返璞归真，《祈今朝》“侠”字当头尽显少年意气

溟主堕入黑暗，即将失控，邪恶教派为祸人间，动荡岁月浩劫将至。一对少男少女从乌岩村醒来，踏上探寻身世之谜与持剑使命的征程。

1月18日，《祈今朝》在腾讯视频如约而至，一经播出就占领各大榜单榜首。这部剧以拥有神奇“共鸣”关系的越今朝和越祈追寻身世为线索，引出启元宗作乱等一系列神秘事件，最终越家兄妹与途中结识的闲卿、洛昭言等人组成“六边形战队”，与黎民苍生共面劫难。

一口气追看十集后发现，这部剧之所以能在仙侠剧饱和的市场中脱颖而出，不在于某个元素的吸睛，而得益于诸多长板的合力。

首先，依凭着中国传统神话故事，剧集将上古巨兽鲲设定为溟主，为观众打造出了一个亦真亦幻的仙侠世界，亦增添了厚重质感。

其次，越家兄妹之间流露出的感情羁绊和人物宿命，以及洛家兄妹之间“身份互换”的新颖设定，都有些反常规，既规避了“多世轮回”的爱情套路，又让角色更接地气，好嗑又上头。

最后，仙侠仙侠，仙乃形式，侠是内核，《祈今朝》难得的不仅是主人公们惩恶扬善、济世救民的大爱，而是在这种大爱之下，苍生在场。

错落有致的情感画卷

仙侠作品之所以经久不衰，很大程度上是因为它让观众信服和共情。而想要做到这一点，对人物宿命感的书写和对故事的渲染都是重中之重。

《祈今朝》的开篇为什么让观众感到亲切？一来，它没有开篇就铺陈晦涩难懂的宏大世界观，强行拖观众入画；二来，越家兄妹充当了观众最好的眼睛，他们从乌岩村醒来，失去了往日记忆，正处于懵懂阶段，恰与观众的心态相吻合。

但这并不代表剧情的拖沓。越今朝（许凯 饰）把右眼一遮，左眼便看到了未来；越祈（虞书欣 饰）在梦中抗拒“持剑”的使命，以及若隐若现的师父，都让人物显现出极强的宿命感。二人收拾行囊，出发寻找身世，也成为观众的导游，故事节奏迅速起飞。

兄妹俩卧底启元宗，越祈与魂鱼融合的那场戏，被称为“开场就上大号”，激烈的场面调度和悲怆的BGM瞬间就将观众情绪调动起来。

可以看出，不管是在文本还是视听上，《祈今朝》都特别讲究叙事效率，在开篇不久就用人物和故事牢牢抓住了观众，不仅CP刻画得成功，充满命定感的故事也引人入胜，无论是游戏粉丝还是路人观众，都能很快沉浸其中。

难得的是，除了重视叙事效率和主线CP的刻画外，剧中的其他角色也几乎都有清晰完整的成长弧线和悬念密码。

洛家兄妹犹如一币两面，洛昭言（万鹏 饰）女扮男装出世问道，洛埋名男扮女装埋名故乡，一个是赤子心肠，一个是疯癫怪胎，一个背负着爱的责任踽踽独行，一个有无法挣脱的天谴诅咒。

如果说，越家兄妹的相爱，是命中注定，那么洛家兄妹的亲情，则是责任使然。

不过，命中注定的爱情，由谁写下？血浓于水的亲情又是用何种代价换来的？

与越今朝长相一般无二的扁洛桓（许凯 饰）出场，即便戴着面具，也难以遮蔽对越祈的深情，不禁让人联想到到越家兄妹失忆背后隐藏的惊天秘密；千年狼妖闲卿（付辛博 饰）妖丹分洛昭言一半的救命之举，为观众揭开了一段尘封的往事，也将几人的命运紧紧联结在了一起。

不难发现，《祈今朝》继承了《仙剑奇侠传》系列以人性写仙性、以人性写妖性的经典写法，赋予了人物充足的动机和荡气回肠的故事，让观众产生了共情。

从自我，从命运，寻使命的三重境界

对主人公的身世和命运共情，为他们的搏斗与成长喝彩，这是《祈今朝》吸引观众的第二层面。

这部剧所展现的与其说是修仙之道，不如说是“人的内在成长”。越今朝、越祈等人物之所以耐琢磨，立得住，正在于他们从一张白纸开始，历经着从自我、从命运和寻使命的三重境界。

越今朝、越祈的找寻身世之旅，牵扯出仙侠剧的终极命题：当我失去了往日记忆，我还是我吗？当旧我的记忆在体内苏醒，新我如何完成身份认同？没有了记忆的我们，还会重新相爱吗？

