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姚安娜的困境,向佐也有

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上周姚安娜的“吃鸡式演技”还没玩腻,这周又有新素材了,来自向佐即兴表演《莫扎特之死》片段。


台下监制们都快被这段表演憋碎了。


都是天花板级别的富二代&星二代,都有逐梦娱乐圈的想法,如果说姚安娜需要的是题海战术,向佐恰恰相反,从战略上,他更需要的是“类型深耕模式”。


刚起步的动作演员向佐‍

向佐演的片段来自话剧《莫扎特之死》,借宫廷乐师萨利埃利之口,向观众讲述“音乐宿敌”莫扎特的传奇一生,这是一段“痛感”很强烈的内心独白,经常被作为表演专业的训练素材。

监制们的专业评价是:层次不分明,可怜和愤怒的来源没有立足点,节奏也没控制好。


如果从2005年参演《霍元甲》开始,向佐已经演戏十多年,甚至主演过两部电影《封神传奇之雷震子》和《我的拳王男友》。

相比之下,《我的拳王男友》与向佐的适配性会更高些,电影大致说的是一位“花街拳王追梦”的故事,动作戏比较多,

《无限超越班》里向佐提到自己“闭关七年”学演戏,说的其实就是为这部电影做的准备。

根据拍摄记录,他确实是从2010年4月起就在杜琪峰指导下进行动作训练,每周6天,每天超过12小时,一直坚持了6年。


他动作戏的完成度以及对人物情绪的把控,也在夜以继日的魔鬼训练中有所提升。有了严师杜琪峰的调教,网友对于向佐的表现也增加了正面肯定,觉得他“不那么发紧,而是学会松弛了”。


到这一部戏,杜琪峰对演员向佐的评定是:他已经可以做一个起步的动作演员了。


向佐这时要是顺着杜sir说的“起步”一路往下走,兴许还是能有一番作为,但是,起步之后,向佐的认知似乎有点偏了。


做演员是要全面且平庸,还是要类型化但极致‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

向佐在《无限超越班》里提出了自己如今的困惑:

没有发挥的空间,像废人一个,想要突破动作演员的戏路全面发展,觉得什么角色都能演才是好演员……


他给自己树立的正面榜样是:“李连杰甄子丹成龙大哥也在成功之后故意去拍了部文艺片,就为了告诉大家动作演员会演戏”。

道理是这样,但他忽略了一点:大哥们也是打戏登峰造极之后才转型的,而向佐不还在“起步的动作演员”阶段吗?

他更应该思考的其实是,我把现有的角色诠释好了吗?我的角色为作品叙事增加了深度和广度吗?

当然向佐演的并不全是一番主角,可是这里有个问题:少爷在叔伯的项目里干个基层工作,和穷孩子只能当社畜,体验是截然不同的。

少爷和社畜职场环境真的天差地别,《无限训练班》里同届学员高海宁就是个好例子。


TVB出道,没背景没经验,因为长相自带媚态一直被TVB导演监制喊去演心机女、花瓶,就算心里不情愿也没办法,因为时刻会有人拿着鞭子告诉她“一屋不扫何以扫天下”,这个角色都演不好怎么会有大角色?

她没有选择角色的机会,只能把每一个到手的角色演出自己的极致。这种危机感一路相随,一直到她遇到《三十而已》的赵静语和《新闻女王》的许诗晴。


向佐不同,他不管干什么,收获的反馈都是“很好了,过”——这是为什么他一路“过”到该扛主角的时候,发现自己扛不动。

许多人觉得向佐的问题是“纨绔”,但听听宁静的形容吧,25岁出夜街还会被向太骂回房间的富(星)二代,也算某种程度的画风独特。


比起纨绔,我从向佐身上,更明显看到的是那种因为被保护得太好产生的认知偏差。

他说话的时候,对面的曾志伟、吴镇宇等港片老炮陷入沉默,很大程度上就是因为不知道说才能不伤害这个过于傻白甜的孩子。更不想因为说错话给自己惹什么麻烦


演员这一行对于普通人来说是终极名利场,但即使是向家,也不能把港娱内娱当成自家后花园。

粉丝们在谈到演员时常说“资本能引进门,修行看个人”,事实是,演员也是有先天限制的,有的演员在外形、气质和生活经验的局限之内,更适合深耕类某些类型的角色。

像曾志伟的外形气质,早年在新艺城就一直演一些受欺负的小人物,后来在《甜蜜蜜》里演豹哥,也并不违和。


说明深耕类型化的戏路同样可以磨炼演技,等积累的作品够多,拿捏其他角色类型也就水到渠成了。

“演什么像什么”可以是一种野心,但撞了南墙以后及时回到舒适区深耕,也是一种靠谱的选择。

向佐的气质和身体素质就很适合类型片、警匪故事片,“打星”这个定位他没有做到高分,但也算不拉胯。早几年在《铁马寻桥》里他演反派就让人挺有印象的。


可惜向佐自己不这么觉得,他苦恼的是,自己没有向上生长的空间——可是对面叔伯们复杂的眼神分明就在说:“孩子,你再向上生长,你爸妈搭的温室可就不够高了啊!”

