当代书坛最受争议的话题无疑是对”丑书“的争论,很多民众认为丑书是对书法乃至中华文化的亵渎,但是很多书协会员则对丑书大师们的作品称赞有加,这两种观点针锋相对,引爆了网络对书法的关注。
所谓“丑书”顾名思义就是外观上让人感觉很丑的书法,但是从目前大众对“丑书”的定位来看,“丑书”绝非毫无书法基础的涂鸦之作,几位典型的“丑书”大师都曾是传统书法中的引领者,其中“乱书”的代表人物王冬龄先生还获得过中国书法最高奖的兰亭奖,传统书法的实力不容小觑。
这些“丑书”大师们在传统书法取得了一定成就以后,并不满足于传统书法的束缚,开始探索更为广阔的书法空间,其中不乏一些前卫的尝试,于民众印象中的传统书法形式相差太多,因此不被很多民众接受,被冠以“丑书”大师的称号。
尽管当前民众眼中的丑书阵容在不断扩大,但是“吼书”的曾翔先生、“乱书”的王冬龄先生、“射书”的邵岩先生三人一直都被认为是当代“丑书”的先驱,在当代中国“丑书”领域起到引领作用,是民众广泛挞伐的主要对象。
这三人的“丑书”理念不同,对民众的质疑和谩骂的回应也不同,曾翔先生将网上的谩骂当成一种激励,王冬龄先生则以沉默应对,而邵岩先生则采取坚决回怼的态度,毫不示弱,邵岩先生怼人的功力还真不浅,比如他说的:“不要以你的临帖水平来评价我几十年的艺术追求”,这样的话非常有力量,细思起来还有点道理。
近来邵岩先生又发表了对印刷体书法的评价,他说:“喜欢印刷体很好啊,喜欢写印刷体也挺好的,大家都觉得很好看,平时还可以去街道啊写写对联,写个福字,这都挺好的,但是对于书法就不要涉及了”。
邵岩先生的这番话的意思很清楚了,他依旧保持了一贯的强势,对反对自己、否定自己的言论毫不客气,同时也明确的表达出,在他看来印刷体书法根本就算不上艺术,也隐含了自己艺术理念不去迎合普通大众审美的观点。
在三位丑书大师当中,邵岩先生算是最为激进的一位,曾翔先生和王冬龄先生的创作最起码还能够看出文字的基本样式,并且“吼书”、“乱书”都是借鉴了日本书道大师井上有一的书法风格,并非原创,但是邵岩先生创造的“射书”确实是史无前例,体现出邵岩先生在书法创新中更为大胆。
其实邵岩先生的“射书”已经脱离了书法的范畴,进入了行为艺术的领域,只是行为艺术在中国受众很少,因此才强打着书法的旗号吸引热度。
另外与“吼书”和“乱书”不同的是,后两者在网上有不少效仿者,尽管都是东施效颦,但是也并不唯一。而“射书”迄今为止没有效仿者,也许是太过高深非一般功力难以企及,因此邵岩先生依旧在孤独中进行着自己的探索。
毫无疑问,邵岩先生和他的“射书”是孤独的,但是邵岩先生于书法艺术的一些观点还是非常值得思考的,他与很多主流书法家的理念有一定的相似之处,这也许就是他的书法能够获得一些掌声的主要原因吧。
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