走吧，这周去香港看滨口龙介和三宅唱新片

再过两天，第48届香港国际电影节（HKIFF）就要正式开幕了。

这届HKIFF有着非同一般的意义。这是它近四年来首次回归全部参展片以影院大银幕形式呈现。经历了前些年的蹉跎后，HKIFF终于得以回归本源，使观众能重新在黑暗圣殿中，集体体验喜怒哀乐。

如果用一个词来定义HKIFF的选片思路，大概就是“去中心化”。HKIFF协会主席王英伟将本届影展主题定义为“通往不同世界的任意门”，影展选择的近两百部电影既来自不同国家、不同时代、不同文化背景，也来自于不同的电影体裁（剧情片、纪录片、短片、动画电影、实验电影并存），不同年龄、性别、种族的电影作者，以及由这些先决条件所决定的不同创作视野和心境。

这是一场令人眼花缭乱的电影大餐，但观众也很容易在乱花丛中迷失。所以该怎样切入这场菜品丰盛，却难以把握主线的盛宴？

笔者在粗看片单后，整理出了5个切入本届电影节的方向。对个人片单尚存疑惑的影迷或可参考。

1.经典向

对于不愿付出太多试错成本的影迷来说，购买经典电影重映场是最稳妥的选择。本届HKIFF也提供了这类选项——库布里克、安东尼奥尼、杨德昌、波兰斯基、刘别谦，大师之作任君挑选。

在修复经典单元中，HKIFF奉上了近期在三大电影节经典单元以新貌面世的几部大师作品。首度以未删减面貌呈现的库布里克长片首作《恐惧与欲望》（Fear and Desire），初现安东尼奥尼现代主义美学苗头的《呐喊》（Il Grido），由现场配乐相伴的刘别谦默片喜剧《黑白姐妹》，和波兰斯基问鼎奥斯卡的名片《钢琴师》（The Pianist），都是迷恋大师杰作的影迷的必修片目。

华语修复单元也同样精彩。徐克的早期杰作《第一类型危险》，杨德昌的《麻将》，蔡明亮《天边一朵云》，黄建新Cult作品《错位》，张艺谋参与的两部内地经典《秋菊打官司》和《老井》，及陈果以《香港制造》和《细路祥》为翘楚的几乎全部代表作……它们大多是在内地或无缘得见，或只能在电影节昙花一现的作品，大银幕原教旨主义者不容错过。

除去这些相对主流之选外，HKIFF也提供了更冷门进阶，且在某种程度上更成体系的经典选择。两个重磅导演主题展——维克多·埃里斯（Victor Erice）和让·厄斯塔什（Jean Eustache）回顾展，便是内地影展很难复制的策划，后者单单是代表作的名字就很难被相关机构通过。前者涵盖了西班牙传奇隐士导演从《蜂巢幽灵》到《闭上眼睛》的所有长片，且导演本人会亲临大师班活动；后者则包含着继承法国新浪潮遗风，却早早自杀离世的厄斯塔什的所有代表作。

其中《母亲与娼妓》（La Maman et la Putain）更是重中之重。这部在2022年《视与听》杂志评选中被理查德·林克莱特、加斯帕·诺、米娅·汉森-洛夫和那达夫·拉皮德等名导选入个人十佳的作品，是对法国知识青年在后1968时期个人生活最痛切、最赤裸的呈现，其内省深度与情感强度，几乎命中注定地预示着导演的人生结局。只可惜这部电影的两场放映已全部售罄，不知主办方还会不会考虑加场。

2.“长”片向

既然聊到了《母亲与娼妓》，我们就必须要岔开聊一下本届HKIFF的一大特点：参与展映的诸多重量级“长”片。当你以为《母亲与娼妓》的217分钟片长已足够具有挑战性时，其实片单中还有更具挑战的片目在等你。

去年戛纳电影节荣膺金摄影机奖的越南电影《金色茧房》（港译《雾旅人》，179分钟），今年柏林电影节参与竞赛的德国影片《死亡乐章》（港译《告别交响曲》，183分钟），去年收获诸多好评的阿根廷犯罪片《罪犯们》（港译《同盗沦落人》，189分钟），都只是餐前甜点。

