诗词初学者必看（二）：作诗的第一项基本功——“对仗”

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作诗的第一项基本功，就是对仗。

对仗，简单地说，就是指诗词曲赋中的对偶。了解对仗之前，须知什么是对偶。

对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。

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01

对仗基础知识

诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

• 对仗与对偶的区别

对仗不仅有对偶的一般特点，而且还有自己特殊的规定性：除了字数要相等，结构、词性要相同，意义相近或相对之外，还要受到平仄、音韵的限制，也就是要符合格律要求，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。因此可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严格的对偶，是在律诗命题内的对偶。

02

律诗对仗的种类

律诗主要是颔联颈联两联对仗和三联，对仗，颔联颈联两联对仗是基本体例。

• 从对仗形式上讲，包括长律，归纳起来有以下九类：

1.中间两联对仗：前面说过，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。

2.前三联对仗：首联的对仗可用可不用。五律首联用对仗的较多。七律首联用对仗的较少。翻开唐诗，我们不难发现：五律首句不入韵的较多。七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是有的。

3.后三联对仗：尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。

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4. 首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体：清人说这律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”，故谓之“偷春体”。

5.少于两联的对仗：这种单联对仗，比较常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。

6.隔句对仗。称扇对体。如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。

7.四联都对仗

8.全不对仗：一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但这样的诗歌，却被古人定义为律诗，且有名篇传世，历代评论甚佳。

此类诗都有充实的内容，丰沛的情感，高超的语言技巧，然后在脱离对偶格律的束缚下，尽情挥洒，写出了千古传诵的诗篇，我们初学者可是望尘莫及的。这样全不对仗的诗，是否是律诗，很有争议。我们只做了解，且不把这全不对仗，算做律诗对仗的一种。

9.长律的对仗：长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。

总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用变例形式。

• 从律诗对仗的修辞方法上讲，主要有以下种类：

1.宽对：近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对"。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。（明月清风与轻裘肥马不属于一类，但都是名词）

2.邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。

3.自对：自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。

如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”

诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

4.借对：近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法：

a、借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。

b、借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字）。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。

5.错综对：古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。

6.流水对：流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。上文已涉及，不再赘言。

7.合掌对：合掌对，是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

合掌是对仗时所应当避免的。

03

为何律诗要对仗

对仗在律诗中的功能归纳了三点。

①修辞功能。从辞藻到章句的凝练与锻造。

②演奏功能。协于音律，可以弹唱。

③美学功能。形式上的对偶美、音乐上回环舒缓美，内容上的幽深高远美，三者结合，实现艺术上的高度和谐与统一。

总结一下：格律诗中使用对仗的表现手法，它能使诗词在形式上整齐匀称，节奏明快；在音调上音韵优美，音乐感强；在表意上凝炼集中，高度概括；在抒情上情感真挚，酣畅淋漓。

使格律诗进一步实现音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式与内容上的高度完美统一。

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