电影机俱乐部的牌局上，索尼的先手和王牌

“特别感谢日本厚木市索尼公司的所有工程师”

a very special thanks to all the Engineers at Sony, Atsugi, Japan.

导演乔治·卢卡斯把上面这句话放在了《星球大战前传2：克隆人的进攻》的片尾字幕中。

现在的人可能无法理解，顶级导演对摄影机厂商来说是最好的活广告，是各大厂商打破头也要争取的绝佳资源，而卢卡斯何以需要反过来如此郑重地感谢索尼呢？

乔治·卢卡斯与第一代CineAlta摄影机

往老鼠洞里砸钱

可以这么说，索尼是被卢卡斯“拉”进电影摄影机行业的。90 年代末的卢卡斯坚信 21 世纪的电影将是数字化的，而他想做推动这项新技术发展的先驱式人物，以索尼在广电领域的地位，绝对是最理想的合作伙伴。事实上，索尼也早有此意，且对此方向已开展了具有前瞻性的关门研究，双方一拍即合。1997 年，索尼开启了 CineAlta 摄影机的研发工作，另一个合作伙伴是潘那维申。对两家公司来说，在那个年代搞数字电影机就跟赌博没两样。卢卡斯用了一个有趣的形容：“谁也不知道他们是不是在往老鼠洞里砸钱。”

卢卡斯预见到了不确定性，也确实体会到了不确定性。他最初的希望是自己的星球大战前传三部曲全部使用数字拍摄，但在拍摄第一部《幽灵的威胁》的时候，索尼的新摄影机还没准备好，卢卡斯不得不仍旧退回 35mm 胶片摄影机，而这次拍摄的繁杂流程也让他倒足了胃口，甚至亲口对媒体放话说再也不想用胶片拍摄了。好在索尼工程师的努力没有让他等太久，2000 年，乔治·卢卡斯宣布系列中的第二部《克隆人的进攻》将成为首部 100% 采用数字化拍摄的电影大片，而他使用的正是索尼新开发的 HDW-F900。

索尼HDW-F900

无论是外观还是内核，HDW-F900 都有着极强的广播级摄像机特征，但毫无疑问这意味着索尼在电影摄影机俱乐部的牌局上拿到了先手牌。不过在那个胶片占绝对主流的年代，数字时代的电影摄影会是怎样的产品形态和技术路线，一切尚无定论。即便有顶级导演的背书，索尼在这条路上到底能走多远，谁都没有把握能给出一个确定的答案。

之后的十多年，索尼始终在做一件事，那就是努力确保自己能继续留在牌桌上。虽然在此期间推出的每一款索尼电影摄影机都有值得一书的亮点，但要真正打开局面并不容易。长期以来索尼在该领域的市场份额不足 10%，对于索尼这样的新兴玩家来说，只要不下牌桌，就没有输。直到索尼在 2017 年打出了第一张王牌：CineAltaV（VENICE）。

海外命名VENICE取自洛杉矶的著名威尼斯大道

两张全画幅王牌

几年过去，很多人都猛然发现，CineAltaV 似乎一夜之间成为广受电影圈内人认可的摄影机。从数据来看也确实如此，自上市以来直到 2021 年末，初代 VENICE 已被用于拍摄 300 多部电影、剧集、电视和流媒体节目。在 2022 年上映的电影中，有多达 31 部美国主流大片使用 CineAltaV 系列拍摄，这一数字是 2019 年的五倍多。

部分使用 CineAltaV 系列拍摄的影片

近年来很多热门影片都是用 CineAltaV 拍摄的，包括《壮志凌云2：独行侠》、《阿凡达：水之道》、《碟中碟7》、《花月杀手》、《哥斯拉》，国内热映的有《满江红》、《第二十条》、《热辣滚烫》等。还有Netflix 出品的剧集《空战群英》、《将军》、《绅士们》、纪录片电影 《泰勒·斯威夫特》等。

《壮志凌云2：独行侠》的拍摄中，在战斗机机舱内塞入了6台CineAltaV（图片来自网络）

在高需求的推动之下，它的名字也越来越多地出现在租赁公司的热租榜单和采购计划之中。随着 8.6K 顶级摄影机 CineAltaV 2 的发布，索尼在高端制作中的占有率仍在持续扩张。

CineAltaV拍摄《阿凡达：水之道》

如果回过头来分析 CineAltaV 做对了什么，得出的可能都是事后诸葛亮式的结论。但有一点是可以确定的，CineAltaV 一步到位专打全画幅市场，避开了与头部对手在 S35 领域的缠斗，在对的时间点踩中了行业里全画幅拍摄兴起的风口。

而事实上，索尼对全画幅电影机的布局是全方位的，出的是连招、组合拳。2020 年，索尼对旗下的摄影机产品线进行了大刀阔斧的改革，新的 Cinema Line 品牌与全新的全画幅摄影机 FX6 同步亮相。但即便与 CineAltaV 都归于一个系列，FX6 也会被人认为是完全不同的产品。如果放在从前，FX6 这类的机型会归入 XDCAM 系列之下，而 XDCAM 是一个更偏广电的定位。很多人并不知道，其实在开发阶段，工程师就是以 CineAlta 的理念来打造它，FX6 被赋予了与 CineAltaV 同样的金属灰配色、材料质感和设计哲学。

在索尼的设计语言中，金属灰代表着坚固和可靠

当然在具体功能方面，设计师先深入研究了它的 XDCAM 前辈机型，保持了相似的尺寸和紧凑型，增加了全画幅传感器和先进的新技术，顶部把手增加了更多常用的按钮和拨轮可用拇指操作，其他按钮布局则与 FX9 一致便于搭配使用。用设计师铃木的话说，FX6 的设计理念是电影表达和移动性的结合。