经典修复单元的两部“长”片《亚伯拉罕山谷》（Vale Abraão）和《疯狂的爱情》（L’amour fou），出自两位“长”片“惯犯”曼努埃尔·德·奥利维拉和雅克·里维特之手。202分钟的前者，将《包法利夫人》剧情移植至20世纪葡萄牙，尽显古典隽永笔触；252分钟的后者则渗透着里维特一贯的实验精神，将一场舞台与现实相纠葛的纠结恋情搬上银幕，不论是戈达尔还是滨口龙介的影迷，大概都会从中收获颇丰。

（与2017年在HKIFF重映的12小时里维特巨作《出局：禁止接触》（Out 1, noli me tangere）相比，《疯狂的爱情》的252分钟其实也算友好。）

在其他单元，HKIFF还收录着三位“长”片惯犯的新作：拉夫·迪亚兹的《湖泊的本质真相》（港译《迷湖真相》，215分钟），弗雷德里克·怀斯曼的《特鲁瓦格罗餐厅》（港译《乐饴谱—三星飨宴》，240分钟），和王兵的《青春：春》（212分钟）。熟悉这三位导演的观众都不会惊讶于这些作品的片长，因为事无巨细的人类学笔触，和与真实时间趋近的长度本身，早已成为他们作品所特有的风格要素。

既然我们的注意力早已被手机和短视频撕扯得四分五裂，那么在HKIFF反其道而行，花三四个小时沉浸在一个陌生世界之中，倒也不失为一个有利于身心健康的拨乱之选。

3.电影节宠儿们

HKIFF选中的当代导演，自然不会只有迪亚兹和怀斯曼这样的艰涩人选。在本届影展，我们还能看到文德斯（《安塞姆·基弗：流年之声》）、考里斯马基（《枯叶》）、肯·洛奇（《老橡树酒馆》）、北野武（《首》）、贝洛奇奥（《绑架》）、蔡明亮（《无所住》）等老牌大师的身影，艺术片爱好者不容错过。

在老生代之外，扛起艺术电影大旗的中流砥柱导演们的贡献也未被忽视。利桑德罗·阿隆索（《尤里卡》）、拉杜·裘德（《不要太期待世界末日》）、拉吉·利（《五号大楼》）、玛缇·迪欧普（《达荷美》）、洪尚秀（《旅行者的需求》）、波尼洛（《野兽》）、杜皮约（《达达达达达利！》）、米歇尔·弗兰克（《记忆》），这些三大电影节宠儿的新作，悉数会在HKIFF放映，影迷们可按图索骥。

老生代和新锐力量之间，则是兼具艺术价值与可看性的导演新作。史蒂芬·布塞的爱情片《过季》，马提欧·加洛尼执导的奥斯卡最佳国际电影提名作《我是船长》，加拿大作者阿托姆·伊戈扬的新片《七层纱》，麦斯·米科尔森再获欧洲电影奖最佳男主角的作品《混蛋》，维果·莫坦森的第二部自导自演作品《死者无害》，都是介于艺术与主流之间的选项，看官可酌情选择。

除去这些电影节常客外，我们还能在各个单元发现一些意外之喜。例如《失衡生活》导演高佛雷·雷吉奥与现代音乐大师菲利普·格拉斯再度合作的“诗影像”《曾几何时》（Once Within a Time）；例如在“我爱午夜长”单元隆重上映的哈莫尼·科林新片《暴力漂1流》（Aggro Dr1ft）；又如比利·普莱姆顿在动画单元呈现的《吉他牛仔狂想曲》（Slide），智利导演劳尔·鲁伊斯在五十年前未能拍竣，却在五十年后被遗孀协助完成的《社会主义现实主义》（El Realismo Socialista），及短片单元中藏着的佩德罗·科斯塔和大卫·柯南伯格新作，本届HKIFF展映的导演阵容，足够星光熠熠。

4.小国大电影

HKIFF的另一个特点，是对来自电影小国的作品的开放态度。虽然经常得不到主流市场关注，但每部来自小国的电影，都是它们向普通观众敞开的一扇展现自身的窗口，我们也因此能对不同的社会形态，以及在其中生活的人们产生更立体的认知。

