喜剧都这么拍，谁还会骂

目前，国内影视有两个比较明显但尚未并入主流的趋势。

其一，综艺喜剧人组团进军影剧界。

最突出的例子即票房累计近13亿的喜剧片《年会不能停！》，片中配角童漠男、大木、李栋等，几乎都来自《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等综艺。

启用喜剧人而非专职电影演员，对喜剧片拍摄而言可省不少功夫。

因为现在的喜剧片重在抛梗、接梗，对演技及人物理解要求不高，不像周星驰时期的喜剧多用专职电影演员，喜剧效果多基于对角色性格及命运的理解，要求一种“喜剧演技”。

《年会不能停》剧照

其二，短视频剧、短剧光速崛起，甚至影响欧美民间影视潮流。

据悉，目前有超1000个微短剧剧组扎堆横店，部分影视片场半年营收可达两、三百万。

短视频剧和短剧又有区别。

短视频剧多为竖屏，单集时长一般在10分钟内（甚至短到5分钟左右），剧本、拍摄等多奔着刺激、爽感而去，“想赚钱”三个字被不加掩饰地打在每个画面上。

《我在八零年代当后妈》是春节期间爆火短剧

这种剧最初多为热门小说宣传剧，目前已发展出独立体系，在抖音、快手等平台投放。

短剧多为横屏，单集时长约在15-25分钟不等，剧本、拍摄等多有主体创作意识，短剧一般走流媒体发行。

近期就有一部短剧较火，金哲勇导演、《一年一度喜剧大赛》多位喜剧人共同出演的《大王别慌张》。

近日的豆瓣实时热门书影音榜单上，获分7.9的《大王别慌张》维持在第三名，仅次于电影《周处除三害》和网剧《唐人街探案2》。

表面的喜剧

POST WAVE FILM

现在的电影，无论类型，都爱掺点喜剧元素。

如《周处除三害》主角去警局自首，一身高大显眼悍匪气质，也要在一众捡钱“自首”的人中排队、验身份，断不像一般犯罪片中悍匪都有“专门接待”。

刚刚过去的春节档没有工业大制作、多元类型片，几乎全是喜剧，更说明喜剧好赚，是观众的刚需，就连短视频也多有推送：开怀大笑是防治癌症的特别方法。

《大王别慌张》的剧情，是对《西游记》的故事新编，有点“《年会不能停！》+《小妖怪的夏天》（动画《中国奇谭》第一集）”的味道。

《小妖怪的夏天》（2023）

一只想升仙的熊猫玲珑塔 （昵称玲玲） ，被天庭委派下界至花脖子山，潜伏在山上的粉风怪旗下，破坏山寨，为路经此地的唐僧师徒扫清障碍。

到了花脖子山，却赶上粉风怪葬礼，阴差阳错，玲珑塔被认作粉风怪的儿子，因此

继承王位。潜伏的初衷越来越远，玲珑塔竟开始带领入不敷出的花脖子山搞起经济发展。

这部剧的喜剧多采用漫才手法，即捧哽、逗哽，这也是遍布各大城市的各类喜剧团队最常用的手法。

这种手法的使用，令剧集单个喜剧桥段的存在感胜于整体剧情的荒诞，加之梗相当密集，使整部剧更像小品合集，无法形成《武林外传》那种一以贯之的原创气质，或者韩国喜剧《搞笑一家人》中那种逐步隐藏、推进、最后爆发的悲剧气息。

