网飞《三体》被骂，是否活该？

前不久，Netflix版《三体》开播，引发全网关注，不少网友们都好奇中国科幻IP会被好莱坞改成什么样？在一次性上线8集后，我们有了答案——直男汪淼性转波斯美女，罗辑变成英国老黑，程心和印度章北海谈恋爱，角色全员魔改，不过网飞观众却相当买账，收视率不仅遥遥领先，本周收视率第一名几乎没有动摇的迹象。
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我是Sue，一个在湾区写代码的程序媛。

网飞《三体》上周公映，身边码农一夜无眠，第二天集体高呼梦碎。

直男汪淼性转波斯美女，罗辑变成英国老黑，程心和印度章北海谈恋爱，如果说角色全员魔改只是开端，那么更精彩的还在后面。

身为原著党，虽然大刘这三部长达90万字的地球往事三部曲，其故事线横跨几个世纪，但对于零基础的网飞观众，剧情魔改倒也能够理解。

说实话，虽然国内观众不买账，也喷得厉害，但网飞观众却相当买账，收视率不仅遥遥领先，本周收视率第一名几乎没有动摇的迹象。

只是对于看过原著的观众而言，网飞《三体》令人失望的地方在于，这是世界第一次认识《三体》，编剧却只发挥了《三体》不到10%的功力。

有观众在槽边往事的文章下评论道：

“作为原著粉，我是觉得咱们可以多少包容一点，看不同版本的电视剧，也算是通过导演和编剧的视角去看他们对《三体》的解读，或者从更大的角度来看，也算是看看西方世界对《三体》的理解与我们有什么异同，从原著粉的角度来看，这很有趣。”

很多人针对网飞的魔改口诛笔伐，要讨论这件事，首先要搞清楚网飞《三体》究竟是拍给什么人看的。

显然，不会是我这种原著党，也不会是国内观众，网飞最大的订阅用户群体来自美国和加拿大。

我其实对角色魔改的意见不是很大，读过原著都知道，大刘在不同角色的刻画和分工上是有问题的。比如汪淼就经常被调侃为人肉摄影师，除了走过场、推剧情、提供飞刃神器以外，几乎没什么别的用处。

于是，将汪淼的戏份平等地安插给包括罗辑、程心、史强、叶文洁甚至韦德等人的主角团，就显得很有必要。

比起尊重原著，网飞需要关注的第一件事，是让欧美观众对《三体》这个IP树立认知。能让观众知道《三体》是一部好看的，可以继续追的，能激起肾上腺素，还牵扯到一些地外文明的高质量网剧，这一部《三体》的任务就算完成了。

如果原著党们有海外上网的习惯，应该会知道国外的原著党其实对原著里的人物刻画相当不满。很多人在Reddit上说，原著的叙事很平庸，人物刻画过于扁平，故事架构很宏大，故事线也很有趣，但太多大段大段的独白，让人读起来像教科书一样。

老实说，读过原著的朋友应该都有这种感觉。大刘是工程师出身，文笔偏硬，喜欢摆理论已经是老生常谈的梗了。

你不能指望每一个欧美读者或者观众都像奥巴马一样识货，就像《沙丘》或者《指环王》在中国观众的眼里也会遭遇水土不服一样。

而从海外读者对于网飞《三体》的超高评价来看，这一版的魔改“甚至有胜于原作的趋势”。

是的，几百年的故事压缩到短短几个月就结束，确实让原著厚重的史诗感和历史感削弱了很多，而血腥版的古筝行动看起来更像在承担好莱坞爽剧里的肾上腺素。

与豆瓣惨淡的不到7分相比，网飞《三体》在海外一片火热，甚至到目前为止，网飞《三体》依然在同期上映的剧作中牢牢坐稳收视率第一的王座，烂番茄评分甚至从76%上涨到夸张的81%。

从文化传播的角度而言，《三体》毫无疑问是一场最成功的出海，San-Ti这个词汇在外网搜索记录里一跃成为网剧搜索热词。

从智子展开到古筝行动，再到阶梯计划，这些在欧美观众眼中一段又一段罕见的剧情掀翻了不少人的头盖骨。

在我看来，网飞《三体》已经很好地完成了任务，向更多人介绍《三体》，让更多人对《三体》产生兴趣，这就够了。

虽然如果你忠于原著，我依然会推荐你看腾讯版《三体》，我甚至会推荐你看民间“我的世界”版《三体》，但对于完全没看过《三体》的观众而言，网飞《三体》确实是一个很好的开始。

而亚马逊的畅销书排行榜上，《三体》的译本又一次掀起销售狂潮，大刘又一次赢麻了。

只是与此同时，我还是不免感到有些遗憾，遗憾海外科幻同好在第一次接触《三体》时，并没有接触到《三体》的全部魅力。

虽然海外观众反应热烈，但对于吃过见过的中国老粉而言，我们知道网飞《三体》还能更好。

《三体》是一部史诗感极强的科幻巨作，大刘站在宇宙社会的视角，阐述了宇宙中不同文明之间的猜疑、交流与毁灭，甚至从文学的角度回答了一个科学问题，一个几乎可以正面回应费米悖论的解答：黑暗森林理论。

对于这样一套世界观大小在《指环王》和《哈利波特》之上的雨果奖作品而言，《三体》确实需要一种通俗化的介绍，但通俗化不代表平庸。

无论是剧情、内核甚至特效，网飞《三体》都很偷懒，像一套成熟工业流水线车间生产出来的作品，美丽但缺乏匠心。

几个主角被揉成标准的英雄主角团，超能力从神奇药水变成天文物理学知识，汪淼和罗辑成了炮友，章北海和程心陷入热恋，只有云天明一个人单恋程心并自顾自癌症倒计时。

地球三体组织（ETO）的不同派系也消失了，降临派，拯救派，幸存派，全部变成了邪教派。

编剧实在是太怕观众看不懂了。叶文洁在杨冬的墓前给出“黑暗森林”的提示时，原著只用两句简单的宇宙社会学公理来阐述问题。

“第一，生存是文明的第一需要，第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中物质总量保持不变。”

但在网飞《三体》里，这段对话被改编成“爱因斯坦踢蛋蛋”理论。或许编剧觉得挺好笑的，但从一个ETO精神领袖，人类的撒旦和救世主口中说出来，不好意思，笑不出来。

这部剧的编剧曾经说过，他们试图让物理变得尽可能性感，就像《奥本海默》一样，但不好意思，《三体》不是人物传记，而你他妈也不是诺兰。

除去被舍弃的史诗感和厚重感，网飞《三体》消失掉的最可惜的部分，还有“人类共同体”。

作为一部诞生于中国的科幻小说，《三体》最大的魅力，在于大刘对“人类命运共同体”的关注。

看过大刘的作品的人都知道，无论是《流浪地球》，还是腾讯《三体》，还是民间“我的世界”版《三体》，观众几乎都能感受到一股很强烈的“全人类命运共同”的宿命感。

在这样的世界观里，没有敌我，只有生存，为了生存，人类空前团结。

很可惜，在网飞《三体》里，“人类共同体”成了“英雄主角团”打怪升级的任务，一切又落入了漫威超英拯救世界的平庸当中。

这种平庸固然是欧美市场的票房下限，但也决定了影评的上限，这样的开局，注定让原著和《哈利波特》平起平坐（JK罗琳和刘慈欣均为雨果奖得主）的《三体》无法与后者在影视界争夺相同的话语权。

当然，能迈出第一步，我还是很高兴的，只是很遗憾，世界并没有看到最好的《三体》。

有了市场才有传播，或许下次的重逢会更好。

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