段奇编著新书《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》一经出版,近期仅预售便受到各界广泛关注,全网销量近两千册,足见董其昌的影响力。
董其昌在中国艺术史上是一个里程碑式的人物,作为全能型人才,他理论与实践俱佳,而且都对后世影响巨大。他是书家、是画家、更是书画理论家,不止于此,他也是大收藏家、鉴赏家,并且直接参与书画交易,身份复杂且多面。
曾鲸 项圣谟合作 董其昌小像图页
上海博物馆藏
而董其昌留下的这些题跋,可谓是信息量巨大,具有很高的艺术价值、学术价值和史料价值,他的思想、生活以及交游都在其中有所体现。《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》的体量前所未有,收录超过210条各类前代名作题跋,这些作品原件分散收藏在全球范围内二十余家公私机构。因此本书是研究学习董其昌必不可少的资料。
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《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》
墨文辑丛 第一辑
段奇 编著
中国文联出版社
布面精装本
七五折限时特惠价:298元 原价398元
春节假期后恢复原价
春节期间正常发货
尺寸:180mm×285mm
布面裸脊精装
内页用纸:120g进口高阶印画
共400页,正文379页
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董其昌的书法成就很大,其用笔灵活多变,于意趣简淡中见天真秀润。他擅长用墨,墨色鲜丽,层次分明,达到清雅空灵之境。跟米芾一样,在学书的过程中他也是博采众长,书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“ 六体”和“八法”在他手下无所不精。据《明史》记载,在当时,董其昌的书法就已经声名在外,是人们争相抢购的对象了。
董其昌跋董源《潇湘图》卷
© 故宫博物院藏
到了清代,董书的影响又进一步扩大,这与康熙皇帝的推崇和偏爱分不开关系,康熙一生临写董字甚丰,曾遍搜董氏真迹。上行下效,使董书得以风靡一时,出现了满朝皆学董书的热潮。 在康熙、雍正之际,他的书法影响之深,是其他书法家无法比拟的。
康熙书法
董其昌一生勤奋,而且长寿,留下了大量的书法创作。但是论及精彩程度,很多人更加偏向于他的题跋,认为其题跋书法往往优于正式创作,在某种角度来说能够代表其真实的书法水平。
董其昌跋《蜀江图》
© 弗利尔博物馆藏
一件好的书法作品,一定是天时地利人和等诸多条件相催发的结果,唐人孙过庭在《书谱》中就曾提出过书法创作中的“五乖五合”的创作理论:
“神怡务闲,一合也;感惠徇知,二合也;时和气润,三合也;纸墨相发,四合也;偶然欲书,五合也;心遽体留,一乖也;意违势屈,二乖也;风燥日炎,三乖也;纸墨不称,四乖也;情怠手阑,五乖也。”
“五合”都是有利条件,但在实际创作中,要想集齐这五个,几乎是不可能的事情。偶得一二,足以产生佳作;若能达到三四个,那必然是古今以来公认的神品。考察董其昌的题跋,于“五合”之中多少都能找到对应的。
万历三十二年(1604年)五月,董其昌与友人雅集,品评名作。好友吴廷带来一批佳作,其中就有《蜀素帖》,董其昌一见倾心,用好几件藏品向吴廷交换米芾《蜀素帖》。董其昌在题跋中借徐茂吴之嘴道出自己的得意之情:“甲辰五月新都吴太学携真迹至西湖,遂以诸名帖易之,时徐茂吴方诣吴观书画,知余得此卷,叹曰:‘已探骊龙珠,余皆长物矣。吴太学书画船为之减色,然复自宽曰:米家书得所归。’”
董其昌跋《蜀素帖》
© 台北故宫藏
董其昌并未提到自己用什麽名迹换来《蜀素帖》,但从他得意的语气来看,这笔交易非常划算。而他后续接连给吴廷带来的书画题跋,或许是这笔交易的人情部分。
如传为王献之的《中秋帖》。
董其昌跋王献之《中秋帖》