而洛家兄妹奇异的寄生关系，则发出“我命由我不由天”的怒吼，面对的是“小我还是大我”究极抉择。

越今朝何其不幸，能够窥见未来，却无法勘破自己的身世谜团；他又何其有幸，身旁有心爱之人相伴，事事都有越祈为坐标，脚下的步伐便不会乱。以简御繁，从爱情中坚定自我，这是一种境界。

可以预见的是，越今朝与扁络桓相遇之后，命定之感会愈发明显，但这并不妨碍他会为爱人披荆斩棘，在早已写就的结局中劈出一条生路。

古灵精怪的越祈，仿若一张白纸，看似无忧无虑，但不受自己掌控的人生才更令人恐惧。无论是在睡梦中看到“前尘”，还是与魂鱼融合，亦或是被人呼作“溟主”，都象征着“本我”的觉醒。

可是，为人之道和人情世故都靠话本脑补的她，怎会做好觉醒的准备，在睡梦中迷失，在融合中失去自我本是注定的结局。好在，她和越今朝一样，彼此互为坐标，当她茫然不知所措的时候，越今朝的一声呼唤就将她带回现实。

越家兄妹，都学会了以简御繁，学会了从爱情中坚定自我，这是一种境界。而日后的他们，如何向命运开战，如何明知不可为而为之，这是剧集留给观众的一大悬念，也是他们所去往的另外一重境界。

在这一过程中，有些变化也在悄然发生。越今朝和越祈在彼此守护中，逐渐明白了爱是一种能力，更是一种责任。

大抵是从街道飞身救孩童开始，人们从越祈身上看到了爱的本能，而在落日村铲除邪教的经历，则让二人意识到，爱自己，爱彼此，也要爱他人，哪怕只是与自己毫不相关的芸芸众生。他们一路追寻自我，与命运抗争，更领悟出了自己要走的道和要承担的使命，从此，二人便和天下大义紧密相连。

自我、命运、使命，这三重境界的表达，让《祈今朝》跳出了小情小爱的格局，找回了仙侠剧的初心，呈现出具有说服力的侠义内核。

向后一步的勇气

在仙侠剧无论外观还是内涵日渐同质化的情况下，这一代表了中国人终极浪漫的重要品类还有创新空间吗？《祈今朝》给出了一套新解法。

首先，爱情故事不落俗套。

在多世轮回的爱情大行其道的情况下，《祈今朝》另辟蹊径，在常规套路中寻得一条新路。许凯分饰两角，却与多世轮回无关，而是融入了时空穿梭的设定；越今朝、越祈表面兄妹，实则情侣，身份错位带来的张力，给观众带来想象空间；扁络桓和越祈的师徒线，则满足了观众对反差型亲密关系的期待。此外，人妖恋、仙妖恋等不同族群之间的情感纠葛，也满足了对多样爱情的浪漫想象。

其次，将镜头交还给人间。

过往的仙侠剧，写仙者多，写侠者少；写私情者多，写大义者少；写爱恨者多，写悲悯者少。《祈今朝》却反其道而行之，后退一步，弱化仙性与神性，重侠义而轻仙气，既呼应着“仙剑”系列的优良传统，也实现了与观众的有效对话。

“仙剑系列”之所以深入人心，关键在于其悲情与侠义并重的情感基调。

一方面，《仙剑一》中，李逍遥一路相伴的欢笑，为此后林月如的死埋下了悲情伏笔，以强烈的对比成就了动人的BE美学。《仙剑三》里，紫萱与长卿的三世纠缠形成了悲情基调的不断累积，最终达到情感的爆发。

另一方面，“仙剑”虽讲究宿命感，但主角却从不认命，李逍遥不向命运低头，终圆侠客梦；赵灵儿作为女娲后人，为天下苍生牺牲自我，倒在了李逍遥的怀里。但他们的迷人之处正在于，明知不可为而为之。《祈今朝》很好地把握了这种特质，用反命定的成长迸发出“逆天”的力量。

越家兄妹便是这样一对成长弧光跨度极大的组合，于动荡岁月中醒来，失去记忆本是天降不幸，但他们不信命，相信选择，他们善良、仗义、知恩图报，尽管冥冥之中的感应使他们对未来略感恐惧，可他们要为自己挣命的决心从未改变。

《祈今朝》重视情感铺陈，又在此基础上跳出“品一己之欢”的小情小爱，彰显出平凡之人对众生、天地、万物心怀悲悯的博大胸怀，也点明了剧集的“侠义”内核。这也就解释了，在仙侠剧屡遭诟病的今天，《祈今朝》为何仍能突围。

十集过后，越祈、越今朝和扁络桓之间的感情将何去何从？洛昭言欲将身上的妖力还给闲卿，洛家兄妹的故事又将怎样落幕？主角团齐聚，但这个错综复杂的时空穿越故事才掀开一角，我们不妨跟着他们的脚步一起去看个究竟。

【文/许心强】