广州艺博会推荐艺术家 | 林亚兵

本期广州艺博会推荐中国画家林亚兵，欣赏他笔下那一缕蕴藉苍茫的雪意禅心。

林亚兵简介

林亚兵，号双木、大愚居士。

1972年生于安徽九华山，自幼酷爱绘画。从曾经的农民到军人、再由军人到工人、最后又从下岗工人到职业画家的坎坷转变，一个靠网络成长起来实力派画家。

先习西画，后涉笔墨，以芥子园筑基。十年传统，后从传统走出来，从焦墨入手，摆脱传统焦墨画的黑气与焦燥之气，推崇焦而有润，焦而有雅，追求焦墨画所独有的格调之美。所作焦墨作品不仅仅局限于山水，同样可以为花鸟、人物。从技法到形式上摆脱传统绘画的程式化、视觉感。偏好作品中的大开大合，空而不空。

其作品主要以家乡黄山、九华山为创作背景，因其风格独特！被圈内称之为“双木风格”，独创焦墨留白大写雪意山水和雪意花鸟，纯水墨大写冰雪山水和冰雪花鸟，而不依附任何辅助物质（如矾水、胶等）。即焦墨为雪，水墨为冰。

另外，在创作理念上“非黑即白”，“白”为雪，“黑”为黑夜。除了雪景，还创造了以焦墨为主，水墨为辅的“夜色山水”和“夜色花鸟”，雪景靠留白，构图疏朗；而夜色靠以黑挤白，白即为透亮、透气处，采取满构图形式。

先后在山东青岛、安徽合肥等地成功举办大型个人画展，作品发表于《美术报》《国画家》《中国书画报》《中国收藏》等几十种报刊杂志，出版个人作品集有《中国书画名家精品系列——林亚兵焦墨作品鉴赏》《林亚兵焦墨作品集》《林亚兵焦墨雪景》《荣宝斋画谱-林亚兵山水卷》等。

现为国家一级美术师，中国国画家协会理事, 安徽省美术家协会会员。

林亚兵作品

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评论 | 阮德胜（中国作家协会会会员、中国文艺评论家协会会员、解放军艺术学院艺术硕士）

林亚兵先生和他的雪意中国画有着完美的结合与统一：他既在危险地开掘着艺术呈现的极度空间，又在精微地行进着美学隐藏的极致叙事——他这是将自己打造成一尊器件并置于烈焰中燃烧的历炼之举。我认为，他是能够在水与火的融解与重结之后，清晰聆听并乐于享受 “开片〞声晌的优秀画家之一。

任何一件艺术品的呈现，除它终究要归属某种特定的空间之外，自身的空间也是艺术本体的重要因素，更何况以收代放的中国画。然而，在阅读林亚兵先生的 《残荷寒雀》《山村飞雪》《雪洒庙音》，哪怕只画有一雀的《孤赏》，甚至是所有的雪意画作，形式上是没有空间的，即使 “有”，也被他极具个性的题款和他偏好的印章 “塞满”。

艺术是活体，满了就会有死态。这个道理，林亚兵先生不会不知。后来读到清代邵梅臣《画耕偶录 •论画》：“借地为雪，以浓粉钩树枝、点苔，此法最古。”再回到他的作品中，方有大悟：他画的是雪意，他要“借地为雪”，他要“以浓粉钩树枝、点苔”。由此得出，林亚兵先生是故意的。否则，他怎么会在雪意画作中几乎精选的是焦墨？——八大山人爱用焦墨，意在表达禅意和诗性。焦墨是中国画的优秀表达之一——否则他怎么会敢在一幅作品中一而再地题款？否则他怎么会将印章盖上一枚又一枚……换个视角，可不可以这样理解：他是在用补白的方式呈现另一个更加宽大的空间？我认为是。

林亚兵作品

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评论 | 薛永年（中央美院博士生导师，中国美术家协会理事理论委员会主任，著名美术史论家）

看林亚兵的画感受到苍茫感，这种苍茫感中还包含一种荒凉感，和苍生的主题、孤独的主题形成一种非常紧张的关系。林亚兵表达的与其说是对生命的一种关爱，不如说他的画体现了他对生命的一种放射力，这种放射力还表现在林亚兵画中的一种弥散性和陶冾性，通过他的画向世俗陶治，画的那么苍茫、那么有力量感，有一种生命的冲击力。他在中西艺术和不同画种之间都有一种穿越，正在创造一种新的林亚兵风格，感谢这个艺术家的精神创造。

林亚兵作品

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评论 | 李维世（河北师范大学美术学院教授、硕土生导师，河北省美术理论研究会会长、中国美术家协会会员）

众所周知，水墨山水可以用干湿浓淡表现山川树木，青绿山水还可以用石青、石绿等色彩表现物象，而焦墨山水只能用不同深浅的“焦墨”去表现山川，这无疑是给焦墨山水增加了难度，林亚兵知难而进，专攻焦墨山水，他画了许多以家乡名山——九华山为题材的焦墨山水画，这些画以墨代色，墨中有笔，墨中有色，苍苍茫茫，郁郁葱葱，气势恢弘，气韵生动，既单纯统一，又丰富多彩，既表现了 “可行”〞可望”之景，也表现了 “可游”“可居〞的境界，色简但意足。神韵和意境是山水画的最高境界，但神韵和意境的表现脱离不开用笔和用墨。林亚兵用笔非常大胆潇酒，远取其势，近取其质，随意而不失法度，稳健而又灵巧。给人感觉是刚健雄强，张驰有度，干裂秋风，润含春雨，视若枯燥，实则华滋。

笔墨技巧是画家能力的直接反映，也是衡量作品高下的重要标准，有“作画第一论笔墨”的说法，惲南田讲：“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨。〞林亚兵画中虽然有“无笔墨处”，但那是中国画中的“空灵”，，林亚兵善于“计白当黑”，从笔墨处求法度，从无笔墨处求“神”、〝理”。在用墨中藏有用笔之法，在用笔中藏有用墨之法，笔墨互为依托，形成十分和谐的效果。

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