□丁振球 (复旦大学)
近日，在重生短剧《我在八零年代当后妈》爆火并获得惊人收入后，重生短剧的衍生形式——“重生短视频”也在各大短视频平台爆火。它有着与短剧类似的设定，但比短剧更短，节奏更快，不以剧集形式出现，有些甚至没有故事线，只是几个场景和片段的拼贴，就能笑点密集、高潮迭起。派小轩、王志猩等热门短视频博主纷纷入局，创造了可观的流量。
按人物设定划分，爆火的重生短视频主要是这两种类型：“重生灰姑娘”和“重生打工人”。
前者延续了短剧的模式，将重生后的“灰姑娘”设定为预知整个剧情的走向和套路的角色，不仅能识破恶毒女配的奸计、躲开身边人泼的脏水，还清醒地为了钱与霸道总裁离婚，走上独立清醒的飒姐路线。与历史穿越剧相比，这类设定整个剧情走向都由“灰姑娘”一手掌握，个体能力被放大到最大。
后者则将关注点转移至男女主身边的小人物，如霸总剧中的保姆、宫斗剧中的太医和校园剧中的炮灰同学。这些在传统剧集中为男女主“打工”的工具人突然有了自主意识，不再死心塌地地为男女主卖命，而是以“发疯”的形式吐槽和对抗男女主的荒诞行为。这些“重生打工人”虽然没有“重生灰姑娘”那般改天换命的能力，但通过现有结构中的越轨行为，体现了个体的自主性。
“重生灰姑娘”的出现，为身处生活困境中的观众提供了一种“全能幻象”，他们渴望如“灰姑娘”般掌握所有的游戏规则和通关套路，从而挣脱现实生活中的受气和委屈，一路打怪升级，过上一种不受束缚的飒爽人生。但往往现实却是，我们不仅无法预知剧本，即便提前拿到，也可能如演技综艺中的新手那般，演得不好。
“重生打工人”则在某种程度上实现了观众在职场中“发疯”的想象。面对男女主的无理要求（如无偿加班、无休止返工、刻意甩锅等），“重生打工人们”公开吐槽、捣乱，甚至大胆拒绝。虽然因剧本设定，“领导们”看不见这些行为，但这种将斯科特在《支配与抵抗艺术：潜隐剧本》中所写的藏于后台的“潜隐剧本”前台化、公开化的行为着实令观众感到爽快。但归根结底，这只是场奢侈的美梦，在现实的职场中，公开“发疯”往往需要付出很大的代价。
用“全能设定”改天换命，用“发疯”抵抗委屈，重生短视频为在生活中感到困顿的我们提供了一场阿Q式精神狂欢，狠狠地宣泄了他们对现实生活的不满与不如意。这种改善生活的强烈愿望彰显了普通个体的主体性，具有一定的积极意义，但狂欢过后，我们终将面对自己在生活中的无力。所以，振作起来，把这种改善生活的强烈愿望迁徙到现实中去，勇敢面对生活困顿，努力学习解决之道，做鲁迅先生所说“真正的猛士”吧。
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