迪士尼也不爱傻白甜了

梦幻巨头迪士尼，终于不爱童话了。 前阵子，Disney+流媒体上线《珍的不一样》第二季。在这个故事系列中，自私、自我到刻薄的女主珍，简直贡献了最佳的迪士尼版《怒呛人生》。

生活中的珍，称得上是“边缘人士”，在荤腥笑料中展现对现实的暗讽，对她来说简直信手拈来。她会嘲笑“看不顺眼”的妹妹是个被女友甩的怪咖，而妈妈则是脾气暴躁的情感冷漠人士，像个十足的AI。 从她身上，你完全找不到一丝曾经的“迪士尼少女”的影子。她愤世厌俗，对周遭的一切事物都感到不满，只因她是魔法世界中唯一的麻瓜。

迪士尼爱魔法，剧情设定在魔幻世界中发生似乎也不奇怪。在这里，但凡年满18岁，无论男女都能收获属于自己的超能力。有人无惧火，有人能飞天，有人可以容颜不老，而珍25岁了，还是别人眼中的废柴。

珍的失落，成为了她攻击外界的理由。她没有超能力，因此也找不到好工作，只能在杂物铺打打杂；本来生活就够糟糕了，偏偏同母异父的妹妹恰巧在成年这天完美获得了异能，这使得她对妹妹的“厌烦”异常膨胀。

两人针锋相对。珍在妹妹失恋后挖苦对方的姿态，以及对待生活的消极态度，令她成为Disney+影视剧中少有的、被观众钉上负评的女主——愤怒的珍，怎么看都是一个糟糕透顶的主人公。 这和迪士尼曾经偏好的女性很两样。从20世纪30年代开始，迪士尼所描绘的少女就是美好的代名词，她们的温顺、善良，仿佛是一剂有效的防潮药剂，能把人心中的一切阴暗躁动都抹灭。 最有权势、潜质的王子会爱上她，她们美丽、不缺珠宝。迪士尼公主的故事是那代少女的幻梦，而迪士尼公主则成了20世纪的女孩最渴望成为的理想范本。

天真、纯洁、善良的灰姑娘，为拯救父亲而献出自己的贝儿……迪士尼公主固然是美好的，但她们从没有跳脱过梦境之外。 英国社会学家艾伦·布里曼曾提出过“世界正在迪士尼化”的概念——迪士尼不仅是推动情绪消费的鼻祖，当代人似乎也正在依赖着迪士尼所缔造的乌托邦，达成并不现实的诉求。 迪士尼公主，可以说是这个乌托邦的代言人。她们创造了外界甚至是女性对自己的期待和想象，风靡了近半个世纪，可也无形中制造了一种女性禁语。 在那里，女性面貌总被各种滤镜环绕：她不老，也不邋遢，哪怕面对惆怅和挫折，也必定要像打了鸡血一样干劲十足，生活制造的尘埃不会覆盖她们的面庞，公主唯一的纠结，是情爱。

到了今天，迪士尼少女们大多都经历了蜕变：从为爱奉献的美人鱼到善战的花木兰，当公主成为女王，《冰雪奇缘》的艾莎便成为了新一代独立自主的迪士尼大女主标志。
可美好依然是她们必须具备的内核。尽管迪士尼故事也开始渐渐“无男”，即没有男主，只书写了公主自个儿的篇章；但哪怕是《沉睡魔咒》里的女巫，也得是被渣男无辜伤害到极点，才奋起反抗的女人。
她的恶只能是一种符合魅力式的展现，而不是自身的、人性里的瑕疵。

曾经的迪士尼价值体系，是反灰暗的。你很难见到一个像珍这样庸俗到接地气的“坏女孩”，通过一些真正的“坏事”，来反向醒悟自己的不对劲。 珍的违和感太强，是因为她不再充当正义的化身，而是对现实挑刺的反派。珍在剧中，是个非常“自我”的角色，以自己的喜好安排生活，以自己的感觉对人。 但这种自我，不是心灵觉醒，而是沉浸在自我世界的懦弱，对现实生活的逃避。