《武林外传》剧照

但对于《大王别慌张》的小体量、轻松感来讲，以上缺失无伤大雅，重要的是，剧中的喜剧桥段不但有效，而且罕见地做到了几乎都意有所指。

比如玲珑塔乘筋斗云，需导航，玲珑塔说出地名“花脖子山”，导航执意听成“花果山”。

几番无果，玲珑塔恼羞成怒，质问筋斗云“（你）是不是就认识孙悟空”，导航一听，立即反应：已为您更改驾驶模式为——俯冲。

脖子，果，孙悟空，俯冲，这既是漫才固定手法“谐音梗”，同时也令人想起各位口音浓重的司机与汽车导航斗智斗勇的现实，而且还定下了整部剧时空乱组、借古讽今的基调。

剧集对当下社会的讽喻，则已到了非常直白的程度。

有修仙者质疑派遣潜伏非升仙正常流程，拒绝派遣，结果被直接剥夺升仙资格，这在讽刺公司或单位压榨实习生劳动力，甚至通过面试窃用实习生方案；

玲珑塔到了花脖子山后，惹恼土地公，土地公那句“一个见习的，天天指挥我们基层的”，则在映射体制内上级机关与下级机关之间的权力关系；

天地银行以借贷为由，要求花脖子山众妖抵押山头，并限期内腾山，这明显是在指涉房贷……

内在的欲望

POST WAVE FILM

除了这种意指明显的表面喜剧，剧中更有一些需要咂摸的情节，内敛而富曲折之味。

比如大王（玲珑塔）装睡。

妖相鼹师说，我有一个检测装睡的方法，把他的手臂抬起，如果还悬在空中，说明他睡着了，如果落地，说明他在装睡。

言外之意实则相反，悬空其实是装睡，落地才是睡着。

大王手抬在半空，悬停两秒，却突然伸起懒腰，呈刚睡醒状。

这里实在是妙——

隐藏在一系列动作下的，先是鼹师撒谎，反测大王装睡与否；后是大王中计之间乍然醒神，心思一转，顺水推舟，直接醒了，不装了。

这点机灵，恰好符合他之前答出鼹师高难度数学题的聪明人设。

这里的幽默，台词是辅，行为是主，符合影视创作中行为比台词更本质的规律。

这也牵出本剧最大败笔，即马东配读的旁白，实在多此一举、令人厌倦。

一个情节即可说明问题。

玲珑塔意外现出熊猫真身后，花脖子山突然成为旅游热门，来看熊猫的人络绎不绝，但玲珑塔绝不可再现出真身，这就形成了一个虚虚实实的旅游死结。

众妖兴奋讨论花脖子山的未来，玲珑塔却走向山寨外，马东的旁白响起，揭示起玲珑塔的心境——

是命运吗？还是上天的考验？上峰迟迟联系不上，任务又再次出现波折……

这里的旁白根本是毫无具体含义的废话，可全段删除。

玲珑塔从议事桌走向山寨外这个动作，以及他颓靡的状态，完全可以在无声的情况下清晰传达出他的心境，无需旁白做额外解释。

这种用台词包装动作，从而剥夺动作本身的表达力量，真的很侮辱观众智商，有种夜间少儿读物的低幼感。

剧本既然已经到了讽喻社会的程度，那就应该拿出成年人的创作方式，让故事内在的欲望自然呈现。

这种欲望，在两位主演的表演上，就体现得比较出色。

土豆（本名郭洪泽）饰演的鼹师，倾向于一种整体形象的塑造，这种塑造，同样通过行为达成。

比较突出的表现是鼹师从蝶谷手中营救玲珑塔的情节。

半集之内，鼹师周转于清风寨 （青牛精所在） 、芙蓉洞 （蝎子精所在） 、驼峰岭等地，以通关文书、芭蕉扇等物四处打点，终于将玲珑塔自蝶谷救出。

土豆的表演不事雕琢、云淡风轻，恰呈现出鼹师运筹帷幄之功。

吕严饰演的玲珑塔则有趣在细节。

不知有意无意，吕严的表演非常得张译——不是说他达到了张译的水准，而是他有没有可能在对电影演员们的表演进行观摩、学习？

比如“誓吃唐僧肉”的誓师会上，玲珑塔问鼹师怎么看“实则虚之，虚则实之”，唇部动作与张译表演时的唇部动作非常相似。

当然，也可能是我过度揣测。

但从这些细节，联合整部剧无时无刻不在的社会讽喻，可知《大王别慌张》至少有做讽刺喜剧、深度喜剧的意图，碍于成本、团队等客观元素，才在人物造型、场景搭建等方面露怯。

创作是一件既需真诚，又需野心，且要遵循自己欲望及感受的事，从这个角度讲，《大王别慌张》还是做到了。

据悉，周星驰、王晶等喜剧名导都将因应时代潮流拍摄短剧，那么，他们的短剧又将如何呢？

周星驰即将推出的短剧作品

作者丨县豪

在电影院养生的大龄青年

排版丨凉茶

责任编辑丨Tony

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