京剧艺术特色的同时，在程式中寻找自由，在自由中回归传统。“嘎子这一角色身上有京剧的翻打技巧，利用演员身上的一些技艺为人物服务，但为人物服务中还要把它化掉，化成嘎子这一孩子形象的个性化表达。”李慧琴举例说。

李慧琴希望用京剧的舞台形式演绎好嘎子这一经典形象，把该剧打造成一部传得开、留得住的好作品，把红色精神永远传承下去。