年幼丧父的经历，在珍的心中埋下了不安的种子。母亲有了新恋爱，也有了新孩子，对她说话时总是带着怒其不争的、指责的语气，使得她更感到孤独。她不想与去世的父亲“告别”，于是与母亲开战，与妹妹吵架，竖立起厚厚的心墙，以此来拉开与“家”的距离。

而珍的“自我”，有时候也造成了对他人的伤害。珍的闺蜜嘉莉，成年之际便拥有了通灵的能力，能呼唤珍的父亲的灵魂回到现实世界进行聊天。

但这种异能，也使得嘉莉常被人忽视。律师事务所雇佣她，不是因为她有多优秀，而仅仅是因为她能帮助客户联络去世的名人们进行谈判。 珍和嘉莉从小玩到大，但在珍的心中，嘉莉的“工具属性”甚至一度也有超过朋友身份的嫌疑。相比嘉莉对珍的熟稔程度，珍甚至无法回答“嘉莉外婆是否已经去世”的问题。

嘉莉被珍的忽视刺伤，两人爆发了一场大矛盾。她们以幼稚的方式，用言语攻击对方，宣泄着心中不满。

这种非误解的闺蜜吵架桥段，在传统迪士尼偏爱的剧本中，其实是极为少有的。珍对于“迪士尼”来说，之所以是颠覆的，恰恰就在于她的成长，是踩在自己的伤疤上的。 在曾经那些有关灰姑娘的故事中，女性的成长线总像一条完美的弧线，她们从初始便是极其圆润的人格，结局时性格也没有多大的变化，路途的坎坷更像是单纯用于升华人设的辅助。 而珍的成长，或许是鲁莽的、乱来的，但每个曾胡乱度过青春期的孩子，也许都能被她唤起同样迷茫懵懂过的记忆。 谁不曾体会过意识里的嫉妒、傲慢呢？完全丢弃贪念、自私，那或许是只有纸上的童话公主才能实现的纯净。

好的成长剧就是借用人性，教懂女孩们该如何直面自己真正做过的错事，如何接纳自己的情绪与阴暗面。学会欣赏女性的瑕疵，从“嫌弃”中共情、理解，这或许是迪士尼尝试为这个新的阶段给出的解法。 同时，故事本身也是一种当代青年生活状态的写照。剧中每个人的异能，其实也隐喻着他们的心灵困境。一旦触碰皮肤便能让人感受激情的男人，却在得到这种异能后丢失了恋爱的信心，他总认为别人对他的好感是“别有所图”。

还有能进行时间倒流的男人。每当女友向他提起分手，他便会利用时间穿梭回到过去，直到坚持了28小时后体力彻底不支，再也无法逃避现实的到来。

珍的情敌是个能通过心灵传讯的女人，在生气的时候会当众说珍的好话，同时用异能传话，当面嘲讽珍的无能。她习惯了嘴巴一套、心里一套，于是也习惯了以最完美的姿态示人，一旦错事被揭穿，便陷入了“癫狂”。

《珍的不一样》虽然是部轻松的搞笑片，但笑料之中也不乏深刻的现实表达。这一代的成人，都是经历过迪士尼童话盛世，被梦幻喂养长大，在更美好、安全、无忧的世界中，得到保护的孩子。

戏中的异能赋予了他们保护自己的能力，但其实也是当代家长对孩子过度保护、绩效社会中成人对外界挫败过度防御的隐喻。如果一个人无法认识世界，无法接触人性，就不知道如何面对困境，也难以拥有解决问题的勇气。

《珍的不一样》虽说只是Disney+流媒体推出的剧集之一，但作为被它挑中的作品，剧本中所有荒诞的笑料与突破，似乎也印证了传统迪士尼所追寻的风格，正在逐步瓦解与转变。

珍所代表的迪士尼女孩，既是对过去的颠覆，也是一种全新的视角。 她不仅敢于诉说情欲，对出轨的态度也不那么严肃，不再对爱情抱有过高的期待，也不再为恋爱设立过高的门槛。她更能宽容情人犯错，看起来更“糟糕”，但似乎也更自由了。 《珍的不一样》第二季的豆瓣评分不如上一季，口碑亦好坏参半。情节铺垫上，它确实有自己的瑕疵。但这代观众所需要的“迪士尼公主”，确实也需要一些更不一样的元素了。