FX6的设计师铃木先生

这样一款血脉融合的机器到底算不算电影机？用户之间的争论一直存在。索尼 Cinema Line 的自我定义则在于“能拍出电影感”，CineAltaV 可以，FX6 也可以。无关你拿机器去拍什么，只关乎你想获得怎样的画面。于是，我们看到了万事皆可用的 FX6，成了索尼的另一张王牌。

FX6的“圆角立方体”机身设计

中小型剧组拿它拍电影，全画幅浅景深、4K/120P、丰富镜头群以及电影感 S-Cinetone，还可以搭配 Atomos 外录 RAW。对于较大的剧组来说，小巧的 FX6 也可以当 B 机用来适配稳定器或特殊拍摄场景，画质完美匹配 CineAltaV。

FX6搭配DJI Ronin 2

有一半 XDCAM 广电血统的 FX6，ENG 形态的拍摄也可以说是老本行。从新闻报道、专题采访、真人秀跟拍、到纪录片创作，FX6 的内置可变 ND、双原生 ISO 和快速精准的自动对焦性能，加上易于手持的外形设计，让电视人几乎可以无缝上手。

苏格兰某台歌唱综艺中的FX6斯坦尼康机位

FX6 可以紧凑到单兵作业，也可以武装到牙齿，变成妥妥的甲方快乐机，商业拍摄活好有面儿。

甲方快乐机

其他应用还包括是个人创作、旅拍、直播，几乎没有 FX6 干不了的活。如果说 CineAltaV 定义了索尼电影机的高度，那么 FX6 就决定了索尼电影机的广度。后者是工作战斗机，更是火力覆盖机。它站在了价格、性能和使用体验的最佳平衡点上，在电影机的大旗下，面对着索尼最熟悉的用户，战斗在索尼最擅长的领域。

《最强大脑》使用14台FX6和14 台FX3打造电影感真人秀

打造快速反应部队

后续推出的 FX3、FX30、甚至最不像电影机的 FR7，都是 Cinema Line“电影感”电影机理念的延申。索尼也由此打造了当前市面上最全面的电影机产品线，全面覆盖不同预算、不同类型、不同需求的制作应用，暂时没有其他任何一个品牌拥有相当的阵容可与之匹敌。唯一的问题是系列中 CineAlta 与 FX 系列之间存在着断层，当一位 FX3 或 FX6 用户有机会升级到更高阶的拍摄，CineAltaV 所需的规模和预算都显得跨度太大。CineAltaB（Burano） 的出现，填平了这个断层。

Cinema Line完整产品阵容

在 CineAltaB 这个项目的开发过程中，索尼与电影行业人士始终保持着广泛而深入的交流。这也是索尼的传统，从最初的 HDW-F900 到 CineAltaV 都是如此。比如 CineAltaV 的分体功能，启发自卡梅隆与其他业内人士关于一台可拆卸机头能用来做什么的讨论。当 2017 年索尼真的向卡梅隆展示分体式原型机时，超预期的 5.5 米连接距离让这位大导演大受震撼。此外，索尼的工程师也时常出现在拍摄现场，了解剧组的工作状况，并发现潜在问题。

卡梅隆体验分体式CineAltaV

CineAltaB 的整个项目周期中有三年时间是处在新冠疫情大流行之中，无法现场交流的情况下，索尼仍旧通过在线的方式与世界各地的电影制作人、摄影指导、DIT、剧组和租赁公司进行讨论，了解他们的工作以及面临的挑战。在讨论中，索尼了解到高预算网剧、纪录片、音乐视频和广告的需求在增加，虽然以往这些剧组会租赁 CineAltaV 以及其他高端摄影机，但很多业者还是希望能拥有自己的摄影机，以便可以在接到制片人电话后即可带机进组。基于以上需求，索尼认为应该造一台 CineAltaB 这样的摄影机，让购买者用它来组建自己的快速反应部队。

海外命名Burano出自威尼斯的一座岛名

从外形看，CineAltaB 有点像 FX6 Pro Max，两者都采用了所谓的“圆角立方体”设计，外形紧凑。索尼 FX 甚至微单的用户能在 CineAltaB 上找到自己熟悉的感觉，包括 PL/E双卡口选项、内置防抖、触摸自动对焦等功能，哪怕单兵作战都游刃有余。

CineAltaB相比CineAltaV 2体积小约30%，重量减少约1.45kg

从配置上看，CineAltaB 更是“CineAltaV 2 Mini”，相同分辨率的 8.6K 全画幅传感器，还继承了相同的色彩科学和宽容度，支持录制 X-OCN（LT）格式，画质能轻松匹配 CineAltaV 2。

第三方配件公司打造的CineAltaB全武装状态

从 HDW-F900 到 CineAltaB，电影机、创作群体和内容消费者已经变得非常不同，而唯一不变的是，变革中藏有的机会。20 多年前是胶片到数字的变革前夜，而当下是人工到人工智能的变革前夜。财富商业洞察（Fortune Business Insights）认为，到 2030 年，电影摄影机市场将比 2022 年增长约 60%。显然，AI 将是未来摄影机不可忽视的功能。CineAltaB 是首款搭载 AI 芯片的电影摄影机，支持多种主体识别，实现高精度的自动对焦。索尼认为，AI 能将摄影师从机械工作中解放出来，从而更好地专注于创作。

搭配 E 卡口长焦镜头的CineAltaB

电影机俱乐部的牌局还在继续，这次，索尼握住了 AI 这张牌，不但是先手牌，也是王牌。