《人类艺术万年史-320》英国20世纪上半叶的戏剧（下）

英国20世纪上半叶的戏剧（下）

（3）奥凯西

奥凯西(1880-1964)是最优秀的爱尔兰剧作家之一。他出身贫寒，幼年因患眼疾无钱医治，以致左眼失明，右眼也严重损伤，只读了三年书便辍学，于14岁时开始做工直到45岁。所以，他又被人称为"一个来自工人阶级的粗犷的天才"。奥凯西1918年开始写剧本，一生共写了22部戏。早期著名的剧作有《枪手的影子》、《朱诺和孔雀》、《犁和星》以及《银奖杯》。在奥凯西的早期创作中已经使人觉察到其表现主义的笔触。特别是《银奖杯》一剧，他把象征主义和现实主义的表现手法混合起来，成为表现主义的实验性作品。

30年代到40年代，他的剧作带有鲜明的政治色彩，在创作方法上继续进行表现主义的实验。1933年创作的《大门之内》，充满了表现主义的技巧，其布景，把一座公园高高的大门画在了其前方大幕上，背景是伦敦海德公园。剧中牧歌性的意象由于配有由年轻姑娘与小伙子组成的代表花与树的歌队而得到了延伸。此剧以从春到冬和从早晨到夜晚四种景象来象征生命的周而复始。1940年创作的《星儿变红了》采取悲剧性道德剧形式，歌颂了人民反抗法西斯的斗争。剧终时，背景上的基督教银星变成红星，大放光芒。随后创作的《给我红玫瑰》和《大公鸡》等，都是很有影响的剧作，在手法上也基本属于表现主义。

奥凯西一生都在为自己的创作方式而奋斗，直到晚年，还在报纸上宣称，一出戏应该是生活的一部分，因而它就有权"以其本身的方式而存在"，并且指责现实主义在表现生活时，表现的往往是些"最卑俗的最一般的"。然而，戏剧界却认为他的早期作品，以都柏林为背景的三部曲，即《枪手的影子》、《朱诺和孔雀》《犁和星》是他全部剧作中的杰作。这三部作品恰恰是他尚未深入进行表现主义创作方法实验，而基本是以现实主义手法创作出来的。

3.艾略特与宗教剧

30年代，宗教剧复活，坎特伯雷大教堂成立了一个专门委员会，每年组织宗教剧的演出，并找人专门为他们创作宗教剧本。艾略特就是影响最大，也是最为有名的宗教剧的剧作家。

艾略特(1888-1965)原为美国诗人，1915年定居英国。在文学上，文略特反对革新，坚持古典主义传统。在政治上，他主张以天主教的教义来维持现存社会秩序，认为天主教是过去时代道德权威的化身。在他写几部宗教诗剧中都明显地传达出他的政治主张。

1935年写的宗教诗剧《大教堂的谋杀案》是艾略特最著名的一部作品。剧本通过坎特伯雷大主教因与国王政见不合，并拒绝以世俗的权力、地位、欢乐等相引诱，最后被国王派来的武士们杀害于大教堂内的故事，来表现国王杀害大主教与大主教以身殉道是权力之争的实质。所以，有的评论家认为，这个剧本实际上已经不是剧本了，而是一篇用诗写成的政论。但是，《大教堂的谋杀案》在剧情上始终保持一定的紧张性，因而对观众具有较强的吸引力。

4.第二次世界大战期间的英国戏剧

第二次世界大战期间，英国戏剧受到了很大损害，舞台上演出的主要是莎士比亚戏剧，只有少量新作品问世。然而就整个戏剧界来说，左翼戏剧运动的活跃和戏剧的普及是英国剧坛上出现的重要现象。

如同第一次世界大战时期一样，第二次世界大战爆发后，英国政府又颁布了一系列法令和条例，一方面利用戏剧为战争服务；另一方面开始直接控制戏剧活动，继续实行戏剧审查制度。尽管如此，但左翼戏剧运动依然十分活跃。如曼彻斯特的"联合剧院"于1940年演出了大型活报剧《最后一版》，从1934-1940年间国内外发生的一系列重大事件中，揭露了英国政府的反动面目，号召工人们不要去做资本主义制度的牺牲品，明确指出工人们现在被派到前线去作战，只是同其他国家的工人兄弟互相残杀，而工人阶级的真正敌人是在国内。又如伦敦的"团结剧院"于1939年到1941年演出的《擦亮眼睛》，是揭露和抨击以张伯伦为首的英政府的"绥靖"政策的。

在此期间，有些左翼剧团既演出一些配合反法西斯战争的戏，也演出了一些反映国内工人阶级与资产阶级斗争的戏。如布里斯托市的团结剧院在1944年五一劳动节演出的《今天是节日》，详细表现了自1864年到1944年布里斯托工人运动的斗争生活，号召人们为建立未来公平、合理的社会而斗争。

除了左翼剧团的活动外，被称为"一个来自工人阶级粗犷天才"的剧作家奥凯西在第二次世界大战期间的创作也十分活跃。《星儿变红了》、《紫尘》和《给我红玫瑰》都是在这一时期创作的。尤其在《星儿变红了》和《给我红玫瑰》中，不但正面描写了都柏林工人的罢工和起义斗争，而且还成功地塑造了工人和工人领袖的光辉形象，成为英国进步戏剧的杰作。

戏剧的大普及，成为第二次世界大战期间英国剧坛上出现的一个独特现象。战争爆发前据英国观众联合会的调查报告指出，英国有92％的人从未进过剧场，但是在战争期间，仅全国娱乐服务联合会所属的剧团就接纳观众达3亿人次。很多英国人是在大战期间才开始看话剧的。产生这种现象的原因，首先是由于战争使得英国众多的巡回剧团奔赴各地进行演出，使那些商业剧院所顾及不到的地方的人看到了戏剧；其次是由于业余剧团的活跃。据统计，1939年时，业余剧团达3万多个，1943年到1944年间，仅参加英国戏剧协会的业余剧团就达5千多个。业余剧团的增多和演出的活跃，必然造就大量的观众，使戏剧获得大普及。

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