亦舒作品的改编运：一言难尽

改编自亦舒的《承欢记》上线有几天了。

作为今年鹅站内最快突破25000热度的现代剧，演员配置、剧情冲突肯定是值得看的，但很多观众一边看一边就心里嘀咕啊——

《承欢记》改到现在这个份儿上，还有必要买亦舒的原著去改编吗？

可以说亦舒女郎，是内娱剧改最容易翻车的领域之一。

今天不聊演员，不聊演技，就聊师太的文，怎么这么难改。

和原著无关的爆改

《承欢记》原著很短，讲的是香港的一个“性价比极高”女生，谈婚论嫁的故事。

她穷了一辈子的妈妈，在意识到女儿攀上高枝之后心态渐渐失衡，最后女主和男友分手，选择和能让她“一个月只能睡数十小时”的混血帅哥在一起。

为什么会说女主麦承欢，是个性价比很高的女生呢？

这个说法虽然功利，但对她的原生家庭来说，养她真的是一本万利——

她家住廉租房，从小到大一直在上免费学校，毕业了就上岸，家里对她不需要付出很多，就获得了一个勤劳、温和、积极的劳动力。

剧版把城市移植到了上海，上海也确实是咱们比较熟悉的“百万破宅”典型城市——

能做到适宜复刻的，也就只有百万破宅的环境了。

原著里，女主的富二代男友辛家亮是个建筑师，为人温和有姿态，对女友大方，有时会让麦承欢感到一阵愧疚感。

而剧版的辛加亮，是个无所事事，除了脾气好以及家里有9套房子之外，其他样样赶不上女主，还要女主帮忙还贷款、背着女主去赴约家里安排的相亲的阿宅。

原著里的女主，也没有剧版这么温和得像永远不会反击，失去弹性的24孝女。

祖母有一套海景房+商务区高层房，还有汇丰股票，折现有8位数，但一直冷眼旁观女主一家四口在贫困线上挣扎度日。

这样的祖母，对女主产生了极大的影响，女主继承遗产之后也开始吝啬，不愿一口答应给弟弟交深造的学费。

剧版里改成了祖母疼爱女主，时不时地帮衬一些。

妈妈对于经济差异造成的自怨自艾也进行了极大的弱化，剧中改成了妈妈心态的崩塌，主要来自辛家狗眼看人低。

但多少还是保留了些女主自立自强的自我成长。

最终才出现的官配，也就是剧版男主姚志明，从一开头就不断添进主线。

戏份不多，但暗中给辛家和女主一家制造让人心塞的牵绊。

简单来说，原著是一部讲穷人家不仅是贫贱夫妻百事哀，连穷困母女也是难以靠所谓的亲缘，去维持感情的故事。

剧版变动很大，奶奶慈祥温和，爸爸老实本分，妈妈勤奋能干，弟弟懂事出息，女主全身透着被爱滋养的痕迹。

但剧版的逻辑，确实也可以自圆其说，但就是和原著的精神毫无关系。

亦舒base上海，就得狗血化？

《承欢记》不是第一个爆改亦舒原著的。

看过一个评论，怀疑内娱是不是有什么亦舒爆改计划，要把她原著里发生在维港的故事，统统移植到上海来，改地方不要紧，要紧的是，一定会加大狗血程度。

比如《我的前半生》，原著里男性角色不算少，离婚后的罗子君最后嫁给了一个和唐晶未婚夫是同一种类型的男人。

电视剧则直接大改，改成闺蜜两个爱上同一个男人，出现了亦舒书里决计不会出现的两女争一男戏码。

于是帮助被出轨闺蜜离婚，又帮她重新找回人生的唐晶，面对的就是来自男友和好闺蜜的双双“背叛”。

这也让罗子君这个角色，像如今的《如懿传》成为大如一样，被追剧观众们反复赛博审判。

当然，前半生的狗血点不只是三个关键角色的关系转变，还有很多迎合市场而发生的人物变形。

穿着开司米精致体面的中产阶级罗子君，变成了烫着小卷穿着大红大紫大绿的市侩上海太太，说的出“教养比之婚姻家庭，是不值一提的东西”，这种极挑战三观的话。

剧版唐晶已经是变形相对小的角色，但仍然将她写成贺函一手调教出来的都市女性，实在是对亦舒女郎的拙劣描摹。

至于新加的男主贺函，作为新角色没什么好说。

但多说一句，原著里的男性角色，都是两个女生生活变化的陪衬。剧里赋予贺涵的，却是两个女生的精神“教父”，指引她们人生成长。

和《我的前半生》相比，《流金岁月》终于没有搞出什么南孙和锁锁再爱上一个男人的戏码。

但你细看，仍然会发现创作者为了改编而添加了许多旁枝末节。

比如王永正从天而降和南孙走起了欢喜冤家的感情线，实在是有点过时又老套。

