有专家感慨:《红色娘子军》如此好的剧本，被改的面目全非！

芭蕾舞剧，它是以舞蹈表演的形式作为主要的表现媒介，来实现人物性格的塑造和矛盾冲突的发展来完成叙事。《红色娘子军》芭蕾舞剧改编自电影版，也属于戏剧性线性结构的一种，只是表达方式发生了变化，而且之所以《红色娘子军》的芭蕾舞剧能够在我国获得如此巨大的成功，一部分原因也是因为改编舞剧的叙事结构符合我国观众的欣赏心理。

顺应芭蕾舞剧的艺术法则

电影版《红色娘子军》的改编，不仅仅是从文字到影视语言的转变，创作思想也由真实性向戏剧性发生转变。电影版《红色娘子军》依旧以线性结构进行叙事，与报告文学不同的是电影版采用的是戏剧性线性结构。“这种结构，首先注重的是故事的戏剧性，也就是故事内部的戏剧冲突、因果关系等情节性元素，同时以线性的方式来推进叙事。”

因为电影版红色娘子军是一部反映革命战争的传奇正剧，所以在结构上导演依然选择一时间的顺序作为布局，但故事前进的动力却不仅仅由时间支配还主要依靠故事的内在戏剧性冲突，在片中这种矛盾冲突主要体现为吴琼花与南霸天的阶级矛盾和吴琼花自身的个人复仇思想与无产阶级集体思想的矛盾。影片开头就将主人公置于矛盾冲突之中清晰地介绍了故事发生的起因，南府的关押欺虐与女奴吴琼花的逃跑反抗的矛盾冲突，人民要生存，要摆脱奴隶地位，要过自由的生活；地主反动派却要奴役人民、要消灭共产党、消灭红军，双方展开了不可调和的矛盾”。

而芭蕾舞剧它在叙事上“以时间的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局”,逻辑清晰情节层次分明，满足了我国观众传统的审美习惯。但芭蕾舞剧是一种舞蹈艺术，所以这里的戏剧性线性结构并非一般影视剧中戏剧形式，而是以舞蹈为文体，演员也没有台词只依靠形体动作形成的舞剧情节表达出舞剧的内在思想情感的特殊舞蹈叙事结构。

舞剧中对原版情节的筛选十分重要，要顺应芭蕾舞剧的艺术法则，比如舞剧的时间有限过于复杂的情节舞剧不容易表达，所以为了在一定的时间内在舞台上将《红色娘子军》的故事讲述完整，改编中在原有的情节和人物基础上都有所删减尽量以一种简单扼要的方式进行舞蹈叙事。

“常青指路”

芭蕾舞剧一共分为六场戏，序幕基本保留影片开头的内容，被南霸天关在土牢的琼花趁机逃跑。紧接着序幕之后的第一场主人公也迅速进入矛盾冲突之中，老四追上了逃跑的琼花，舞台上两人跳起了搏斗双人舞，琼花以“吸腿拉转”、“劈叉”、“绞柱”“吊腰”、“剪式变身跳”等舞蹈动作来表现她的顽强与不屈。而这让匆匆赶来的南霸天气急败坏，下令打死琼花。晕倒的琼花遇到了穿着便装执行任务的洪常青和小庞，在他俩人的双人舞中，洪常青“急步圆场”,侧身瞭望敏捷地跳跃“上步翻身”然后转身“亮相”,以英姿挺拔的舞姿表现出他坚毅机警的特点。在他的引导下，琼花的命运发生了转折。这就是芭蕾舞剧中十分有名的“常青指路”。

第二场洪常青带领刚刚成立的娘子军女兵们训练的群体舞蹈。这一段舞蹈从“连长独舞”到“集体射击舞”再到“常青雄健的刀舞”然后是“女战士们敏捷的集体刀舞”再到“小战士独舞”和“战士们集体刺杀舞”,多种多样的舞蹈类型“足尖碎步”的芭蕾舞、融入中国武术元素的“背刀飞脚”还有中国传统京剧元素的“劈刀亮相”等等在这一段舞蹈中将中西方元素安排的十分恰当，而且群舞与独舞之间切换也十分顺畅，其中表现出红军战士的英勇气概也令人回味无穷。这是琼花也跑到了会场，以独舞的形式向控诉了南霸天的罪行，连长当场授枪，同意她参军。

