福利赠票｜口碑作《世界旦夕之间》，你要的科幻和复古这里都有

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李建军导演后人类三部曲之一

《世界旦夕之间》

再度登陆上海！

剧目介绍

《世界旦夕之间》改编自著名德国新浪潮电影导演法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）的同名科幻电影。

故事在一个三重空间内展开：工程师施蒂勒制造了一个和自己世界一摸一样的“虚拟世界”。某一天，他发现自己的世界也是一个虚拟世界，而他也不过是一个代码组成的电子元件，在他的世界之上，还有另一重世界，真正的人类生活在那里，并控制着他们。最终，他的反抗与挣扎，是回归到一场虚无的梦，还是找到了真正的出口？

《世界旦夕之间》一经演出就成为了乌镇戏剧节的“爆款”，获得了极高的观众评价，后续在全国各地的演出也受到了热情的反响：

各界评价

在形式感早已被泛滥使用、却缺少真正先锋精神和独立思想的当代中国剧场，每每看到李建军的作品，都是如获至宝，百感交集。

@王润

这就是一场游戏，但游戏形式所指向的哲思：关于真实，关于虚拟，关于制造与控制，甚至比它的故事内容更直接，更具有说服力。

@吕效平

真好，太爱这种屎尿屁式的黑色幽默了。你可以找到任何一种角度去反思，真实，虚拟，媒介。一种看不见野心的动人，一种足够谦卑的自圆其说。好看到舍不得半途跑厕所的程度。

@半個人類

看简介的时候担心晦涩难懂，坐到场里的时候一秒入迷，你在现场制作虚构世界吗，你从屏幕里掉出来了吗，我们是不是也在虚构世界里呢？端咖啡的绿手，大灯下不停的细雨，从工作中突然抽离穿越到乌镇又扎进剧场里。我需要这样的空白和逃离。

@神经蛙

生活从来不以真实或是荒诞作为其的最终属性，生活能够提供的只是经验本身。 至于表现形式，大概只有天才足以形容，戏剧能带给人的新奇体验，就应该是这样，把戏剧的现场特性发挥十足，难以复制。

@此处无歌

01

电影《世界旦夕之间》改编自美国作家伽洛耶(Daniel F. Galouye)的长篇科幻小说《三重模拟》，在同类型电影中具有启示意义，影响了后世许多科幻题材的创作架构，包括最为著名的《黑客帝国》系列。

文化编辑蒂姆·施莱德（Tim Schleider）曾评价法斯宾德的这部电影是“德国有史以来最好的，与弗里茨·朗（Fritz Lang）《大都会》齐名的科幻电影。”

影片刻意渲染出一种假感的“人造”氛围，撑起虚拟世界/现实世界的皮囊，而法斯宾德选择在基本结构上添砖加瓦：探索了模拟世界、所谓真实但仍然模拟的世界与“真实”世界之间的联系。

《世界旦夕之间》电影剧照

导演李建军则敏锐地对准了三重结构的空间性，通过即时投影、绿幕抠像技术、游戏界面转场、“拍摄片场”复刻、运镜机位转换等一系列突破戏剧传统的形式，将戏、戏中戏、戏外世界巧妙地融合在剧场特定的场域。

在戏剧《世界旦夕之间》里，文本叙事、技术语言和观众缺一不可。看着头戴面具的每一位演员，观众会置身比电影中更加清晰的“上层”视角，体验虚拟与现实的交替，从而思考：究竟什么是真实的？

02

走进21世纪20年代的我们该如何看待这部改编自20世纪70年代的戏剧作品？

作为法斯宾德作品中鲜有的题材，其里程碑的意义在于，电影前瞻性地展示了权利与自由，监禁与逃离，控制与压迫。而这些议题自始至终都是科幻概念下延展的核心部分，放到现今讨论一样具有现实意义。

在戏剧《世界旦夕之间》里，仍能找到这些与之关联，如今看来却有些复古的元素。但这并不影响独立剧场导演李建军对戏剧的前瞻性探索。“人类与技术”是他近几年所关注的话题，对于选择《世界旦夕之间》进行改编，他表示：“在虚拟的世界中，人类仍然有存在的价值和意义，我们要清晰坚定地寻找它。”

紧扣原作对于人类的沉思，是在发展剧场新形式之外，李建军所坚持的。技术语言会迭代，但是严肃性的思考始终会是这个时代迫切的任务。实际上，当观众坐在场内涌起关于“真实”与“存在”的思辨时，已经触底了这个共通的内核：

科幻里技术总在革新

但关乎人类的母题探讨

永不过时

演出时间

2024年3月23日 19:30

2024年3月24日 14:00

演出地点

YOUNG剧场·主剧场

演出时长

110分钟（无中场休息）

演出票价

￥100/180/280/380/480

限时早鸟优惠

即日起至2月1日11:55

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李建军导演系列作品复购优惠

曾在YOUNG剧场微票务小程序

购买过《变形记》《世界旦夕之间》

《大师和玛格丽特》《阿Q正传》

180元及以上价位的观众

系统已推送20元优惠券至小程序账户

可在下单购买本演出时使用（100元价位除外）

（复购优惠与早鸟优惠同享）

*优惠券有效期截止至

2024年3月24日23:59

过期作废

主创团队

导演 李建军 | 文本/改编 马璇 | 灯光设计 陈侠吉 刘恒志 | 服装造型设计 吴蕾 唐朝静 吴涵 | 戏剧构作 张维一 | 影像设计 李林坤 | 音乐 赵嘉旌 | 助理导演 杨明晨 孙书悦 | 形体指导 潘晓楠 | 舞美制作 张曈 | 舞美装置 刘双资 | 舞美助理 连诗瑶 江珊珊 | 影像执行 曹婵 | 现场摄影 姜日华 吕欣潼 | 音响 王岱威 | 舞台监督 崔雨桐 | 游戏场景 陈老巨 朱子和 曹依然 | 影像助理 张峪萌 | 执行制作 秦夏昕 | 制作人 王青阳 | 制作 新青年剧团 | 联合制作 糖水川菜 | 特别鸣谢 刘志强 LINA

《世界旦夕之间》的“人”们

张加怀

饰演 施蒂勒

何文君

饰演 伊娃/玛雅

崔玮

饰演 哈恩

王韵涵

饰演 葛洛丽亚

吴洲凯

饰演 西斯金斯

高呈方睿

饰演 劳兹/弗里茨

王晨阳

饰演 记者/马克霍尔姆/警察

朱子和

（影像出演）

饰演 爱因斯坦

高建伟

饰演 国务卿/警察

楚越旁白

主创团队

导演 李建军

独立剧场导演，生活工作于北京，2011年创立“新青年剧团”。李建军是中国当代剧场艺术的重要实践者，他的一系列剧场作品体现出对普通人生存情境的关切，他将视觉艺术的历史性经验和对剧场媒介的研究结合起来，使得他的作品具有鲜明的创新精神，近年来，他的系列作品因其批判性的文化立场和对剧场美学的探索而受到广泛关注和争议。

新青年剧团成立于2011年，创作了《狂人日记》《影喻》《美好的一天》《25.3km》《飞向天空的人》《大众力学》《人类简史》《带电的火花》《变形记》《世界旦夕之间》等作品，致力于探索新的剧场美学，用剧场介入中国当代生活。曾受邀参加北京国际青年戏剧节、乌镇戏剧节、东京国际剧场艺术节、德国鲁尔艺术节、意大利VIE艺术节、德国邵宾纳剧院FIND戏剧节等国际艺术节。

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