劝是劝不了的,或许就只有让向佐直面寒风冷雨,他才能明白自己的能力是有边界的。星二代毕竟是星二代,只要与自己和解,愿意深耕某种类型,以他的执念和专注度,还是可以找到属于自己的演艺高光。


贵圈血淋淋的一面,是时候向他展示了

除了对自我条件认知偏差,向佐身上还缺了些什么呢?

当下很多年轻人痛恨苦难,鄙视苦难,认为吃苦的唯一意义就是让自己不开心。这话可能对一部分年轻人有效,但苦难这种东西,如果一个演员没有经受过血淋淋的痛苦和惨淡的现实,他就算再有灵气也成不了大格局。‍‍

向佐,就是这样一个"从未被苦难欺负过"的老男孩。‍‍‍‍

向佐不会觉得演艺圈是残酷的,他从小就熟悉的叔叔伯伯们从不向他展示血淋淋的一面(全是人情世故)。

可其他演员口中的娱乐圈呢?高海宁说,她曾被导演劈头盖脸说:“你就是配角脸,这辈子都不会演到女主角”,而佘诗曼也曾因为说话鸡仔声甚至被导演粗口骂过……


向佐肯定从没听到这样的话,他在圈里成长之路像白开水一样温吞,叔伯前辈把他体面而婉转地拒之门外,接纳他的剧组对他又总是鼓励式教学,他从未直面这种真实的、血淋淋的“痛感”。

没有被生活和职场现实刺痛过,又怎么能捕捉到好剧本好角色复杂而诡谲的灵魂?

那种“攸关生死”的压力和痛感向华强自己是经历过的。

他当初之所以去学功夫,就是因为小时候家里有个舅舅老发酒疯,为了妈妈和其他家人不受伤害,才想到去“拜师学艺”提升武力值。当他把那个舅舅打趴之后,舅舅就再也不发疯了。


向华强学功夫是为了“生存”,这就是一种痛感,而向佐更多是为了完成男主的戏份……动机不同,学习的效果自然也不同。

向佐在节目里抱怨父母的强势“没有空间”,其实也很常见。

有些家境绝佳的孩子也会觉得自己是“窒息”的,但我们也很少看到这些孩子会真的剥离父母独立起来,一来他们确实不需要自己谋生,体会不到“手停口停”的危机感;二来他们还没有被足够刺痛,生出彻底改变的决定,于是就这么温吞地过下去了。

《繁花》里卢美琳看扁汪小姐和魏总创业的时候说:“汪小姐离开27号么等于零,魏总离开了老魏总么也等于零,零加零还是零!”——两个年轻人从最开始要争一口气,到最后“遍体鳞伤地争到了这口气,这正是向佐所缺少的东西,他缺少一种“痛感”。


向佐也知道演员需要体验生活,但他对生活的理解是“不带一分钱去流浪,在街头和庙里睡觉”,吴镇宇一针见血指出,这哪里是体验生活?这是脱离生活。

底层是一地鸡毛和灰尘,是物质压迫精神,苦难的人们睡在街头和庙里,没有一丝唯灵浪漫主义的解脱感。


吴镇宇听到向佐“体验生活”的方式满脸苦涩,因为他就是极度贫困家庭长起来的,当初演戏是为了养家,而隔壁梁家辉也体验过被封杀后落魄至摆地摊……

真正的生活不在别处,而在原地,没有父母搭建的温室,生活的荆棘会刺痛人,会流血,但你仍然要向前行走。

什么时候向佐理解了这一点,属于他自己的演艺生涯才会开始。


结 语:

我想,姚安娜应该会和向佐多少有一些共鸣,同样是实力未够班,姚安娜还占一个起步晚,两人的共同点都是缺少被生活刺痛的经历。

仅仅靠天生的同情,是演不出“农夫心内如汤煮”的,身体和精神都没有疼痛过,人就不会怯懦,不会畏缩,也看不到自己的边界

当然《猎冰》之后,姚安娜或许感受到一点刺痛了。


温室里的野蛮生长毫无质量可言,只有面对了严寒霜雪,经历了痛苦的成长,才可能独自参天。

向佐与其闭关七年,不如去真实的基层看看,或者从低做起,体验一下真实的痛感。

一个综艺能否让他感到刺痛,这真不好说,但至少这可以是一个开始。

今天的深夜话题:

你怎么看向佐的演艺之路?

来评论区聊聊吧~

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演员演过几部戏就是会演戏了吗?


-今天头条の作者-

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