一招鲜吃遍天，它是喜剧警匪片套路源泉

当一个行业开始流行套路的时候，我们就能以肉眼可见的速度见证这个行业的衰败。这一个规律是普遍适用的且具有先见性的。为什么说套路是一个行业衰败的开始，因为习惯了套路之后，我们在产出的时候就会有一个固定的公式，因而就失去了开拓性。不需要思考就能获得的一个规律且百试不爽，哪还会有人苦心孤诣地去创新。这倒不是对于套路的全部批评，套路可以有，但是创新也不能少。我们可以根植于套路的基础去创新，但创新却不是为了套路。

今天给大家推荐的影片就是按照一个既定的套路拍摄的电影，当影视行业非常繁荣的时候，套路时可以获得观众的认同的，但是套路多了之后，观众们开始发现规律的时候，创作者还是用最原始的套路来糊弄人，那就不行了，比如说《小生当差》这部电影。

《小生当差》说的是一个好莱坞明星，因为他想要拍摄一部关于刑警的影片，所以专门找来了一个著名的刑警跟他一起体验生活，结果这几十天的体验对于这个演员来说却成为了一生当中挥之不去的记忆。

之所以拿本片来讲述好莱坞喜剧动作片的套路，原因还是在于本片的规范和标准。在人物设定上，本片采用了经典的双主角“没头脑和不高兴”，没头脑的好莱坞演员跟不高兴的纽约刑警之间本来是相互对立的两个人物属性，正因为相互对立，所以两个角色之间的戏剧冲突就天然形成了。站在任何一个角色的身份之上去看待另一个人，都是另类的，所以，本片的矛盾点是天然的，而这天然的矛盾点来源于两个角色的设定，这一点是经典套路的基础。

第二个典型的套路在于电影跟现实之间的冲撞，这一点来源于影片本身的故事设定，好莱坞演员需要体验生活，然后将生活转化为影视创作的一部分，而对于纽约警察来说，生活不是电影，工作更不是电影，对于刑警这个职业来说，并不像是影视创作上面显示出来的那样风光无限，更多的是要在现实中经历生离死别，与死神擦肩而过是家常便饭，而这些家常便饭绝不是影视剧中展示的那样轻松写意。

这样的两个认识差距进而形成了整个故事冲突，对于演员来说，将虚拟的转变为现实的，这是一层冲突，对于刑警来说，将现实的转变为虚拟化又是一层冲突，这两种冲突之间的差异就自然而然地为本片铺设了一层剧情，这样的剧情有了天然基础，自然是不单薄。

第三个典型的套路在于相互成就，纽约警察对于演员来说进行了成就，演员因此获得了一个体验生活的机会，并成功的把握住了这个机会，而纽约警察通过这个演员重新认识了自己，并从之前的生活中走了出来，两个人各自体验了不一样的生活并且都有了不小的收获，这是一个合家欢的结果，这个结果对于任何人来说都是难得的且有正向意义的。

这三个套路基本上构成了拍摄喜剧动作片，或者说是好莱坞双主角电影的一个逻辑模板，在这个模板之上，我们看到的很多作品都严格遵循了，至于说质量，只要是能自圆其说的影片，质量都不会太差。而这样类型的影片本身所带来的观感仅仅停留在了电影院当中，一旦观众们离开了影院，就在也没有太多的印象可以保留了。

此类的爆米花电影作为商业电影的标本是完全可以有存在的基础的，但是这样的类型还是需要多进行开拓，否则，对于此类影片来说，长此以往的套用一个既定的模板，最终只会造成观众们的审美疲劳。一个创作者能让自己的观众猜出来自己的作品的走向实际上是一种创作上的失败。而这样的作品一旦在市场上充斥，那么对于整个行业来说就是一种灾难。

因此，对于普通人来说，我们需要的是一种更加丰富多彩的创作，而并非是单一类型的作品，这就需要创作者对于创作类型进行有效的创新了。因为不论是何种创作，如果这个领域的创作者开始吃老本不思进取的时候，对于整个行业来说，灾难性的结果就开始显现了。而动作喜剧这一电影类型已经存在了几十年了，而时至今日，我们所看到的动作喜剧依旧是采用了单一的创作文本逻辑，这并不符合一个创作领域该有的样子，况且本片是1991年上映的，这部三十多年前的电影，直到今天依旧是没有违和感，这是一个让观众伤心的痛处。

好的创作类型一定是百花齐放推陈出新的，一旦创作如一潭死水，那么就会自然而然的开启变质倒计时，这恐怕才是灾难的起源吧。

你好，再见