彭作飚 || 学印札记（二）

彭 作 飚

peng zou biao

山东沂水人。2007年毕业于广西艺术学院，获硕士学位。现为临沂大学美术学院副教授。参加全国第四届青年书法篆刻作品展、第二届书圣书法大展（获优秀奖）、全国第八届篆刻艺术展、“和顺致祥”——庆祝中国共产党建党100周年篆刻展、全国首届高校教师书法篆刻作品展、全国高校教师书法篆刻作品展、亚洲文化艺术交流周·文以载道·斋馆别号鉴藏印暨金石拓本题跋国际大展等。出版有《金薤琳琅——中国历代金石碑帖精品集》《荣宝斋书谱·古代部分·颜真卿麻姑仙坛记》等，多篇学术论文发表于专业期刊。

印屏 178cm×49cm

学 印 札 记 （二）

文 | 彭作飚

晚清赵之谦在秦汉印以外广采博收，旁参隋、唐、宋、元官私印及皖派，另取秦诏版、汉画像、古泉币、汉镜铭、汉碑额、汉刻石等碑版文字等人印，自谓：“取法在奉诏汉灯之间，为六百年墓印家立一门户。”(赵之谦“松江沈树镛考藏印记“边款)今人作印好盲从，近亲繁殖现象极其严重，如今古玺一路与陈巨来圆朱文一路最为常见，其病也在此，印人作品风格极其相似。当代篆刻相较于悲盒时代，金石文字参考资料之丰富堪称海量，如何理解，深人实践“印外求印”的艺术主张要比盲目跟风要好得多。当代出版业发达，古文字字典种类极其繁多，仅先秦文字字典就有《楚文字编》《郭店楚简文字编》《楚简帛书文字编》《楚系简帛书文字编》《齐文字编》《秦文字编》《三晋文字编》《战国文字编》《先秦货币文字编》《中山王厝器文字编》《鸟虫书字汇》等，综合性的字典更是不可胜数，这些字典所收人的文字变化何止干万，每一个文字独特的写法都可以启发一条刻印的思路。

入一切智藏 5.0cm×4.0cm×4.0cm

赵之谦《苦兼室论印》云：“印以内，为规矩，印以外，为巧。规矩之用熟，则巧生焉。刻印以汉为大宗，胸中有数百颗汉印则动手自远凡俗，然后随功力所致，触类旁通，上追钟鼎法物，下及碑碣造像，迄于山川、花鸟，一时一事觉无非印中旨趣，乃为妙悟。”其中“功力所致，触类旁通”8个字不啻度人金针。

旧迹窥鱼鸟 5.0cm×5.0cm

边款有很多种，简单来说有单刀款、双刀款、阳文款、阴文款、冲刀款、切刀款。丁敬、何震、吴昌硕、齐白石是单刀款的代表；双刀款以文彭为代表。赵之谦荜路蓝缕以启山林，边款面目最丰富，他的实践对当代有着深远的典范意义。赵之谦首次将魏碑、汉画像人边款阳刻，邓石如、吴让之、吴昌硕篆书边款各擅胜场，王福庵隶书边款，赵叔孺魏碑边款，来楚生草书边款等俱是一时杰出。当代篆刻边款创作师法浙派，吴昌硕，黄牧甫，齐白石数家者多。篆刻创作应该包括印面、边款，当代印人普遍忽略边款，造成这种局面原因大体有两个方面，一是本身书法水准问题，二是文学修养问题。

向宽处行 3.0cm×3.0cm

褚遂良《论书》云：“用笔当如锥画沙，如印印泥。”蔡希综《法书论》云：“仆尝闻河南用笔如印印泥，思其所以久不悟。后因阅江岛平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，险劲明丽，天然媚好，方悟前志，此盖草正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。”“印印泥”是借篆刻意思来形容书法，可是搞篆刻的人有没有反思过印章的钤盖问题？2000年读到陈国斌老师原拓印谱，印泥极厚，有强烈的堆积感，对于刀法、残破、线条衔接甚至于印面刮痕都表现得淋漓尽致。篆刻作品的表现力无疑要借助于印泥，印章蘸印泥的次数、钤印时的力度，连史纸的光洁度等都影响到艺术效果，尤其是写意一路篆刻作品更要注意这一点。清人张在辛《篆印心法》有这么一段：“或用厚纸垫印，或宜薄纸垫印，或不用纸垫于极平板上印之。视其所刻之家法，审其印色之浓淡与印之相宜，亦一助也。至其下手之轻重，则又不可不知。”于古会心，以前贤与今人理论与作品可互证真谛。

奇文辨虎螭 5.0cm×5.0cm

封泥、陶文一类创作着意点应在一“虚"字，吴昌硕说：“刀拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语。”(“聋缶”边款)封泥、陶文因其制作缘故，边框与文字虚实结合。与官私印钤盖到纸上效果截然不同。今人学封泥多在意其边框，个人意见是应该在封泥、陶文本身的虚实上做文章。赵古泥、邓散木巧借边框，过于程式化，遂后学乏人。不若吴昌硕、齐白石来的高级，齐白石的“白石”“饱看西山”“三百石印富翁”“天涯亭过客”等都是来源于封泥，边框虚实相宜，化而用之，如羚羊挂角般无迹可求。缶老“破荷亭”边款自谓“古铁印高浑一路，阿苍”,其实不然，缶庐印章骨子里还是汉封泥，至若名作“泰山残石楼"“画奴"“石人子室”“湖州安吉县”“明月前身”“千寻竹斋”等，哪个不是凭借封泥式边框刻出精彩？

安平泰 3.0cm×3.0cm

汉代刻石如《邮阁颂》《杨淮表记》《莱子侯刻石》等以及汉魏晋砖文，因载体未经精细打磨或者后来的自然残损致使表面不平整，拓片后墨色有浓淡变化。吴昌硕、来楚生与当代石开、陈国斌等先生敏锐地把握到了这一点，在刻印前后加工印石，模拟这种效果。如石开最常用之“丽石”，陈国斌的“逃禅煮石”“无非渡驴渡马”“写真不貌寻常人”等，每根线条乃至于每一个残破的点都是惨淡经营，既雕既琢复归于朴。来楚生《然犀室印学心话》：“印面有不平，盖时着纸自有轻重，有轻重，就有浓淡出现，有浓淡，虚实就会明显起来，刻板也就会变成灵活生动，书法是很注意浓淡湿燥的，也就是要求气韵生动，印是书法的另一种形式，不过是用刀刻成的，不是用笔来写的，工具的不同而已，原则要求，都是一样的。”

印屏

178cm×49cm

素处以默

1.9cm×1.6cm

巧夺天工

4.0cm×4.0cm

万事都若遗

4.0cm×4.0cm

主 编

猪大人

出 品

黔艺空间

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