宋代道家真人的一首早春诗，如神仙诗句落凡尘，唯美浪漫太惊艳了

春天，无时不可成诗，无处不可入诗。

春天的每一日，都有着不同的风景，给世界带来不同的美妙体验。

最温柔缠绵、清灵迷人的，当属此时日暖风软的江南早春。

在白居易笔下，那是“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”的欣欣向荣；

在杨万里笔下，那是“高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红”的清新可喜；

在汤显祖笔下，那是“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船”的唯美浪漫。

在诸多清词丽句中，我却独爱道家真人白玉蟾的七绝《早春》：

南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。

淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。

白玉蟾，原名葛长庚，字如晦，号海琼子、琼山道人等，世称紫清先生。

他出生于海南，自幼聪慧异常，却命途坎坷，6岁便失去了父亲。他年少时才气纵横，常在诗中发出“狂言”，12岁便写下了“落笔鬼神哭，出言风雨翻。气呵泰山倒，眼吸沧海干。怒立大鹏背，醉冲九虎关。飘然乘云气，俯首视世寰”的文字，也因此遭到不少人的反感，为自己的科举之路带来了阻碍。

后来，这位“天才少年”剑走偏锋，转而寻仙问道，遍游山河后拜师罗浮山，得授金丹火候诀并五雷大法。

有所成后，他创建了南宋金丹派南宗“紫阳派”，被列入“南宗五祖”之一。

虽然他的人生大多时间都在修道，却也从未停止过写诗填词，留下了不少经典之作。

他一生云游四方，足迹遍布大半个中国，诗风也变得清灵飘逸、不染凡尘，如“羽衣常带烟霞色，不染人间桃李花”、“铁笛横吹沧海月，纸袍包尽洞天春”、“只将水竹烟云兴，说与风花雪月知”等句，都是历来为人所称道的妙句。

这首《早春》也同样意境清绝，宛如落入凡尘的神仙诗句。

“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。”

早春时节，南面朝阳的梅枝稀稀疏疏地开了两三朵花；恰好又落了一场雪，我在月色之下、白雪之中，静静地吟咏梅花的清香、玩赏梅花的洁白。

梅花是春日最早开放的，但诗人眼中的梅树也只有向阳的南枝绽放了两三朵花，因为向南的光照更为充裕。

花刚开，天气却又突然变冷，落下了轻薄的春雪，为梅花更添上了几分清冷出尘的气质。

“弄”意为赏玩；“粉”在古代并不是指粉红色，而是白色，在诗中代指洁白的梅花。

“吟香弄粉”四个字很明显用了互文的修辞手法，那洁白的雪落在洁白的梅花上，在诗人的眼前化作晶莹明净的精灵，引动了他的游兴与诗情。

赏梅也是有不同境界的，园中梅林繁茂的梅花终究染了几分俗气，山间涧边偶然觅到一株，那意境便截然不同了。赏梅的最佳环境是什么样呢？

张孝祥曾写过“雪月最相宜，梅雪都清绝”，他认为梅花、雪、月是最极致的组合。

白玉蟾的诗中亦是如此，雪落梅花之后，便是“淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙”。

淡淡烟霭、溶溶月色笼罩着梅花，那疏影横斜，或深深地映入溪水，或浅浅地印在沙上。

这两句笔调轻灵，意境清绝，既扣了林逋写梅花的绝唱“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，也融入了杜牧名句“烟笼寒水月笼沙”的情境。

花、雪、烟、月、水、沙，皆是极柔极美的意象，将早春花开的环境营造出了朦胧梦幻之美。

那淡淡烟霭笼罩着梅花，犹如笼罩着寒冷的水一般；溶溶月色附着在洁白的花朵上，就像附着在明净的沙子上一般。

迷离的月色和氤氲的轻烟，泛着寒气的溪水，而梅花静静地开放在水边，与这一切和谐地溶合在一起。

诗人不仅欣赏梅花的颜色和香气，更欣赏它身畔充满诗情画意的环境。他的笔触是那样的轻淡，但营造出的冷寂凄清的氛围又那么浓，委婉又深沉，引人入胜。

这两句在对仗方面也下了不少工夫，三、四两句相互之间对得非常工整，同时各句也分别采用了句中对的形式，提升了诗歌的韵律美和节奏美。

这首诗既有意境，又有意趣，带着不染纤尘的清灵之气，让人一眼就忍不住爱上。

诗题为“早春”，诗人字字未写春天，却通过天气的乍暖还寒和“两三”梅花的初放，令人仿佛亲身感受到早春的降临。

诗的内容以梅花为主，诗人却也没有提到一个“梅”字，只从早春绽放的暗示和“吟香弄粉”的雅兴，将梅花的清姿风韵写得恰到好处。

正如张鸣所云：“轻画几笔，便将梅花点活了，使整首诗充满了春意的盎然，富有生命力。"

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