© 故宫博物院藏
还有宋高宗书《七言律诗》。
董其昌跋宋高宗书《七言律诗》
© 台北故宫藏
这两件书画,都有吴廷的鉴藏印,都是甲辰六月,都在西湖,应是吴廷专门带来给董其昌鉴赏题跋的。董其昌以小字楷书书写,清雅可爱。吴廷作为董其昌的好友,给他的书画题跋,至少占了“感惠徇知”这一合。
还是在西湖,在西湖有名的昭庆寺中,此处风景绝佳,袁宏道就曾有名篇《昭庆寺小记》专述其景。董其昌在米元晖《楚山秋霁图》后有两段题跋,第一段题跋只是简单的观款。之后大概是被西湖“山色空蒙雨亦奇”的景色所激发,再次展卷,发现画与景完美契合,真可谓人在画中游,心情大好。因此写下第二段题跋:
“此米侍郎在临安时作,山色空濛当亦西湖之助,吾家所藏潇湘白云,差足当之。是日书于雨窗。”
董其昌跋《楚山秋霁图》
© 弗利尔博物馆藏
这段题跋写得轻松自如,或许已然契合“神怡务闲”“偶然欲书”这两合。
至于“纸墨相发”,董其昌使用书写材料是出了名的讲究。无论是毛笔、墨还是纸张基本上都非常精良。拿纸张来说,董其昌尤其钟爱宣德笺与高丽纸。明人沈德符于《高丽贡纸》论述:“今中外所用纸,推高丽贡笺第一。”在现存这些题跋中虽然没有对工具等材料的具体描述,但是面对前人名作,想必董其昌会精心选择。
董其昌跋倪瓒《水竹居》图
© 国家博物馆藏
除了孙过庭的“五合”,还有一个因素不可忽略,那就是与古人争胜的心态。早在南朝,张融就有“不恨臣无二王法,恨二王无臣法”的豪言。董其昌于书于画,都是兼采众家之长,因此也曾有过“恨古人不见我”的感慨。
董其昌跋自作《江山秋霁图》:“尝恨古人不见我也”
© 克利夫兰美术馆藏
江山代有才人出,越是伟大的书家,越有跟前代名家相抗衡的雄心壮志。董其昌颇有这样的觉悟,在米芾的《蜀素帖》上,他的一段题跋没有选择另纸书写,而是直接写在前人留下的宋绢上。
董其昌跋米芾《蜀素帖》局部
要知道这件四川名绢,曾被湖州郡守林希保存家中二十余年,至神宗熙宁元年(1068年)装裱成卷。当时许多书法家只敢在蜀素上书写少许字,直到米芾才敢在上面写上满满的八首诗句。董其昌正是被米芾的超常才气所惊艳,于是以米家笔法题跋于米芾写过的绢上,形成了两位书家跨越时空的对话。今天看来,依然感动。
《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》
为了兼具艺术性与文献性,《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》采取十六开大小印制。尽量还原题跋本身的面貌。
书中关于题跋的基本信息,涉及到尺寸的,基本上都是被题跋作品的画心尺寸,少数标作装裱尺寸的为整卷尺寸。题跋中有书写时间信息的,都转换成西元纪年,方便读者比对。题跋内容也一一释文标点。
书中收录作者关于董其昌题跋的梳理论文《董其昌题跋里的书画理论与书画交易》一篇,帮助读者更好地理解董其昌这批题跋的意义。
对于一些精彩的题跋,本书在表现全貌的基础上,也会以放大的形式另页刊出。由于收录题跋数量庞大,再加上一些局部特写,使得全书体量近四百页。
本书是布面裸脊精装。考虑到书中一些长卷题跋难免会跨页,在图书设计的时候,已尽量避免书籍中缝压字的情况。同时,为了方便读者翻阅,本书采取裸脊装帧方式,这样可以平摊打开,降低对阅读的影响。
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《自具法眼——董其昌晋唐宋元书画题跋集萃》
墨文辑丛 第一辑
段奇 编著
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布面精装本
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尺寸:180mm×285mm
内页用纸:120g进口高阶印画
共400页,正文397页
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