天津
1.《站台》
这一部将视点聚焦在改革滞后小城里面的文青身上，文青实际上对这种变化是最敏感的群体。科长对流行音乐的使用真好，他的镜头下饱含对八九十年代社会发生剧变下彷徨不知何去何从的小人物的怜悯，对社会观察的精准直逼李沧东。导演太会拍了，八十年代的城墙和民房，导演的亲身经历，这些财富以后都会流逝，结尾算是给两个人那个时代画上了圆满的句号。
2.《任逍遥》
进入千禧年后，科长还是将视点聚焦在边缘人身上，甚至学会迷影了，他蹩脚地模仿了港片里面的那段摩托车戏，但是非常可爱。导演的厉害之处是描摹了一个时代的一个人群的无助，讲故事就像是在拍纪录片。小镇年轻人对未来的迷茫，对当下的不满，对存在感的追求，注定是一个悲剧。喜欢赵涛，感觉她真的很有生命力，很自信很鲜活，在电影里，她总有一种无所畏惧的气质。
3.《世界》
特别写实的电影，老师用了旅行理论来解释，确实是不一样的视角，很有趣，导演是真的有在县城待过的，且认真观察过人物，台词包括人物的演技太像生活中的人了。各种小人物的生活，写实平和，艰辛讽刺，喜欢导演片子里捕捉的镜头，很高兴中国能有这样的导演，记录下来无比真实又细腻的生活，他很懂北漂一族的想法，毕竟他自己也曾是北上追梦者。
4.《三峡好人》
导演擅长用背景环境来表达思想，并且十分喜欢描绘时代变迁的变化，两个人物交织形成对比，告诉我们离我们很近似乎又离我们很远。所有的镜头、语言都是那么的朴实无华，但看完后却让你感觉到如鲠在喉，影片从两个寻人的故事来表达万事万物都在变，在国家发展的洪流中，老百姓的一切都不足挂齿，我们注定是要顺应时代，学着改变，才能不被社会和时代淘汰。
5.《小武》
本片都是由非职业演员扮演，群众演员是真的群众，不过主角的演技还是看得出来挺好的，电影说的是在时代变化下底层小人物的生活状态，可光阴荏苒后你再回首，就发现其实这片大地只是时间往前跑了，而每个人的状态其实依旧停滞不前。纪录片的拍摄手法令人身临其境，小武仿佛就是你我身边一个不起眼的普通人，粗粝的真实感，好像这就是生活本身。
6.《天注定》
本片的看点均由真实事件改编，取材于小人物的社会问题，其实处理得蛮不错的，不错的一部纪实电影：姜武的愚钝、宝强的生性、赵涛的狠、李梦的媚，都让人印象深刻。无奈的生活只会比剧情更冰冷灰暗，那种隐藏在人内心的罪恶，是可以用道德来压制的，但压制不住的时候，它就爆发，它就外化为一个普通人唯一能够的选择方式——暴力。
7.《山河故人》
贾的电影很喜欢描述社会变迁下的人物性格推进，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要离开的。珍惜每次相逢的时光，这些美好的回忆让生命更加充盈饱满，让人在困苦中还有温暖的慰藉。电影上半部分是山河，下半部分是故人，沈涛开头跳舞和结尾漫天飞雪中的舞蹈呼应的极佳，物是人非令人唏嘘不已，山河依旧，只是故人不在。
8.《江湖儿女》
故事里的男性没有素质没有担当没有文化没有道义，而赵涛演的俏俏一路摸爬滚打坐上大姐大的位置，的的确确是了不起的江湖人。在十七年的光影里面，巧巧跟斌哥身份互换，成为了彼此最不可能成为的人。在时代的转型下每个人心中或许都如斌哥那般有着永远走不出去的江湖，他把她带入江湖，又把她一人独自留于他的江湖中。
9.《无用》
拍工人和设计师用了不同的图像策略和声音策略，与其说是纪录片，更像是个借用了现实场景的故事片，从汾阳大叔出场开始就回到了贾樟柯的叙事情境里，也让前面埋在土里的衣服和涂满泥浆的模特脸显得愈发讽刺。科长纪录片里，最突出的是对形式的使用，画框里人的状态，动的姿势，各种声音，抽象部分的组接里，能呈现出一个真实的生活。
10.《二十四城记》
时代的变迁，人文的关怀，他不需要在电影里找到答案，给大家讲道理，只需要把他感知到的，用他的视听语言，用他的视角娓娓道来。众多新老员工见证了厂区几十年的变迁，斗转星移，沧海桑田，万千唏嘘连同那旧日回忆随风飘散。越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。
贾樟柯执导的10部经典电影，你觉得哪部可以成为巅峰之作?
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