第三场，场景在南霸天的庭院里，南府上下都忙着给南贼祝寿，团丁挥着皮鞭逼迫一群黎族姑娘为南霸天助兴跳舞。洪常青以祝寿为名乔装成华侨富商与娘子军里应外合，计划歼灭南霸天。但由于琼花的复仇心切，不顾战友的阻挠打伤了南霸天，不仅提前暴露了自己也让狡猾的南霸天趁机逃跑，进一步深化了阶级矛盾冲突。这里琼花和战友的双人舞，琼花以“迎风展翅”、“掀身探海”等舞姿一把推开战友，来表现她对南霸天的怒火中烧。剧中以连长没收了琼花的枪来表现连长对她的批评，而洪常青则选择以沉着稳重的方式教导了她。

第四场可以说是暴风雨来临前的平静，主要讲述了在洪常青的指导下，琼花深刻认识到自己的错误，以及军民一家亲载歌载舞的和谐场面。可这时远方传来了枪炮声，国民党匪军进犯，战士们整装待发，奔赴战场。第五场用舞蹈描绘了敌多我少的战争格局和战士们顽强斗争的画面，常青手握大刀急转、跃起横扫敌人，为掩护娘子军撤退他不幸负伤成为南霸天的俘虏。第六场是芭蕾舞剧最后一场戏，阶级的矛盾也不断深化到了极致达到舞剧的高潮。南霸天威逼被俘虏的洪常青写退兵信，而饱含革命激情的洪常青怎会妥协，舞台上他“飞脚”跃起，抡起双臂，在敌人头上“空转”、“急速平转”、“旋风空转”横贯刑场，然后一个侧身“亮相”震慑群匪。

大义凛然的舞姿表现出了洪常青的革命英雄气势，烈火中他昂首挺胸，气概豪迈表现共产党员无畏牺牲的革命精神。最后琼花与红军战士们一起冲杀战场击败了南匪，解放了椰林寨，以无产阶级终究会取得革命胜利的圆满结局结尾。

为了展现红军队伍的磅礴气势，尾声演员们的集体舞蹈更是令观众振奋，全场演员排为三行层次分明，以双脚交替跳跃的舞姿直至舞剧落幕，让观众不禁感受到了红军战士勇往直前不畏艰险的坚毅步伐，也让舞剧中在这激动人心的时刻戛然而止让观众意犹未尽。

舞蹈作为叙事语言

《红色娘子军》芭蕾舞剧以舞蹈作为叙事语言，与电影版本相比在表现人物情绪表达上更胜一筹，而且舞蹈艺术的特性让故事情节的跌宕起伏的同时总是伴随着浓厚情感的宣泄，所以《红色娘子军》芭蕾舞剧在叙事情节改编上选择了偏于革命情感表达的事件，对复杂的情节和情绪不明显的人物进行删减，既符合舞蹈艺术的特性又符合了叙事艺术的要求，形成属于舞剧的特殊戏剧性线性结构。

结语

江青改编的样板戏基本与芭蕾舞剧的叙事结构一致，只是为了强调党的领导，强行加入了一点不利于舞蹈表达的情节，比如，在舞剧中第三场洪常青与娘子军战士们里应外合歼灭南霸天，电影中有表现实战之前党组织讨论部署计划的过程，但在舞蹈中不容易表达就把这个情节删掉了，而在样板戏中江青为了突出红色娘子军周密的作战计划又要求编剧将这场会议讨论作战部署的戏加上去。

江青对样板戏的强制性介入，在历史真实上改的面目全非，但好在总体的叙事结构上没有发生大的变动。时至今日，在西方的舞台上，《红色娘子军》依然火爆，长演不衰。