湖北
吕德文/武汉大学社会学院教授
一
2024龙年春晚，是献给八零后的“中年礼”。
八零后可谓是春晚的同龄人。八零后出生之时，春晚横空出世。八十年代的春晚就如八零后的童年，朴实无华却隽永无比。九十年代的春晚如同八零后的少年，绚丽无比且生机无限。零零年代的春晚如同八零后的青年，虽活力不足却稳定发挥。一零年代的春晚如同八零后的中年，弃之可惜食之无味。
2024年的春晚，终于给八零后带来了一个意外惊喜：它或许是八零后青年的迟到挽歌，却是一个及时的成年礼。
这台春晚让人诟病的可能是广告太多、太赤裸裸，但这似乎是也是献给八零后的礼物——问界M9、小红书、五粮液、京东，衣食住行、吃喝玩乐，急八零后所急，想八零后所想。有了它们，生活更加美好。
广告虽多，并不影响笔者对这台春晚的高度评价：它可能是近年来最有质量的一台春晚。
二
对于八零后而言，这台晚会最突出的基调是“怀旧”。八零后的精神世界，实在物质较为匮乏，精神食粮有限，却质量极高的状态中塑造出来的。
《看动画片的我们长大了》似乎是要说八零后为国立功，成了各行各业的主力军，讲童话世界变成了现实，但这何尝不说在怀念他们的童年时光？对于大多数八零后而言，电影美术片《小猫钓鱼》可能没看过，但其主题曲《劳动最光荣》一出场，却直抵心灵。八零后即便没有看过《大闹天宫》的彩色动画片或是电影，但也看过连环画。
黄渤在唱的《拼音》，似乎是十年前《时间都去哪儿了》的翻版，但它却呈现八零后幼时的生活场景，挂钟、妈妈的缝缝补补、书桌上用玻璃压着的照片、墙上的奖状、自行车，还有赫然出现在客厅主位的黑白电视机——它预示着，可能只有八零后还是春晚潜在受众的主力，且是优质的广告对象。
《枕着光的她》，唱出来淡淡的美好，淡淡的思念和淡淡的美好。淡淡，对，就是“淡淡”这个味道，可能也是经历过人世磨难，才能体会“平平淡淡才是真”的另一层奥秘。
功夫微电影《争春》里面的黄飞鸿、霍元甲、李小龙，可谓是八零后成长经历的偶像，他们的一招一式，许多八零后在上学路上练过。精忠报国的武术精神，也深深植入了八零后的精神血液中。
最有意思的是，《寒舍不寒》虽然说的是直播卖货的新业态，设定的角色却是三十年前的中学同学，卖货的和卖货的都是八零后，也只有人到中年才会如此纠结，扭扭捏捏重拾往日情谊。
三
这台春晚还有一个基调是“接地气”，讲述了不少八零后的家长里短。八零后正当中年，他们是各行各业的主力军，也是家里的顶梁柱，各有困惑。
《导演的“心事”》可谓是准确职场中年人的典型心态：没有安全感，总是在乎领导的想法。某种程度上，我们可能误解了“揣摩上意”，以为这是拍马屁的表现，但到了中年以后，人们才理解，它其实是中年尴尬的表现。正如笔者的很多朋友说，我们这个年龄，老板骂了就骂吧，不扣绩效不开除，就算不错了。
《开不了口》说的是父子之间难以启齿的感情交流。这个场景，八零后很是熟悉，他们的父辈都不太会表达，没有学会做父亲，明明以儿子为荣，说出的却是反话。但八零后自己却有很大改进，父子交流都不错。
《如果要写年》是来自农村希望小学的小学生的作品，节目表达了留守儿童对大自然的想象，对家的想象，以及关于思念的真情实感。很多在外务工的八零后父母会感同身受。
有故乡的人，过年最大的意义可能还是团聚，它汇聚了亲情、乡亲。这种特殊的情愫，也只有经历城乡变迁的八零后才有普遍感受。
四
春晚向来都要弘扬主旋律。这台春晚的独到之处在于，它确实是以两个结合的要求来弘扬文化自信。
《山河诗长安》携电影《长安三万里》的气势，展现了中华文明的绵延不绝，诗词里的豪迈，是包括八零后在内的中国人的文化自信。
《看动画片的我们长大了》，似乎是在重述八零后与祖国一起成长的人生体验。他们见证了改革开放四十多年来，童话世界是如何变成现实的。这种在日常中体会中华振兴的感受，恐怕是一种别样的心理体验。尤其是对比黄飞鸿、霍元甲们在积贫积弱时代为国争光的场景，八零后在精神世界里还留有为国奋斗的底色。
沈阳分会场的《冬日暖阳》汇聚了非常多的画面，但具有时代感的，可能还是沈阳作为共和国工业化的缩影，与今日振兴东北中的对照。
《难忘今宵》，这是永远的主旋律。歌里唱道：告别今宵，明年春来再相邀；难忘今宵，共祝愿祖国好。
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