《好家伙》，媲美教父的黑帮佳作，提示人性的尔虞我诈，场面生猛

《好家伙》是1990年上映的经典黑帮电影，被美国影艺协会评为百大名片之一，电影根据真实故事改编。片中主角亨利•希尔，从小就住在黑手党老大的对面，他从来就不想过着平凡的生活，所以他放弃念书，中途辍学加入黑道。

经过其自身的不懈努力，逐渐获得黑帮家族首脑保利的赏识与栽培，在一次被捕后，亨利坚持不肯吐露幕后黑手，这样的态度，让他成功获得帮中的认可，逐渐崭露头角，成为家族的骨干成员。

春风得意的亨利偶尔结识了凯伦，一开始凯伦根本无法适应黑帮，这样心惊胆颤的生活，但一次凯伦遭到邻居骚扰，亨利出面干脆利落地解决了问题，这一切都让凯伦对面前这个圆滑世故的年轻人所不解但却又为之着迷，最终两人喜结连理。

几年下来，亨利不断赢得家族的厚爱和信任，他的挚友吉米和汤米也不断膨胀而变得胆大妄为起来：对财富的贪婪使得吉米不再满足于他所钟爱的劫持货物所带来的“蝇头小利”；托米则变得更加暴戾，已经完全达到了杀人不眨眼的地步，并以此来向组织证明他的实力。

后来，亨利不听老大保利的劝阻，开始从事贩卖毒品，贩毒对于黑手党来说，是绝对不能碰的生意，这让亨利最后与家族决裂。就在帮内因为亨利以及他的伙伴吉米、汤米杀了黑手党中的高层，而开始准备清算之时，警察也因他们曾经干下的史上最大机场抢劫钞案对他们进行调查。

黑道白道夹杀之下，亨利身心俱疲，最后他被警察逮了，原因却是因为他贩毒，他回头向帮内求助无门，终于看清了黑道无情的事实，只好转为污点证人，将这些曾经同生共死的伙伴一一揪出。

电影《好家伙》，没有沧桑的历史厚重感，没有歌颂任何一个角色，有的只是黑帮间的尔虞我诈与互相残杀。真实，大概是我觉得对《好家伙》最贴近的形容词，它不像是《教父》那种带有浪漫传奇色彩的黑手党史诗，本片描写的是那些外围人士（非黑手党）的街头余生。

正如亨利童年时把脸贴在窗户望向对街的帮派活动，有美女相伴，有兄弟互挺，有享之不尽的金钱，从此在他的心底上留下了一个看似遥不可及却又近在咫尺的渴望印记，帮派，成为亨利人生的至高梦想。

《好家伙》与《教父》、《美国往事》一样，都用了足够的篇幅为观众建立起对片中角色的情感脉动。我们跟随着亨利的视角，一步一步的看着他从不学好直到坏到骨子里。

我们跟随着片中那个著名的长镜头长驱直入地下，深探亨利的权力迷宫，不必排队，有大牌歌星为他专门奉上香槟。在这些华丽的荣华富贵后头，却让人看得心酸，因为我们都知道这永远是条通往死亡的不归路。

马丁·斯科塞斯完美的将一个平凡的街头男孩，跃升为地下权力大佬的故事讲得极为精彩可信。这一方面要归功于这段经历，本就是照本宣科自真人真事，但不可否认，很大的原因也是因为马丁早年在纽约皇后区小意大利的生活经历有关，他的祖辈是西西里人，父母都是普通工人。家庭背景及环境，让他更能感受到那种不加润色、最具有写实意义的黑帮文化。

所以这部电影并不像《教父》、《美国往事》那般，有着多么庄严宏大的史诗格局，从音乐就可以区别，从《好家伙》中听不见尼诺·罗塔、也没有恩尼奥·莫里康内。

马丁所采用的基本上都是流行音乐，搭配着他快剪辑的风格，让人感受最直接的街头黑帮处事风格——快狠准。它虽然也有将近三十年的跨度，但马丁关注的地方在于街头，在于那最写实的黑帮往事。

尽管整部片充斥着生猛的暴力场面和脏话狂飙（据悉一度是影史上使用最多F开头脏字的电影，之后才接连被马丁自己的《赌城风云》、《华尔街之狼》超越），但影片不时也在这些防不胜防的残暴下放入一些幽默诙谐。

还记得，当后车厢有一具刚被处理掉的尸体时，他们三人还跑回家跟老妈借菜刀（马丁的妈妈客串此角），更荒诞好笑的是，三人就这么不动声色的和母亲大人坐下来吃起了意大利面。

影片明显可以剖为上下两部分看，以前半段的时间描绘亨利踏入的是什么样一个世界，向观众介绍这些黑道家族的运作，以及他们之间的关系基础是多么紧紧相连。更重要的是看着一个单纯的年少青春是如何的被环境污染，被现实生活吞食。

毒品的入侵作为上下两部分的分水岭，我们可以看到整个亨利和他的快乐家族的关系也瞬间崩裂，剧情急转直下。这个概念很像《教父》中马龙·白兰度饰演的柯里昂所担心的，他认为毒品的介入会让家族走向衰败。

自此，我们看到教父保利塞给了亨利连买棺材都不够的3000美金作为切割费。看到罗伯特·德尼罗饰演的吉米，为了自保而展开对成员的冷血式赶尽杀绝。

最后的结局，亨利带着老婆向政府申请污点证人保护计划，将那些曾经敬爱的长辈通通出卖，这个万万没想到的举动，仔细想想其实也就并不是那么意了。那不就是另一种形式的自相残杀，灭口自保吗？在这个狗吃狗，在这一切以利益为上的世界中，所谓的兄弟情只是建立的金权外衣之下的伪善罢了。