其实剧版主线和原著已经没有半毛钱关系，但在这样一个套着人物壳的故事里，仍然塞入了不少狗血环节：

闺蜜帮忙打小三，绿茶撩拨有妇男，关系暧昧爷孙恋，样样是吸引下沉市场的爆点。

不过整体改编还算过得去，隔壁影版的《喜宝》因为原著就很复杂纠葛，单论狗血与否没有意义。

如今的《承欢记》，母女的复杂情感，则让位于编剧增加的浅薄悬浮职场戏。

同时也必须搞出一个富二代男友隐瞒真相，来一出“门不当户不对”的狗血亲家见面嘴炮。

以至于让我不得不怀疑，改亦舒的编剧，是不是都是什么狗血文爱好者？猛猛加一些恶人恶事，情节极端化狗血化，自然也谈不上什么原著精髓了。

但问题也来了，为什么亦舒的文都要经历“魔改”，是作者单纯改编运太差？

难以改编的亦舒

看过师太小说的都知道，她的作品，确实很难改。

一部分在于她的作品重人物轻情节，很多故事都在极短的描摹里，三两句讲尽，一旦要影视化，必然要面临一个细节上的扩充。

只要思路进入现代剧常规改编范畴，那就必然要走向狗血drama的路。

影版《流金岁月》就整成两女爱一男

而另一部分，则在于她原著的风格，很像榴莲。

喜欢的，格外欣赏她对“精致利己”褒义描绘的思维价值；不喜欢的，不管是什么女主，都通通归于“三观不正”。

因此，如果改编当中无法保留她那股子“我就是要”的自以为是劲儿，便总是差点意思。

其实亦舒的“既要又要”，是非常女本位的，宛若卡门玩弄男人一样睥睨四方。

她笔下的女主，既没有琼瑶的我见犹怜感，也没有张爱玲的众生皆苦味儿。

说是有一些女性主义萌芽的理念，但她们身上没有绝对的独立女性标签，不会往自己身上加道德束缚：

《玫瑰的故事》里黄玫瑰和有妇之夫周士辉在一起，人家老婆还怀孕了。黄玫瑰的哥哥求她，别跟这种男人搅和在一起，她却说男的主动来找她，至于他老婆如何是他自己家的事儿。

《喜宝》里，更是一堆宣扬物质至上的名句。

亦舒笔下的女性，明明知道自己会伤害其他女性，也还是会该伤害就伤害的。

渣几个男的，就更没啥了，男的在亦舒笔下，那都是虫子。

这样的故事，在维多利亚港如鱼得水，是适应当地的生态的。

前不久有一则新闻，宝妈想要茶餐厅的冰块，把奶粉冲兑到合适的温度，之后她吐槽这都要收费，结果网民一边倒支持冰块本来就要钱，凭什么你带婴儿就要给你。

但移植到内娱，亦舒精神就变成了福寿螺。

看着好像有格调，但真照原著拍，就算过审，观众也要就女主三观到底值不值得拍成剧，大战三个月。

师太不信感情，亲情是寡淡的，爱情是虚无的，友谊是破碎的，所有真实都要建立在有钱的基础上进行。

故事里的男性，多数可以说是没有存在的意义。

要么是被女主当跳板，要么是女主的饭票，要么是女主爽一把的玩伴，人人平等如一沓抽纸，不管是用来擦鼻涕还是桌子，归宿都是垃圾桶。

《承欢记》改成现在的样子不奇怪，个人觉得已经算是亦舒改编里，质量稍好些的那一档了。

有没有可能改得更好看？肯定是可以的。

只是如何把名义上以物质换来的感情落地到剧集，多数片方没有更好的思路，多数观众也没有更好的思路。

E姐结语

我并非师太的铁杆书迷，但在青葱懵懂的少女时期，也确实曾为她书里的女郎流过同情泪，对那个时代的维港，存有一种迷朦般的向往。

所以我特别理解，一些书粉面对亦舒坎坷不能语的改编运戚戚然，然后对炮制的内地剧大声批评。

但从从业者的角度我也还是想说，亦舒的作品改编难度确实在那里，就拿朱锁锁来说，原著里那样的捞女上位史几乎不可能以“双女主”身份，出现在内地剧里。

大刀阔斧的改编是必然的，靠美貌重走职业线，是一种更合乎逻辑的精神继承。

那或许有人会说，既然难改，不买ip不改不就行了吗？是，这看起来固然是个一本万利的好法子，但在ip改编的角度，那又是另外一番话了。

而且这几年，不知道是不是我的房子接连遭遇强行“装修”，看的糟糕版本多了，再看亦舒的改编，单从剧的角度来说，比那些粗制滥造还是强了不少。

只是还是很遗憾，什么时候才能看到一个真正对味的亦舒女郎。

今天的深夜话题：

你怎么看亦舒的“狗血化”影视改编？

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