韩剧女主“进化中”| 直面复杂人性，不只“惊艳”一点点！

资深的“韩剧迷”大概还记得，曾几何时，韩剧女主的人设一度是惹人怜惜的，或是懵懂不谙世事如《浪漫满屋》中的韩智恩，或是家庭背景复杂如《人鱼小姐》中的殷雅俐瑛，又或是突然身患绝症如《蓝色生死恋》中的恩熙，蓦然痛失恋人如《冬日恋歌》中的郑惟珍……而现在随着观众审美的不断进阶，韩剧女主的内核也在变得愈发强大，创作团队也不再热衷于追逐女性群体“脆弱的美感”，在剧作类型不断创新求变的同时，女主人设也开始变得更为立体多元，而这些设定，更是越来越强烈地传递出一个信号：不要相信童话。

她们不再像多年前那样沉溺在对浪漫爱情的想象当中，而是化身为事业狂魔式的“大女主”，或是寒门逆袭，或是怀恨报仇，或是叛逆腹黑等等。编剧的创作视野也愈加开阔，他们笔下的女主，有的竭尽全力把命运牢牢掌握在自己的手中，而有些故事也丝毫不避讳生活的无常和社会的焦灼，女主被裹挟在日复一日的琐碎当中，虽足够努力却始终应接不暇。

当代韩剧女主形象的重塑与迭代，折射出女性群体正在打破传统约束，自我意识觉醒的现状，也传达出社会对于女性群体的关注。正如经典小说《你当像鸟飞往你的山》中娓娓道来的：“我们需要的是一场革命，一场自我们童年起就一直扮演的那种古老、脆弱的角色的颠覆。女性需要从托词中解放出来，证明自己是一个人。表达意见，采取行动，蔑视顺从。”

当“她”不是完美女神

强化人设塑造的真实感

社会建构主义认为，个体是在社会文化背景下，藉由与他人的互动，主动建构自己的认知。人的思想观念和行为举措，都是深受社会环境的影响。韩剧《经常请吃饭的漂亮姐姐》便在女主设定上，充分展现了社会环境带来的压力与无奈，具有很强的真实性。女主是一名平凡的大龄单身女青年，没有奇妙能力，也没有霸道总裁，有的只是压抑的家庭生活和残酷的职场环境，随着自我意识的觉醒，这一人物形象也开始散发魅力。

虽然在宣传上打着“姐弟恋”“小奶狗”的旗号，但是《经常请吃饭的漂亮姐姐》能够深入人心的根本，还是在于对角色，尤其是女主的立体化塑造。对待爱情，她热烈真挚，又清醒独立。虽然可以为了恋人努力争取家人的支持，却并不会把爱情当成人生的全部。当恋人要她和自己飞往美国生活时，她平静地选择不依附，果敢地决定要为自己而活。

当韩剧中的“她”不再是完美女神，极具真实感的人设反而是更加讨喜的。观众在观看剧集的同时，会有意无意地将自己置换于角色之中，《经常请吃饭的漂亮姐姐》的女主设定，不仅接地气，还拥有颇具说服力的成长脉络，这足以获得观众、特别是女性观众的肯定：不再等待被救赎，而是历经成长，自我审视，勇敢蜕变，勇敢地拥抱心之所向。

当“她”不再盲目憧憬爱情

情感关系议题探讨愈发深入

最近爆火的热播韩剧《眼泪女王》同样给观众带来了又一位特别的女主。故事设定的基础其实是俗套的“霸道总裁爱上我”的戏码，但是编剧巧妙地设置了“性转”，讲述了出身财阀家庭的千金小姐与来自农村的学霸青年之间的爱恨情仇。虽然最初爱得热烈，但是婚后的生活却并没有延续甜蜜，由于阶级的巨大差异和沟通矛盾，最终还是到了离婚这一步。

女主是典型的“女强人”，冷漠干练，一心想要证明自己的工作能力，想要反抗家族重男轻女的传统思维，凭实力拿到家族企业的继承权。面对突如其来的心动，她有小女生的一面，但是会迅速冷静下来，稳稳地走在自己想要的人生主线上。而这样强烈的事业心，也让她疏于顾及丈夫的情绪，关系越来越僵，直到相看两生厌。曾经的海誓山盟，为何可以一瞬坍塌？眼前的温暖关怀，又有几分是真？当得知女主身患绝症，男主为了顺利离婚并拿到财产继承权，费尽心机佯装疼爱的情节，直观地暴露了情感关系本身的复杂无常。

《眼泪女王》的编剧朴智恩，曾经执笔韩剧《来自星星的你》，相隔十年，她笔下的男女关系、社会分工发生了变化：可以担当“霸道总裁”的不再仅仅是男性，他们也可能是处于身份和感情中的“下位者”。而女性也不再意味着是弱势群体，她们或许会是对婚姻存续不屑一顾的“霸道女总裁”。剧中一场场反转的戏码，虽然注入了喜剧元素，但实则探讨的是严肃的情感关系议题，事关新格局与旧理念的矛盾以及爱情与婚姻是否相斥等等。

“大女主”式人设渐成趋势

剧集类型呈现“百花齐放”

近年来，中国电视剧当中“大女主”频现，剧中的女性群体不再拘泥于男女感情、一日三餐、家长里短，而是迸发出无限可能，散发着在人生当中运筹帷幄的强大气场。甚至“大女主”已然成为了一种创作密码，但凡处理得当，便可显现爆火之态。

韩剧当中的“大女主”式主角人设也是看点十足，比如在《黑暗荣耀》第二季，“大女主”加“复仇爽剧”可谓自带热搜体质。改编自《太子妃升职记》的《哲仁王后》，将“大女主”与“穿越”元素相结合，轻松有趣，颇具看点。再比如讲述“虎妈”式王后如何使出浑身解数培养孩子的《王后伞下》，将“大女主”爽剧与“古装”“喜剧”等元素相融，取得了不错的收视效果。

野心勃勃的寒门女孩为跻身上流社会，不惜假扮海归富二代，这是韩剧《安娜》中的“大女主”人设，原生家境困窘的她高考失利，由于外型清秀，得到了给豪门千金打工的机会，见识到了上流社会的纸醉金迷。当偷偷穿上名牌高跟鞋的那一刻，她已然知道了自己真心想要的生活，之后开启了招摇撞骗的人生。在尝到甜头后，女孩的虚荣、贪婪也随之膨胀。这样竭力脱离原生家庭、不惜成为“恶女”的“大女主”人设，戏剧效果极强。而且，虽然故事看上去让人觉得不可思议，但是还真的折射出了社会中的某些阴暗面。

当女主设定褪去过度符号化的烙印，韩剧便也焕发出了新的生机。可以看到，韩剧是不断求新求变的，故而可以数十年热度不减，以多样化的女主设定为代表的创作思路，则展现出韩剧对于社会观念变迁的顺应，及时地思考、沉淀与改变，更是令观众常看常新的重要法宝。