今年的电影国别具有极强的多样性。在所谓电影小国当中，除去伊朗（《尘世诗篇》《柔道场》）、罗马尼亚、阿根廷（《罪犯们》《尤里卡》）、巴西（《幽灵肖像》《玛露》）和乌克兰这些近些年里得到了较多关注的国家外，我们还能看到来自摩洛哥（《谎言之母》）、白俄罗斯（《我们的祖国》）、保加利亚（《布拉加的教训》）、匈牙利（《一切的解释》）、蒙古（《如果我能冬眠》）、乌兹别克（《星期日》）、格鲁吉亚（《母与女，夜未央》）和多米尼加（《河马皮皮》）的作品。

这些作品大多经历过柏林电影节与戛纳电影节“一种关注”单元的筛选，我们不需对其质量做太多担忧。

5.亚洲重磅

讲了许久之后，我们大概还是要绕回HKIFF的真正重点：亚洲电影。作为根植亚洲的重要电影节，HKIFF的多数独家重头节目，都和亚洲电影及亚洲影人有关。

本届HKIFF首映片为刚刚在柏林电影节获得泰迪熊奖的香港同志电影《从今以后》。影展的另一重头首映片目，则是吴君如主演、何妙祺导演的《我谈的那场恋爱》，体现出影展对本地电影产业的扶持。

视野扩展到华语区，我们可以从火鸟大奖-新秀电影竞赛（华语）单元中找到更多值得留意的影片。《逍遥游》和《小白船》已在平遥首映，于是聚焦马华历史的《五月雪》，讲述加拿大华裔移民窘境的《败走麦城》，以及在柏林电影节首映的两部大陆导演新作《家庭简史》和《空房间里的女人》，便格外值得关注。此外，在影迷嘉年华单元还可以看到去年获得金马奖最佳导演等大奖的作品《老狐狸》。

HKIFF同时也是日影影迷的天堂。滨口龙介新作《邪恶不存在》的默片cut《馈赠》（Gift）将在本届影展展映，其音乐合作者石桥英子将在现场为电影伴奏。而另一位大师级导演黑泽清在柏林电影节首映的45分钟新作《钟声》（港译《铃异》），也将亮相HKIFF。

除去这些东西方通吃的大导外，三位受到东亚观众喜爱的中青生代日本导演，新作也将亮相香港。《夜空总有最大密度的蓝色》导演石井裕也，新作《爱之闪电》（港译《抱拥于闪电夜空下》）将于奇幻青春单元展映；《火口的两人》导演荒井晴彦新作《腐花之雨》（港译《花腐》）展映于“午夜长”单元；至于中国文艺片影迷的新宠三宅唱，此次则将亲自携新作《黎明的一切》（港译《长夜尽头的微光》）参加HKIFF闭幕礼。还有实力小生冈田将生同样会出席与其展映电影《黄金少年》（改编自紫金陈小说《坏小孩》）相关的映后活动。

另一位将参与本届影展活动的重量级影人，是凭借《圣蛛》获得2022年戛纳最佳女演员奖的法籍伊朗演员扎拉·阿米尔·阿布拉希米（Zar Amir Ebrahimi）。她自导自演的首部长片《柔道场》（Tatami），和她去年首映于圣丹斯电影节的主演作品《谢达》（Shayda），都将于HKIFF展映。这无疑是对近年来引发巨大国际影响力的伊朗女性电影的认可。

最后，我们也奉上温馨提醒：前文中提到的影人维克多·艾里斯、比尔·普莱姆顿、扎拉·阿米尔·阿布拉希米、陈果、蔡明亮、三宅唱、石桥英子、冈田将生，以及前文中忘记提到的影人李康生、萧雅全（《老狐狸》导演）、马丁·麦克唐纳（《三块广告牌》《伊尼舍林的报丧女妖》导演）和许光汉（《青春18×2 通往有你的旅程》主演），都将亲临HKIFF线下相关活动，若你有追星和近距离接触影人的需求，切勿错过，具体时间地点详见电影节官网～祝大家观影愉快！

/The End

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