白蕉（1907-1969），上海金山区张堰镇人，本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第，曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。
白蕉的理论清亮而深入，以轻松的方式阐释了许多大而复杂的问题。例如在论执笔时，他说：“怎样去执笔，这问题又正和怎样去用筷子一样，简单而平凡。” 在论选帖时，他认为：“选帖这一件事真好比婚姻一样，是件终身大事，挑选对方应该自己拿主意。” 论碑与帖时，他形容：“碑与帖如鸟之两翼，车之两轮。” 他的书法批判也同样轻松而准确，例如论康有为用笔时，他说：“颇似一根烂草绳”；论包慎伯草书用笔时，形容为“一路翻滚，大如卖膏药好汉表演花拳绣腿。”
白蕉的书法明快清新、澹净古雅，展现了晋韵及唐法的鲜活之美。他的书法墨画交相辉映，用笔结体章法自然而轻松。在白蕉的艺术中，晋韵与唐法得以和谐共存。他提出的学习书法过程中的“三境”：恒、兴、静，为现代学者指明了学艺之路。
除了书法，白蕉还擅长画兰。在他的画作中，以墨兰为多，题句疏宕清放，若即若离，恰到好处。他认为：“花易叶难，笔易墨难，形易韵难，势在不疾而速，则得笔；时在不湿而润，则得墨。欲在无意矜持，而姿势横生，则韵全。” 题兰句中充满了精彩的笔墨，如：“一两朵花，三五张叶，笔口忽开，频年心力。” 白蕉的艺术成就在明清到现代的众多大家中独具特色，展现了他在晋韵、唐法之间信步自如的境地。
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