广东
滞雨 唐 · 李商隐
滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。
《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：大抵说愁雨，皆在不寐时，此偏愁到梦里去。
《玉溪生诗说》：反笔甚曲。
《李义山诗集辑评》：纪昀曰：运思甚曲，而出以自然，故为高调。
《诗境浅说续编》：首二句不过言独客长安，孤灯听雨耳。诗意在后二句，谓故乡为云水之地，归梦迢遥，易为水重云复所阻，况多秋雨，则归梦更迟。因听雨而忆故乡，因故乡多雨，而恐归梦之不宜，可谓诗心幽渺矣，黄仲则诗“秣陵天远不宜秋”殆本此意。
细雨 唐 · 李商隐
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
《唐音癸签》：赵氏《万首绝句》误改“发彩”为“发影”。着“彩”字方是瑶姬，着“影”字公然一婆矣。
《李义山诗集辑评》：朱彝尊曰：以发状而之细。纪昀曰：佳在浑成。
《玉溪生诗意》：细雨如发，因帐飘箪卷而怀当时之楚女，意自有托也。
《玉溪生诗说》：对照下笔，小诗之极有致者。
《选玉溪生诗补说》：此悲秋之意也，诗意甚曲。
题目为细雨，但诗中无一句写雨，但读完却可感觉其中细雨悲秋之寂寥。前两句采用对偶句式写屋内情景，为刻画气氛烘托情感。第三句转为写房内女主人公，楚女当时的情绪感觉是何？没有直接点明。第四句采用其长长的头发已微微生凉，来模拟某些情绪。最后这句看似写头发，其实何尝不是细雨为凉，再进一步，更是女主人的愁思凄凉也。
天涯 唐 · 李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为湿最高花。
《玉溪生诗笺注》：田兰芳曰：一气浑成，如是即佳。杨守智曰：意极悲，语极艳，不可多得。
《玉溪生诗意》：不必有所指，不必无所指，言外只觉有一种深情。
本诗前两句层层递进，后两句也属于递进处理。春日时客在天涯，而在天涯时日又西落了，这种表达时光流逝，客居孤寂的幽微感觉，在字面中淡淡流出。
第三句转折，转到眼前的景物。不直接写枝头莺啼，而是采用比喻拟人手法。莺啼婉转，如果它有眼泪，都是为了打湿枝头的花吗？其实不是，言外之意是何，不必点明，读者尽可品味其中情感。
高花 唐 · 李商隐
花将人共笑，篱外露繁枝。
宋玉临江宅，墙低不碍窥。
这首写花的小诗，非常生动活泼，清新而有趣。前二句采用倒装句式，先说花将绽放，故采用拟人手法，说花将与人一起笑，如此互动式的写法，一下子拉近了读者与花的距离。第二句再补充说为何“花将人共笑”，原来是篱外露繁枝了，已经开到篱笆外头来了。如此补充烘托首句的”共笑“，才不会使首句苍白单薄，诗质才丰满。
但即使如此，李商隐还不满足，三四句再采用宋玉邻家有美女偷窥的典故，来比喻高花出墙，来探视我的，如此整首诗立体感就非常好，花的形象生动而饱满。
《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若 楚国 ， 楚国 之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”后因以“窥宋”指女子对意中人的爱慕。
五绝字数少，宜采取以点突破的方式来写，集中笔力围绕一点来描写刻画，诗意才饱满。李商隐这首诗其实抓住的就是首句的”共笑“做文章。究竟如何共笑，以宋玉邻家美女偷窥的这种拟人互动，使”共笑“活色生香，诗意十足。
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